本文選題：主旋律電影 + 《智取威虎山》　； 參考：《文藝?yán)碚撗芯俊?017年05期

【摘要】：徐克2014年的劇情動(dòng)作片《智取威虎山》是一個(gè)研讀文革作品在當(dāng)代語境中的重新浮現(xiàn),以及該重現(xiàn)與爆發(fā)式發(fā)展的大陸電影工業(yè)之間互動(dòng)的獨(dú)特文本。首先考查近年來國(guó)家關(guān)于電影在文化產(chǎn)業(yè)中戰(zhàn)略位置的政治話語。通過將徐克的《智取威虎山》文本在國(guó)家不斷更新的宣傳策略和實(shí)踐中觀看,討論這部作品是如何參與了千禧后文化產(chǎn)業(yè)對(duì)紅色資源和"主旋律"因素多樣應(yīng)用。其次,本文細(xì)讀徐克電影對(duì)于樣板戲文本在除"商業(yè)美化"之外的意識(shí)形態(tài)和美學(xué)改造。通過討論電影中兩位主人公Jimmy和楊子榮的人物塑造,以探討該電影文本中潛藏的一項(xiàng)矛盾——一方面,電影所傳達(dá)的意識(shí)價(jià)值和國(guó)家"回歸"革命傳統(tǒng)號(hào)召產(chǎn)生"共謀",另一方面,此"共謀"又被電影中革命敘述和其他文本傳統(tǒng)的雜糅所消解。作為一部在新千年由文革樣板戲重新包裝成的"準(zhǔn)主旋律電影",徐克的商業(yè)大片不僅提供了一扇觀察政治和商業(yè)如何與急劇變化中的大陸電影產(chǎn)業(yè)互動(dòng)的窗口,也愈加凸顯了香港導(dǎo)演在回歸后"大陸-香港"電影產(chǎn)業(yè)此消彼長(zhǎng)中的困境。
[Abstract]:Hark's 2014 action film, "taking Weihu Mountain", is a unique text for studying the re-emergence of the Cultural Revolution in the contemporary context and the interaction between the re-emergence and explosive development of the mainland film industry. First, examine the political discourse about the strategic position of the film in the cultural industry in recent years. From the view of Hark's "taking Weihu Mountain" text in the country's constantly updated propaganda strategy and practice, this paper discusses how this work has participated in the various application of red resources and "main melody" factors in the cultural industry after millennial. Secondly, this paper reads carefully the ideological and aesthetic transformation of the model opera text except commercial beautification. By discussing the characters of Jimmy and Yang Zirong, the two protagonists in the film, this paper discusses a hidden contradiction in the film's text, on the one hand, The ideological value conveyed by the film and the call for the country to "return" to the revolutionary tradition resulted in "collusion". On the other hand, the "conspiracy" was dispelled by the mixture of revolutionary narration and other textual traditions in the film. As a quasi-theme film repackaged by the Cultural Revolution model drama in the new millennium, Hark's commercial blockbusters not only provide a window into how politics and commerce interact with the rapidly changing mainland film industry. It also highlights the plight of Hong Kong directors in the rise and fall of the mainland-Hong Kong film industry after the handover.
【作者單位】： 美國(guó)羅德學(xué)院現(xiàn)代語言與文學(xué)系;
【分類號(hào)】：J943

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本文編號(hào)：1822544