新主流電影是中國(guó)電影當(dāng)前發(fā)展的突出現(xiàn)象。文章從梳理其概念流變與內(nèi)涵演化的歷史進(jìn)程入手,分別從不同維度來(lái)探究新主流電影形成的產(chǎn)業(yè)動(dòng)力與文化邏輯。文章闡明新主流電影是國(guó)家產(chǎn)業(yè)政策推動(dòng)、電影生產(chǎn)機(jī)制變革與觀眾需求牽引綜合作用的結(jié)果,其核心目標(biāo)則是實(shí)現(xiàn)主流價(jià)值傳達(dá)、商業(yè)利益訴求和藝術(shù)生產(chǎn)表現(xiàn)的多重融合,以此重申黨和國(guó)家的文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán),從而逐步尋找并實(shí)現(xiàn)新時(shí)代有中國(guó)特色的電影生產(chǎn)模式的建立。 

【文章來(lái)源】：編輯之友. 2020,(05)北大核心CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：9 頁(yè)

【部分圖文】：

2007—2018年國(guó)產(chǎn)電影與進(jìn)口電影市場(chǎng)份額(百分比)

電影觀眾人次的擴(kuò)張帶來(lái)群體需求的分化,而新主流電影則有效整合了觀眾的多元需求。2009年到2019年的十年時(shí)間,我國(guó)電影觀影人數(shù)由2億人次達(dá)到了2019年的17.27億人次。電影受眾群體的輻射范圍廣,年齡層次參差不齊,中青年群體是中國(guó)電影市場(chǎng)的主力(見(jiàn)圖3)。數(shù)據(jù)顯示,2019年70%的電影觀眾群體年齡在20～35歲,新增用戶也集中在這一范圍,而20～24歲的購(gòu)票數(shù)據(jù)達(dá)到了29%。作為消費(fèi)的中堅(jiān)力量,這一群體的青年亞文化屬性濃,對(duì)多元文化、新技術(shù)和新事物接受度高,獵奇心理強(qiáng)烈,從而產(chǎn)生觀影口味的差異性分化,“對(duì)于25歲以下的年輕受眾來(lái)說(shuō),更喜歡恐怖、愛(ài)情、懸疑、驚悚類(lèi)電影;15歲至29歲的受眾更多偏愛(ài)武俠、運(yùn)動(dòng)等類(lèi)型電影;30歲至39歲的中年受眾更偏愛(ài)動(dòng)畫(huà)、冒險(xiǎn)、家庭類(lèi)影片”。[15]因而電影生產(chǎn)類(lèi)型的多元化發(fā)展是滿足觀眾群體分化的現(xiàn)實(shí)訴求。整合觀眾差異性選擇之后的價(jià)值認(rèn)同尤為重要。盡管類(lèi)型電影的發(fā)展是為了滿足不同受眾的多樣選擇,但依然會(huì)有價(jià)值統(tǒng)一性的需求牽引觀眾的觀影渴望。例如新時(shí)代下對(duì)愛(ài)國(guó)主義、集體主義以及英雄主義賦予國(guó)族情感下的新主流表達(dá)就是這一交叉領(lǐng)域的重要部分,這也成為新主流電影得到觀眾認(rèn)可的受眾基礎(chǔ)。2019年的《我和我的祖國(guó)》可以說(shuō)滿足了老中青觀眾群體的共同期待,情感共振的空間一方面來(lái)源于故事表達(dá)的生動(dòng)與可看性,另一方面源自價(jià)值傳達(dá)打破了不同觀眾群體的喜好屏障,使新主流電影找到了普適的供需滿足路徑。

圖1 2007—2018年國(guó)產(chǎn)電影與進(jìn)口電影市場(chǎng)份額(百分比)國(guó)家政策供給始終是電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展和新主流電影演進(jìn)的核心動(dòng)力,在引導(dǎo)和支持新主流電影形成新時(shí)代電影生產(chǎn)模式中起到關(guān)鍵作用。首先,宏觀政策解放電影產(chǎn)業(yè)整體生產(chǎn)力,為新主流電影的發(fā)展奠定產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)。自1978年黨的十一屆三中全會(huì)后,確立了“解放思想,實(shí)事求是,團(tuán)結(jié)一致向前看”的思想路線,次年鄧小平又在第四次文代會(huì)中進(jìn)一步闡釋文藝“為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)”的指導(dǎo)方針,為產(chǎn)業(yè)發(fā)展的思想解放奠定基礎(chǔ)。20世紀(jì)90年代以《關(guān)于當(dāng)前深化電影行業(yè)機(jī)制改革的若干意見(jiàn)》(1993年)、《關(guān)于改革故事影片攝制管理工作的規(guī)定》(1995年)為代表的電影政策以及1996年實(shí)行的第一部電影行政法規(guī)《電影管理?xiàng)l例》,在電影制作與發(fā)行上開(kāi)始打破計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制以來(lái)僵化傳統(tǒng)的模式,開(kāi)始股份制、集團(tuán)化與院線制的改革,中國(guó)的電影市場(chǎng)開(kāi)始進(jìn)入“破冰時(shí)代”。新世紀(jì)以后隨著電影產(chǎn)業(yè)深化改革,出臺(tái)的一系列如《關(guān)于改革電影發(fā)行放映機(jī)制的實(shí)施細(xì)則》(2001年)、《關(guān)于加快電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見(jiàn)》(2004年)、《關(guān)于促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導(dǎo)意見(jiàn)》(2010年)等相關(guān)政策,加大對(duì)電影項(xiàng)目、影視企業(yè)和院線建設(shè)的扶持力度,降低社會(huì)資本準(zhǔn)入門(mén)檻,促成電影產(chǎn)業(yè)在市場(chǎng)化、商業(yè)化中進(jìn)入“春暖花開(kāi)”的新階段。到2017年施行的我國(guó)第一部《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》,“這是我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域的一次突破,也是文化體制改革的一座里程碑”。[7]2018年中共中央將原國(guó)家新聞出版廣電總局的電影管理職責(zé)劃入中央宣傳部并組建國(guó)家電影局,進(jìn)一步為電影市場(chǎng)的成熟穩(wěn)健發(fā)展提供保障。這也標(biāo)志著國(guó)家為新主流電影的生產(chǎn)提供了較為完善的市場(chǎng)基礎(chǔ)與機(jī)制保障,為其形成壯大奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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