發(fā)布時間：2025-01-14 09:39

　　 本文透過引入鐵路旅行的經(jīng)驗視角,分析、解讀張恨水《平滬通車》中的艷遇與騙局,以此揭示現(xiàn)代主體面臨的困境。車廂作為新型的移動空間,既是故事發(fā)生的背景,也是生產(chǎn)敘事的裝置;車廂內(nèi)與陌生人的邂逅既是鐵路旅行的普遍經(jīng)驗,也是建構(gòu)現(xiàn)代主體的重要機(jī)制。在此脈絡(luò)下,《平滬通車》不只是一個包含傳統(tǒng)道德說教的現(xiàn)代傳奇故事,其對鐵路旅行的刻畫指向了現(xiàn)代社會中抽象體系與陌生他者所蘊(yùn)含的風(fēng)險。男主角胡子云上當(dāng)受騙并非是因為固守傳統(tǒng),恰恰是遵守了現(xiàn)代的規(guī)則,才在理性的推論中得出了不合理的結(jié)果。張恨水塑造的女騙子柳絮春,除了象征現(xiàn)代性的欺瞞與可怕外,更是體現(xiàn)了現(xiàn)代主體的本質(zhì)特征——顛覆流動、無法界定。

【文章頁數(shù)】：8 頁

【部分圖文】：

圖1“頭等客列車內(nèi)景各皮椅均可旋轉(zhuǎn)”

故事背景設(shè)置在1935年1月3日下午3時5分開行的由北平（北京）直達(dá)上海的列車上——與現(xiàn)實(shí)中的列車時刻表完全一致。男主人公胡子云是上海的銀行家，頭等車廂里的乘客。他在餐車?yán)镥忮肆艘晃荒贻p貌美的摩登女郎柳絮春，后者因未買到臥鋪票而發(fā)愁。兩人眉來眼去試探之間開始攀談，胡子云發(fā)現(xiàn)這個萍....

圖2“滬平通車餐室內(nèi)景”

男性乘客在車廂內(nèi)邂逅陌生美女的故事在之前的文學(xué)作品中已多有出現(xiàn)。除了劉吶鷗的《風(fēng)景》，更早還有另一位鴛鴦蝴蝶派作家朱瘦菊的小說《新歇浦潮》，其中第八十二回就有“彭公子車廂逢艷侶”的情節(jié)。但車廂內(nèi)的美麗女子以一種類型化的新女性形象出現(xiàn)——身著高領(lǐng)皮大衣的摩登女郎則是1930年代的文....

圖3 車廂內(nèi)的自由神

無論是在中國還是西方，女性剛進(jìn)入現(xiàn)代公共空間時，其作為被害者的機(jī)率要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于自身成為加害者的機(jī)率。街頭、公園、車廂，女性在這些公共場合不單是可能和男性一樣遭受意外，還會因為自身性別的因素而面臨更多的不安與威脅——這是男性漫游者和冒險家無法想象的。維多利亞時期的英國都市和20世紀(jì)初....

圖4“絮春呢卻是低了頭避到一邊去”

恰好周蕾（ReyChow）為《平滬通車》提供了一個女性主義版本的解讀。在她看來，這一鐵路旅行中艷遇變騙局的故事關(guān)鍵是神秘危險的女性他者與現(xiàn)代性的結(jié)盟，并被越來越商品化的現(xiàn)代世界賦予了合法地位。胡子云淪為這場欺詐游戲的輸家，是因為其自身作為傳統(tǒng)的男性沙文主義者，既被新的世界所拋棄....

本文編號：4026750