�。颊具M(jìn)入近代,在西方強(qiáng)大的軍事和制度狂瀾下,傳統(tǒng)中國(guó)畫所依托的內(nèi)外環(huán)境在發(fā)生前所未有的變化,中國(guó)文化和藝術(shù)生態(tài)也不可避免地發(fā)生格局變更。民國(guó)期間,中國(guó)畫學(xué)憑借著強(qiáng)大的民族文化根基和傳統(tǒng)藝術(shù)承載,藉眾多致力于文化學(xué)者、中國(guó)畫家、理論家、專業(yè)院校及團(tuán)體之力,使中國(guó)畫的傳承和研究進(jìn)入廣博而開(kāi)放的學(xué)術(shù)研究體系中,并"免遭民間化和邊緣化的危險(xiǎn)"。1通過(guò)回顧民國(guó)時(shí)期的畫學(xué)思想,再度擔(dān)負(fù)道義的百家主張,將有助于我們客觀地開(kāi)展現(xiàn) 

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【文章目錄】：
一、民國(guó)畫學(xué)主要代表人物及其藝術(shù)主張
    1.“美術(shù)革命”思潮涌起
    2.中國(guó)畫改良主義觀點(diǎn)
    3.文人畫家尋求傳統(tǒng)出新
    4.文化學(xué)者的相關(guān)見(jiàn)解
二、民國(guó)畫學(xué)對(duì)高校中國(guó)畫學(xué)科的指導(dǎo)意義
    1.國(guó)學(xué)傳統(tǒng)立場(chǎng)只能堅(jiān)持不能放棄
    2.中國(guó)畫學(xué)體系只可細(xì)化不可泛化
    3.中西方藝術(shù)形式可作交流不作混淆
    4.中國(guó)畫學(xué)科應(yīng)既有傳承也有出新



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