格非最初作為先鋒作家,師法博爾赫斯等西方現(xiàn)代文學(xué)大師,在漢語(yǔ)寫作中進(jìn)行敘事歷險(xiǎn),嘗試在社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義之外新的寫作路數(shù)。轉(zhuǎn)型之作“江南三部曲”亦取得成功,被評(píng)選為第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品。格非的先鋒文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)歷成為考察“江南三部曲”敘事藝術(shù)的重要切入點(diǎn)。結(jié)合文中隱現(xiàn)的先鋒文學(xué)敘事技巧與格非身為知識(shí)分子憂國(guó)憂民的歷史觀,本文將從話語(yǔ)、敘述、時(shí)空體三個(gè)層面對(duì)“江南三部曲”的敘事文本進(jìn)行審美與思想意蘊(yùn)的賞析,分別從微觀、中觀與宏觀三個(gè)層面較為全面立體地把握“江南三部曲”的敘事藝術(shù)特征與文學(xué)魅力。時(shí)間是人類獨(dú)異的生存體驗(yàn),宇宙中部分物理運(yùn)動(dòng)的內(nèi)稟屬性,也是貫穿本文全文的結(jié)構(gòu)線索。本文第一章主要從巴赫金“時(shí)空體”敘事理論出發(fā),結(jié)合探討時(shí)間的哲學(xué)與文中循環(huán)時(shí)間觀、線性時(shí)間觀混雜的表征,考察格非在“江南三部曲”中以帶有歷史意義的文物符號(hào)為基石,以時(shí)間與空間在特殊地點(diǎn)花家舍的交織為經(jīng)緯,構(gòu)建起的一個(gè)自足的“江南”歷史時(shí)空體。這一時(shí)空體在文本中是獨(dú)立的,但在話語(yǔ)的縫隙中,有著向現(xiàn)實(shí)意識(shí)形態(tài)維度敞開的可能性。第二章從經(jīng)典敘事學(xué)角度分析格非在文本中所使用的空缺、重復(fù)、分層、夢(mèng)境等具體的敘事技巧及對(duì)線性敘事時(shí)...

【文章頁(yè)數(shù)】：53 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    一、格非創(chuàng)作概述
    二、格非小說(shuō)研究綜述
        (一) 先鋒時(shí)期
        (二) 回歸傳統(tǒng)
第一章 “江南三部曲”時(shí)空體分析
    一、時(shí)間系列:時(shí)間理論與“江南三部曲”的時(shí)間觀念
        (一) 巴赫金時(shí)空體理論
        (二) “江南三部曲”的時(shí)間觀念
    二、空間系列:歷史敘事與文學(xué)敘事
        (一) 歷史敘事:“江南三部曲”中的烏托邦
        (二) 文學(xué)敘事:“江南三部曲”中的桃花源
    三、花家舍:空間與時(shí)間系列的交織
第二章 “江南三部曲”的敘事藝術(shù)
    一、空缺與重復(fù):迷宮式懸念
        (一) 空缺
        (二) 重復(fù)
    二、敘述分層與敘述視角
        (一) 敘述分層
        (二) 隱含作者、敘述視角與作者理想
第三章 敘事與語(yǔ)言轉(zhuǎn)型
    一、先鋒文學(xué)的困境與回歸種子的道路
    二、敘述語(yǔ)言的流變
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
致謝
碩士期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文



本文編號(hào)：3901244