發(fā)布時間：2021-10-12 04:41

　　本篇論文以“界”的視角來探究園林的空間美學,從藝圃中浴鷗庭院的場所現(xiàn)狀出發(fā),在觀察其折墻、假山及院內(nèi)外的空間關系中:浴鷗院的內(nèi)外之間被高達6米折墻分隔,墻面上的三處門洞又與院外的池水、假山、亭建立聯(lián)系。整片墻體對浴鷗院的內(nèi)外空間關系的區(qū)分上呈現(xiàn)出一種模糊性和不確定性,這導致其空間變化的豐富。這片墻體賦予空間的多層次、多維度之間的轉(zhuǎn)換,對于我思考園林“界”空間觀具有啟示意義。在探討園林中“界”的空間觀,首先要在中國文化的語境下來理解,傳統(tǒng)的空間觀念最初是對自然之力追求,受風水、方位的影響形成了“氣空間”——一種流動、無形的空間概念。之后逐漸演化為古代中國的基本空間形態(tài)——“四柱間”,具有非圍合的、暫居性的精神場所。中國傳統(tǒng)空間的“形”包含了一種“界”空間關系,所謂“物形”則“勢成之”,即形態(tài)與勢具有因果關聯(lián)�！敖纭笔俏镄蔚妮喞�,并暗示空間與環(huán)境之間是相成、相形的“媾和關系”。《園冶》中“得景隨形”、“構(gòu)園無格,借景有因”,故園林的空間形態(tài)是“物形”與“景”之間的相成相生的關系,而“景”象的不定性和非常態(tài)性反映了空間也是具有多樣性。其次園林被視為立體的山水畫空間,所以兩者在視覺空間的營造具... 

【文章來源】：中國美術(shù)學院浙江省

【文章頁數(shù)】：79 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

萊熱的《三副面孔》三副面孔》2-3）的比都是依靠部分：中

加歇別墅為“側(cè)景”整體之間不同空間

區(qū)域的之間。萊熱在畫面的中間部分將各幾何元素進行非均質(zhì)化的處理，把原來二維的平面轉(zhuǎn)換成多層次立體空間形態(tài)。從柯林羅對立體畫派圖像《三幅面孔》與現(xiàn)代建筑加歇別墅的空間比較（圖2-4）可以發(fā)現(xiàn)在圖像里中間部分是連接左右兩部分的 界面”，而在加歇別墅的 界面”中是由樓梯、兩層通高的露臺、隔斷方式，將同一平面內(nèi)不同區(qū)域之間和樓層之間建立聯(lián)系。 界面”在建筑空間中體現(xiàn)了橫向和縱向的多維度聯(lián)系。13柯林·羅.透明性[M].中國建筑工業(yè)出版社,2008.P42圖2-3加歇別墅圖2-2萊熱的《三副面孔》圖2-4加歇別墅與《三副面孔》界面關系比較（圖片來源：筆者自繪）

【參考文獻】：
期刊論文
[1]蘇州園林與揚州園林的差異——以小盤谷為例[J]. 張青萍,巫文笑.  園林. 2018(03)
[2]王石谷《藝圃圖》、汪琬“藝圃二記”與蘇州藝圃[J]. 林源.  建筑師. 2013(06)
[3]蘇州古典園林空間滲透性邊界研究[J]. 王歡.  沈陽建筑大學學報(社會科學版). 2012(03)
[4]空間體驗概念探源[J]. 楚超超.  建筑師. 2010(02)
[5]揚州何園復道回廊與其所構(gòu)成形式的對比體系[J]. 張彥.  山西建筑. 2010(03)
[6]自然形態(tài)的敘事與幾何 寧波博物館創(chuàng)作筆記[J]. 王澍.  時代建筑. 2009(03)
[7]相反相成 化境八章(四)[J]. 董豫贛.  時代建筑. 2009(01)
[8]陶寺觀象臺與考古天文學[J]. 武家璧.  科學技術(shù)與辯證法. 2008(05)
[9]關于空間維度轉(zhuǎn)換和投射問題的幾點思考[J]. 王昀.  建筑師. 2003(05)
[10]山東嘉祥宋山1980年出土的漢畫像石[J]. 朱錫祿.  文物. 1982(05)

博士論文
[1]“遠”—中國山水畫空間建構(gòu)研究[D]. 徐學凡.南開大學 2012

碩士論文
[1]揚州小盤谷造園藝術(shù)研究[D]. 包廣龍.南京藝術(shù)學院 2012
[2]隋唐園林研究——園林場所和園林活動[D]. 丁垚.天津大學 2003



本文編號：3431910