【摘要】： 我國的陶瓷燈具曾經(jīng)在歷史上取得了輝煌的成就,而到了現(xiàn)代卻因為工業(yè)基礎(chǔ)落后等原因而變得品種單一、造型陳舊,遠遠落后于西方國家以及我們的近鄰日本和韓國。如何讓陶瓷燈具再次走進人們的生活是設(shè)計工作者正在面臨的一個頗具挑戰(zhàn)的課題。 對于設(shè)計者而言,燈具設(shè)計的最終目的在于滿足照明功能的需要和環(huán)境條件的需要,設(shè)計出科學(xué)性、合理性、功能性、藝術(shù)性四大要素合一的照明器裝置,并使照明功能和空間環(huán)境氛圍協(xié)調(diào)統(tǒng)一,真正成為整體環(huán)境中的亮點。 然而,現(xiàn)代陶瓷燈具的發(fā)展?fàn)顩r卻令人擔(dān)憂。有些陶瓷燈具產(chǎn)品在設(shè)計方面出現(xiàn)了與功能需求相背離、裝飾手法拙劣單一、風(fēng)格品位低下等等問題。這些問題反映出設(shè)計者對陶瓷燈具藝術(shù)設(shè)計的簡單、片面的理解。系統(tǒng)地對中國現(xiàn)代陶瓷燈具藝術(shù)設(shè)計加以分析,有助于設(shè)計者認(rèn)清我國燈具的發(fā)展歷史、現(xiàn)在的發(fā)展?fàn)顩r以及未來的發(fā)展方向,積極參與到陶瓷燈具的創(chuàng)作中去。對陶瓷燈具的藝術(shù)設(shè)計進行深入研究,藝術(shù)創(chuàng)作和生產(chǎn)活動才不會誤入歧途。 論文的第一部分主要介紹陶瓷燈具的概念,劃定本文的研究范疇,并進一步地闡明研究的目的和意義。論文的第二部分將從功能、造型、材料與藝術(shù)、人因四個角度對中國現(xiàn)代陶瓷燈具的藝術(shù)設(shè)計進行主要研究。第三和第四部分分析陶瓷燈具與建筑、家居以及市場的關(guān)系。最后一部分探討了中國現(xiàn)代陶瓷燈具藝術(shù)設(shè)計在設(shè)計理念和工藝方面存在的不足,并對它的未來進行了展望。
【學(xué)位授予單位】：景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2008
【分類號】：J527
【圖文】：

因此滿足各種要、臥室地?zé)簟⑾脊鉄舻刃缕穲D3疊出。除了這種功能細分的趨勢，集多種功能為一體的燈具也受到消費者的青睞。(圖3)中我們可以看到，設(shè)計者將落地?zé)粝路降拈e置空間加以有效利用，使一件普通的落地?zé)敉瑫r具備了照明、書報收藏、花草種植三項功能。值得稱贊的是，夜間閱讀書報“需要”接近照明燈具，而且長時間進行閱讀也“需要”綠色植物來舒緩視覺疲勞，設(shè)計者并不是肆意而為地將多種功能集合在一起，而是真正考慮到消費者在使用光環(huán)境時的便捷和心理需求。王安石認(rèn)為“…要以適用為本…不適用，非以為器”。產(chǎn)品設(shè)計與工藝美術(shù)的區(qū)別就在于功能的最大實現(xiàn)。陶瓷燈具

圖(12)中一組陶瓷燈盞，共六件。這組燈具呈盞(碗)形狀，無燈座，體位低。碗底盛放蠟燭，裸露在外的燭光通過泥漿之間自然產(chǎn)生的空隙發(fā)散光線，可以圖12產(chǎn)生斑駁的光影。這組燈具共有制模、潑灑泥漿兩道工序，在運送和燒制的過程中容易產(chǎn)生開裂和變形的問題，成型率較低，成型后薄而易碎。這種似碗狀的造型在唐代的長沙窯就有生產(chǎn)，因制作簡易、價格低廉而廣泛應(yīng)用于普通階層的人家。與唐代長沙窯的碗形燈不同，這組陶瓷燈盞不利于移動，使用空間較小，不太適用于有年幼孩童的家庭。陶瓷燈具的裝飾技術(shù)包括釉上裝飾、釉下裝飾、色釉裝飾和綜合裝飾。釉上裝飾有古彩、粉彩、貼花、刷花、噴花、描金、電光彩等;釉下裝飾是在素坯上制好紋飾，然后罩釉放入窯中燒制，如青花;色釉裝飾是用天然礦石或人造氧化金屬為色劑加入釉中，入窯燒制后使器體表面呈現(xiàn)五彩斑斕的裝飾效果;綜合裝飾是用釉上和釉下或與低溫色釉結(jié)合以及繪畫、剔劃、堆貼、雕刻、鏤空等裝飾手法的綜合利用

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