本文依據(jù)人們懷舊、鄉(xiāng)愁的心靈需求,同時(shí)對(duì)當(dāng)下環(huán)境破壞、垃圾污染、歷史記憶遺失的痛惜,力圖將廢物利用、惜物精神、懷舊情懷和詩(shī)意棲居的美好愿望融和于材料藝術(shù)創(chuàng)作和空間設(shè)計(jì)的理論和方法研究中,將舊物藝術(shù)介入室內(nèi)設(shè)計(jì)的核心定位在“場(chǎng)所精神”的塑造上,從理論、實(shí)踐兩個(gè)方面展開(kāi)研究。首先對(duì)舊物的定義、美學(xué)特征進(jìn)行全方位的研究,明晰了它獨(dú)特的“認(rèn)同感”特質(zhì),辨析了“舊物”和“廢物”的區(qū)別。論述了運(yùn)用舊物藝術(shù)塑造室內(nèi)空間的場(chǎng)所精神的價(jià)值和意義。按照?qǐng)鏊竦亩x,分別從“詩(shī)性”和“棲居”兩個(gè)方面展開(kāi)研究,在“詩(shī)性”的追求方面,借鑒中國(guó)傳統(tǒng)文化中王昌齡的“三境”詩(shī)歌美學(xué)理論作為審美標(biāo)準(zhǔn),借鑒當(dāng)代藝術(shù)中“隱喻”、“象征”、“夸張”、“抽象”、“解構(gòu)”、“重構(gòu)”的創(chuàng)作手法運(yùn)用到室內(nèi)設(shè)計(jì)中進(jìn)行室內(nèi)空間裝置整體的“物境”、“情境”、“意境”的塑造,將設(shè)計(jì)和藝術(shù)的邊界打破,將室內(nèi)設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)化為空間裝置藝術(shù)的創(chuàng)作,將舊物藝術(shù)語(yǔ)言和空間設(shè)計(jì)語(yǔ)言結(jié)合,運(yùn)用這樣藝術(shù)化的設(shè)計(jì)思維方法,將整個(gè)空間的布局、交通、界面設(shè)計(jì)、色彩、質(zhì)感設(shè)計(jì)融為一個(gè)有機(jī)的系統(tǒng),具有獨(dú)特、詩(shī)意的空間體驗(yàn)特征,室內(nèi)空間的功能性被巧妙地包容在獨(dú)特的空間意象中... 

【文章來(lái)源】：中央美術(shù)學(xué)院北京市 教育部直屬院校

【文章頁(yè)數(shù)】：102 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【部分圖文】：

一:iWxnd

…‘／哺觀二‘??圖２Ｈ王樹(shù)．寧波歷｜ｉｌ博物館片墻．２００９??我國(guó)著名建筑師王澍的作品寧波歷史博物館的墻而，如圖２－４，它來(lái)自于城??市改造過(guò)程中遺留下的舊磚〖、！：的拼貼，這些舊材料就有很強(qiáng)的故事性，無(wú)論是從??材質(zhì)木身，還是它們滄桑的歲月在它們身上刻劃出的斑駁質(zhì)感，都令人無(wú)比感動(dòng)，??充滿尤限遐思。因此，我們毋認(rèn)真而對(duì)ＩＨ物材料的這種獨(dú)特的肌理、質(zhì)感、色彩，??它們身上蘊(yùn)含著豐富的故事，承載著濃厚的歷史、生活、歲月＜？??２．?４．?２藝術(shù)創(chuàng)作的基點(diǎn)：舊物慣常所屬生活場(chǎng)景的分類導(dǎo)向??前文言，舊物當(dāng)中的舊Ｕ常物，具有敘事性美學(xué)特征。按照人們工作、生??活中的＋同細(xì)節(jié)的場(chǎng)景進(jìn)行分類。這樣，就能更好地發(fā)揮舊物的敘事性優(yōu)勢(shì)，和??當(dāng)下現(xiàn)代的家具一起塑造審內(nèi)場(chǎng)所空間的話，會(huì)產(chǎn)生十分Ｙｆ意味的“對(duì)話”。Ｗ??此

?Ｉ?ｆ??圖２－５．?Ａｘｅｌ?Ｖｔ、ｉ，ｖ？ｏｒｄｔ酒仍設(shè)計(jì)作品??圖２－５的空間設(shè)計(jì)是由比利時(shí)著名的設(shè)計(jì)大師Ａｘｅｌ?？?Ｖｅｒｖｏｏｒｄｔ?Ｕ９４７－）的??作品，舊的茶幾成為整個(gè)空間的重點(diǎn)，它身上強(qiáng)烈的質(zhì)感、肌理給空間帶來(lái)了濃烈??的自然屬性，成為整個(gè)空間的中心控制點(diǎn)元素。茶幾本身上幾而上滄桑的裂紋引??發(fā)人們十．富的聯(lián)想，增強(qiáng)空間的詩(shī)意性。??２．５當(dāng)代舊物藝術(shù)的創(chuàng)作手法與啟示??木文中提到的隱喻、抽象、夸張、解構(gòu)、Ｍ構(gòu)等創(chuàng)作戶法，重點(diǎn)講述了如何??作用于舊物創(chuàng)建出具有場(chǎng)所精神的空間�？臻g既包含了物境、情境、意境，又??包含了認(rèn)同感、體驗(yàn)性。當(dāng)然，并非任何采用以上修辭手法的舊物藝術(shù)的審內(nèi)空??間裝置都能產(chǎn)生詩(shī)意，需要達(dá)到后而的“自由性”或確定性”或“共生性”??或“極簡(jiǎn)性”的標(biāo)準(zhǔn)

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]鄉(xiāng)愁的時(shí)空意象及其對(duì)城鎮(zhèn)人文復(fù)興的啟示[J]. 陸邵明.  現(xiàn)代城市研究. 2016(08)
[2]材料情感及其在工業(yè)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用方法[J]. 羅琳.  設(shè)計(jì). 2014(03)
[3]“設(shè)計(jì)”及其現(xiàn)實(shí)構(gòu)建的本質(zhì)——兼及設(shè)計(jì)本體價(jià)值的討論[J]. 許平.  美術(shù)研究. 2013(04)
[4]從藝術(shù)品到現(xiàn)場(chǎng)的創(chuàng)造性設(shè)計(jì)——記瑪莎·施瓦茨的首次中國(guó)國(guó)際設(shè)計(jì)工作坊[J]. 趙晶.  裝飾. 2013(08)
[5]裝置藝術(shù)在當(dāng)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[J]. 高陽(yáng),應(yīng)衛(wèi)強(qiáng).  藝術(shù)與設(shè)計(jì)(理論). 2012(Z1)
[6]論空間“一體化”的設(shè)計(jì)原則——物境、情境、意境的營(yíng)造[J]. 賴亞楠.  藝術(shù)百家. 2011(06)
[7]國(guó)內(nèi)外消費(fèi)者懷舊相關(guān)研究述評(píng)[J]. 劉博群.  商場(chǎng)現(xiàn)代化. 2011(01)
[8]立象以盡意——論現(xiàn)代汽車造型的意象塑造與加工[J]. 鄒方鎮(zhèn),朱毅.  裝飾. 2010(12)
[9]裝置藝術(shù)的介入對(duì)當(dāng)代設(shè)計(jì)創(chuàng)作產(chǎn)生的影響[J]. 高陽(yáng).  藝術(shù)與設(shè)計(jì)(理論). 2010(05)
[10]現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)中色彩哲學(xué)的應(yīng)用[J]. 史麗,高矚.  包裝工程. 2009(02)

博士論文
[1]行為背景：當(dāng)代語(yǔ)境下場(chǎng)所精神的解讀與表達(dá)[D]. 章宇賁.清華大學(xué) 2012
[2]意大利“貧窮藝術(shù)”與日本“物派”比較研究[D]. 黃篤.中央美術(shù)學(xué)院 2004

碩士論文
[1]裝置藝術(shù)在當(dāng)代設(shè)計(jì)中的介入現(xiàn)象研究[D]. 胡玉多.北京林業(yè)大學(xué) 2014
[2]裝置藝術(shù)在城市景觀設(shè)計(jì)中的互動(dòng)性應(yīng)用研究[D]. 伍迪.東華大學(xué) 2014
[3]室內(nèi)公共空間中裝置藝術(shù)品的運(yùn)用研究[D]. 陳欣.中央美術(shù)學(xué)院 2013



本文編號(hào)：2905469

boshi