本文關(guān)鍵詞：中國(guó)特色動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展路徑研究

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【摘要】：動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)作為知識(shí)經(jīng)濟(jì)的核心產(chǎn)業(yè)，以卡通漫畫(huà)、網(wǎng)游作品、多媒體產(chǎn)品等為標(biāo)志，是推動(dòng)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的一支不可或缺的生力軍，在經(jīng)濟(jì)全球化過(guò)程中的地位越來(lái)越重要，在文化產(chǎn)業(yè)中的影響力越來(lái)越受到各國(guó)的重視。中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)起步較晚，卻走了一段曲折的道路。中國(guó)早期制作的美術(shù)片，如《大鬧畫(huà)室》（1926年版）、《鐵扇公主》（1941年版）等一度接近世界領(lǐng)先水平。但上個(gè)世紀(jì)80年代，中國(guó)動(dòng)漫發(fā)展比較迷茫，尚在模仿學(xué)習(xí)階段，不少動(dòng)漫企業(yè)淪為國(guó)外動(dòng)漫產(chǎn)品的來(lái)料加工地，自我創(chuàng)新意識(shí)和研發(fā)能力明顯不足，動(dòng)漫市場(chǎng)長(zhǎng)期被國(guó)外動(dòng)漫產(chǎn)品所占據(jù)。相比之下，美、日、韓等動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)國(guó)家把動(dòng)漫作為文化娛樂(lè)產(chǎn)品輸出和傳播價(jià)值理念的重要載體，在全世界擁有數(shù)十億受眾和廣闊的衍生產(chǎn)品消費(fèi)市場(chǎng)。雖然中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)目前生產(chǎn)數(shù)量突破25萬(wàn)分鐘，從業(yè)人員亦超過(guò)20萬(wàn)人，但占據(jù)中國(guó)影視、書(shū)籍、玩具以及動(dòng)漫周邊產(chǎn)品市場(chǎng)的仍是歐美動(dòng)漫和日韓動(dòng)漫。中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展嚴(yán)重滯后，究其深層次原因，就是片面追求作品的科學(xué)技術(shù)含量，忽視了作品創(chuàng)意這個(gè)決定是否成功的關(guān)鍵。 進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)政府高度重視動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，將其列為重點(diǎn)扶持的文化產(chǎn)業(yè)，視為具有發(fā)展?jié)摿Φ男屡d產(chǎn)業(yè)和新的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)點(diǎn)。知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代的中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)又重整旗鼓，從新的歷史起點(diǎn)出發(fā)，開(kāi)始探索適合我國(guó)國(guó)情和民族特色的發(fā)展路徑。當(dāng)前，我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)雖然已經(jīng)有了較大發(fā)展，但與動(dòng)漫發(fā)達(dá)國(guó)家相比，無(wú)論是動(dòng)漫作品創(chuàng)作、動(dòng)漫形象設(shè)計(jì)，還是衍生產(chǎn)品包裝營(yíng)銷都有較大差距。因此，，探索中國(guó)特色動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展路徑很有必要。 本文通過(guò)對(duì)國(guó)外動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展態(tài)勢(shì)、國(guó)內(nèi)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展概況、國(guó)內(nèi)幾大動(dòng)漫基地的發(fā)展?fàn)顩r等進(jìn)行梳理、總結(jié)，分析我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)所存在的市場(chǎng)定位與運(yùn)營(yíng)模式混亂、產(chǎn)業(yè)鏈條與收益比率失衡、專業(yè)人才與產(chǎn)權(quán)意識(shí)匱乏等突出問(wèn)題，結(jié)合中外動(dòng)漫作品案例分析，進(jìn)而提出以市場(chǎng)化營(yíng)銷為策略、以政策性融資為支撐、以創(chuàng)新型人才為動(dòng)力、以本民族文化為內(nèi)核的中國(guó)特色動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展路徑。
【關(guān)鍵詞】：動(dòng)漫產(chǎn)業(yè) 中國(guó)特色 發(fā)展路徑 原創(chuàng)力
【學(xué)位授予單位】：河南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：G124
【目錄】：

• 摘要4-6
• ABSTRACT6-8
• 目錄8-10
• 第一章 緒論10-18
• 一、 動(dòng)漫及動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的內(nèi)涵10-11
• 二、 研究的目的和意義11-13
• （一） 研究目的11
• （二） 研究意義11-13
• 三、 研究思路與方法13-14
• （一） 研究思路13
• （二） 研究方法13-14
• 四、 業(yè)界研究現(xiàn)狀14-18
• 第二章 國(guó)外動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式與中國(guó)動(dòng)漫的探索之路18-30
• 一、 國(guó)外動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式18-22
• （一） 美國(guó)動(dòng)漫發(fā)展模式18-19
• （二） 日本動(dòng)漫發(fā)展模式19-21
• （三） 韓國(guó)動(dòng)漫發(fā)展模式21-22
• 二、 中國(guó)動(dòng)漫的探索之路22-25
• （一） 中國(guó)動(dòng)漫走過(guò)的發(fā)展歷程22-24
• （二） 當(dāng)下中國(guó)動(dòng)漫的發(fā)展土壤24-25
• 三、 中國(guó)動(dòng)漫主要基地發(fā)展現(xiàn)狀25-30
• （一） 北京25-26
• （二） 上海26-27
• （三） 重慶27-28
• （四） 廣州28-30
• 第三章 中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)存在的突出問(wèn)題30-34
• 一、 市場(chǎng)定位與運(yùn)營(yíng)模式混亂30-31
• 二、 動(dòng)漫鏈條與收益比率失衡31-32
• 三、 專業(yè)人才與產(chǎn)權(quán)意識(shí)匱乏32-34
• 第四章 動(dòng)漫作品案例分析及中國(guó)特色動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展路徑34-48
• 一、 中外動(dòng)漫作品的案例分析34-42
• （一） 中外動(dòng)漫作品主題文化比較34-37
• （二） 中外動(dòng)漫作品理念形象比較37-39
• （三） 中外動(dòng)漫作品音畫(huà)效果比較39-40
• （四） 中外動(dòng)漫作品思維創(chuàng)意比較40-42
• 二、 中國(guó)特色動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展路徑42-48
• （一） 以市場(chǎng)化營(yíng)銷手段為策略42-44
• （二） 以政策性融資渠道為支撐44-45
• （三） 以創(chuàng)新型人才建設(shè)為動(dòng)力45-46
• （四） 以本民族文化精髓為內(nèi)核46-48
• 結(jié)語(yǔ)48-50
• 參考文獻(xiàn)50-52
• 致謝52-54
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文54-55

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 吳怡昕;楊奎;;淺議中國(guó)動(dòng)畫(huà)片早期風(fēng)格的民族元素[J];才智;2010年14期

2 灩力立;;淺議中國(guó)動(dòng)畫(huà)最缺失的一環(huán)[J];大舞臺(tái);2011年01期

3 周越;張敏;;以變求新——中國(guó)動(dòng)畫(huà)現(xiàn)狀的反思[J];才智;2010年03期

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6 董立榮;;淺析動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中的美術(shù)風(fēng)格[J];美術(shù)大觀;2011年07期

7 周劍峰;;“低幼化”:一個(gè)注定不能超越的階段[J];美術(shù)觀察;2010年12期

8 嚴(yán)琰;王皓;;中國(guó)動(dòng)畫(huà)的美學(xué)探索之路[J];美與時(shí)代(上半月);2010年02期

9 寇強(qiáng);;中國(guó)動(dòng)畫(huà)的民族風(fēng)格溯源及文化觀念重構(gòu)[J];新聞界;2010年01期

10 萬(wàn)吉;吳維;;傳統(tǒng)民族藝術(shù)對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作之影響——探尋中國(guó)動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格[J];美術(shù)大觀;2010年08期

本文編號(hào)：1127384