本文關(guān)鍵詞：漢畫像胡漢戰(zhàn)爭(zhēng)圖的敘事性研究　出處：《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)版)》2013年03期 　論文類型：期刊論文

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【摘要】：本文是對(duì)漢畫像胡漢戰(zhàn)爭(zhēng)圖敘事性的研究。本文首先根據(jù)其胡漢戰(zhàn)爭(zhēng)圖的邏輯層次,區(qū)分其核心元素和輔助元素;隨后從具體的案例分析,將胡漢戰(zhàn)爭(zhēng)圖的敘事分為兩類。一類是根據(jù)時(shí)間的不同做一個(gè)排序,將核心元素歸為四種順序:"狩獵—出行—戰(zhàn)斗—獻(xiàn)俘"。另一類是根據(jù)輔助元素如"橋"、"樓闕"、"山包"等,將畫面分隔成幾種意義迥異的空間,在不同的空間中構(gòu)建各自的情景。因此,漢畫像胡漢戰(zhàn)爭(zhēng)圖的敘事模式可以視為以時(shí)間為中心的故事性和以空間為中心的情景性的結(jié)合。本文希冀為作為"文藝作品"的漢畫像提供了一種較為新穎的研究視角。
[Abstract]:This paper is a study of the Han Dynasty Hu Han war narrative figure. Firstly, according to the logic level of the Hu Han war map, to distinguish between the core elements and auxiliary elements; then from the analysis of specific cases, the Hu Han War Map narrative into two categories. One is based on the different time of a sort the core elements, classified into four sequence: "hunting travel - Battle - offering captive". The other is based on auxiliary elements such as "bridge", "Lou Que", "hill", the picture will be divided into several different sense of space, to build their own situation in a different space. So the story, and in space as the center of the scene of the combination of Han Hu Han war map as narrative mode in time for the center. This paper hopes as "literary works" of the Han Dynasty provides a relatively new research perspective.

【作者單位】： 北京大學(xué)考古文博學(xué)院;
【基金】：江蘇省教育廳哲社基金漢畫像胡人圖像研究(2012SJB760012)階段性成果
【分類號(hào)】：K879.4;J209.2
【正文快照】： 30藝術(shù)史與藝術(shù)考古“胡漢戰(zhàn)爭(zhēng)圖”或“胡漢交戰(zhàn)圖”是漢畫像中十分重要的一類題材。圖像中描繪的胡漢交戰(zhàn)場(chǎng)面,讓我們直觀地看到漢人與胡人②之間曠日持久的戰(zhàn)爭(zhēng)。近年隨著考古事業(yè)的發(fā)展,各地陸續(xù)出現(xiàn)了一些新的圖像資料,使胡漢戰(zhàn)爭(zhēng)題材的漢畫像總數(shù)已經(jīng)超過(guò)了五十幅。很多

【參考文獻(xiàn)】

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