本文關(guān)鍵詞：呂鳳子研究

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【摘要】： 呂風(fēng)子作為二十世紀(jì)中國近現(xiàn)代美術(shù)教育中，學(xué)院培養(yǎng)的第一批美術(shù)師資，曾經(jīng)有過的輝煌和目前的落寞，以此作為研究個(gè)案，本身就具有見證二十世紀(jì)中國畫發(fā)展史的意義。 本文通過對(duì)呂鳳子獨(dú)具特色的“完人”美育思想闡發(fā)，結(jié)合其在理論著作中提出的“三宗”說繪畫史觀，論述呂鳳子文藝思想。敘述過程中，結(jié)合呂鳳子早、中、晚三個(gè)不同時(shí)期代表作分別獲得的三個(gè)第一，觀照其在中國畫探索的道路。 其早年代表作《廬山云》在巴黎世界博覽會(huì)獲一等獎(jiǎng)。特別以中年后形成其成熟風(fēng)格并獲得當(dāng)時(shí)巨大認(rèn)同的獲民國第三屆全國美展唯一一等獎(jiǎng)《四阿羅漢》作為個(gè)案研究對(duì)象，試圖結(jié)合當(dāng)時(shí)的時(shí)代思潮，評(píng)審機(jī)制，評(píng)委觀念，媒體文獻(xiàn)，以此為探尋二十世紀(jì)三、四十年代中國畫在西風(fēng)東漸的背景上，由早期的盲目從西到后來文藝的民族化逐步理性回歸的變遷契機(jī)，在西學(xué)、國學(xué)的糾葛與磨合中，厘定當(dāng)時(shí)審美觀念的嬗變。 新中國成立后，強(qiáng)調(diào)文藝為人民服務(wù)，與呂鳳子樸素的民本思想有深沉的契合，使他能夠在一系列展事中，有機(jī)會(huì)浮升于畫壇前列。他的《菜農(nóng)的喜悅》獲得江蘇地區(qū)一等獎(jiǎng)。 而八十年代后，由于對(duì)極左思潮的反動(dòng)，人們開始重視與中國文藝精神有深沉契合的山水畫，，主題性人物畫創(chuàng)作又走入另一個(gè)不應(yīng)有的受人冷落的尷尬境地，呂鳳子淡出了人們的視線。 結(jié)合其書法篆刻、詩詞的論述，將呂鳳子個(gè)人的經(jīng)歷與二十世紀(jì)中國社會(huì)運(yùn)動(dòng)的變遷、文化思潮緊緊聯(lián)系在一起，其浮與沉正是二十世紀(jì)中國畫史歷程的折射，通過對(duì)呂鳳子藝術(shù)道路個(gè)案的研究，認(rèn)清呂鳳子所探尋的道路意義及其歷史地位，就具有見證現(xiàn)代中國畫演進(jìn)史的意義。
【關(guān)鍵詞】：呂鳳子 美術(shù)教育 完人美育 三宗說繪畫史觀
【學(xué)位授予單位】：南京師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2007
【分類號(hào)】：J209.2
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-8
• 緒論8-17
• 一8-11
• 二11-14
• 三14-15
• 四15-17
• 第一章 形成呂鳳子思想的淵源17-28
• 第一節(jié) 呂鳳子早年的社會(huì)生態(tài)17-22
• 第二節(jié) 呂鳳子早年的教育與交友22-25
• 第三節(jié) 兩江師范學(xué)堂的熏染25-28
• 第二章 呂鳳子的"完人"美育思想28-48
• 第一節(jié) "完人"理念的發(fā)展28-30
• 第二節(jié) 呂鳳子的美育思想成因30-33
• 第三節(jié) "人生制作即藝術(shù)制作"的完人主張33-40
• 第四節(jié) 完人的美育實(shí)踐40-48
• 1、鼓舞歡欣、生趣充實(shí)的校園生活41-43
• 2、窮異成異、窮己成己的思想實(shí)踐43
• 3、自由、民主、平等之精神倡導(dǎo)43-44
• 4、和諧優(yōu)美的校園環(huán)境44-45
• 5、終極的人文關(guān)懷45-48
• 第三章 呂鳳子的"尊異成異"藝術(shù)風(fēng)格48-106
• 第一節(jié) 呂鳳子繪畫思想49-53
• 1、強(qiáng)調(diào)"尊異成異""集眾殊為我殊"的個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)貌49-50
• 2、講究線條表情的骨法用筆50-51
• 3、突出藝術(shù)的體現(xiàn)與國家命運(yùn)、人民生活緊密相連的教化功能51-53
• 第二節(jié) 關(guān)于畫風(fēng)分期53-93
• 1、早期的畫(1918-1937)53-62
• 2、中期的畫(1937-1949)62-83
• 3、晚期的畫(1949-1959)83-86
• 4、呂鳳子的花鳥、山水畫86-93
• 第三節(jié) 呂鳳子的書法、篆刻、詩詞、亂針繡93-106
• 書法、篆刻93-102
• 正則繡102-104
• 呂鳳子的詩詞104-106
• 第四章 呂鳳子的繪畫史論106-134
• 第一節(jié) 呂鳳子繪畫史寫作方法106-107
• 《中國繪畫史略》106-107
• 第二節(jié) 呂鳳子"三宗"說藝術(shù)史觀107-123
• 自然主義宗109-110
• 無相主義宗110-116
• 教化主義宗116
• 對(duì)南北宗的批判116-120
• 儒、道、釋的兼容120-122
• "三宗"說的意義122-123
• 第三節(jié) 呂鳳子的繪畫理論123-134
• 《中國畫的變》123-124
• 《中國畫法研究》124-134
• 第五章 關(guān)于呂鳳子的地位評(píng)價(jià)134-143
• 第一節(jié) 呂鳳子性格對(duì)其繪畫地位的影響134-137
• 第二節(jié) 呂鳳子的定位137-143
• 結(jié)論143-146
• 附錄:146-156
• 本文主要參考文獻(xiàn):156-160
• 呂鳳子年譜160-170
• 附錄:1939年呂鳳子成都畫展籌款價(jià)格表:170-172
• 后記172

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