本文選題：藝術(shù)觀　切入點(diǎn)：競(jìng)爭(zhēng)力　出處：《國(guó)外社會(huì)科學(xué)》2014年02期

【摘要】：特殊的電影藝術(shù)觀給法國(guó)電影帶來(lái)的人文精神與深度模式成為法國(guó)電影在北美乃至世界電影市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力的重要因素。法國(guó)電影始終立足于建構(gòu)微觀的個(gè)體世界,以特殊的敘事方式、文化邏輯充分實(shí)現(xiàn)假定性敘事,形成了可持續(xù)性的競(jìng)爭(zhēng)力。但是,法國(guó)電影專(zhuān)注個(gè)體心理世界,回避尖銳的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題,忽視國(guó)家、集體的認(rèn)同與歸屬。這種囿于自我的電影敘事失去了作為公眾媒體的集中放大、設(shè)置議題等社會(huì)功能、政治功能,導(dǎo)致電影介入現(xiàn)實(shí)的程度明顯不夠,這在很大程度上影響到政治意義上的法國(guó)形象。
[Abstract]:The humanistic spirit and depth mode brought by the special view of film art has become an important factor in the competitiveness of French film in North America and even in the world. French film has always been based on the construction of micro individual world. With a special narrative mode, cultural logic fully realizes hypothetical narration, which forms a sustainable competitive power. However, French films focus on the individual psychological world, avoid acute practical problems, and ignore the country. Collective identity and ownership. The film narrative, which is confined to itself, has lost its social and political functions as a mass media, setting issues and other social functions, leading to the film's involvement in reality is obviously not enough. To a large extent, this affects the image of France in the political sense.
【作者單位】： 暨南大學(xué)華語(yǔ)電影研究所;暨南大學(xué)文學(xué)院;
【基金】：暨南大學(xué)科研培養(yǎng)與創(chuàng)新基金“中國(guó)電影國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力與建構(gòu)國(guó)家形象戰(zhàn)略研究”(“啟明星計(jì)劃”編號(hào)12JNQM020) 暨南大學(xué)海外華文文學(xué)與華語(yǔ)傳媒研究中心2013年度重點(diǎn)科研項(xiàng)目“華語(yǔ)電影的海外傳播與競(jìng)爭(zhēng)力:基于北美市場(chǎng)的實(shí)證研究”(13JDZDXM002)的階段性成果
【分類(lèi)號(hào)】：J943

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