晚明時(shí)期,編選出版了三種選本型格律譜:《南音三籟》、《太霞新奏》及《吳騷合編》。這三種選本是由文人編選的、用于文學(xué)賞讀、指導(dǎo)清唱的曲體文學(xué)選本;此外,每種選本中都有關(guān)于格律訂正的評(píng)點(diǎn)語(yǔ)言,因而使之兼有了格律譜的功用。本論文正是以這三種選本型格律譜為研究對(duì)象,從選本本體入手,以微觀視角探討其在編選體例和規(guī)范曲體格律等層面的特點(diǎn),進(jìn)而從宏觀上把握這三種選本的曲學(xué)意義,從而實(shí)現(xiàn)對(duì)這三種選本型格律譜作一較為全面而深入的研究。第一章,編選體式研究。以這三種選本型格律譜為考察對(duì)象,通過與其他同時(shí)代戲曲格律譜、選本的對(duì)比,考察這三種選本在編選體式上的特點(diǎn),并分析其在文學(xué)選本、戲曲格律譜、清唱度曲譜三方面的功用;進(jìn)而從地域分布著眼考察出這三種選本所具有的區(qū)域特征,并探討這三種選本型格律譜區(qū)域特征背后的共同成因。第二章,從這三種選本型格律譜所選曲目的數(shù)量、時(shí)代分布著眼,探討其在所選錄作家作品在時(shí)代與地域上的特點(diǎn)。并通過對(duì)這三種選本在所選曲目題材、主題的分析,發(fā)現(xiàn)雖然其所選曲目時(shí)代不同,但大都片面注重形式美、曲風(fēng)濃艷華美;并由此而探討了這種局面的成因。第三章,研究這三種選本型格律譜對(duì)曲體格律的規(guī)范。分別從... 

【文章來源】：南京師范大學(xué)江蘇省 211工程院校

【文章頁(yè)數(shù)】：181 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
第一章 晚明選本型格律譜編選體式研究
    第一節(jié) 晚明時(shí)選本型格律譜特征研究
        一、文學(xué)選本
        二、戲曲格律譜
        三、清唱度曲譜
    第二節(jié) 晚明選本型格律譜版式、插圖研究
        一、版式內(nèi)容
        二、插圖
    第三節(jié) 編選者及版本研究
        一、《南音三籟》的編選者及版本
        二、《太霞新奏》的編選者及版本
        三、《吳騷合編》的編選者及版本
    第四節(jié) 晚明選本型格律譜出現(xiàn)原因探究
        一、南曲創(chuàng)作的繁興及曲唱的盛行
        二、規(guī)范南曲格律譜的需要
第二章 晚明選本型格律譜文本內(nèi)容研究
    第一節(jié) 晚明選本型格律譜選錄作品研究
        一、《南音三籟》選曲情況
        二、《太霞新奏》選曲情況
        三、《吳騷合編》選曲情況
    第二節(jié) 晚明選本型格律譜選錄曲目題材及風(fēng)格研究
        一、晚明選本型格律譜選錄曲目的題材研究
        二、晚明選本型格律譜選錄曲目風(fēng)格研究
    第三節(jié) 明代曲體文學(xué)選本選曲流變
        一、小令、套數(shù)在明代曲體文學(xué)選本中選錄的流變
        二、散曲、劇曲在明代曲體文學(xué)選本中選錄的流變
        三、南北曲在明代曲體文學(xué)選本中選錄的流變
    第四節(jié) 晚明選本型格律譜選曲題材和風(fēng)格單一的原因探究
        一、南曲的風(fēng)格特點(diǎn)及南方浪漫主義文學(xué)傳統(tǒng)
        二、理學(xué)的松動(dòng)與“情”的張揚(yáng)
        三、吳中地區(qū)經(jīng)濟(jì)繁榮,享樂之風(fēng)盛行
        四、文體自身演進(jìn)的規(guī)律
        五、編選思想
第三章 晚明選本型格律譜曲體格律規(guī)范研究
    第一節(jié) 訂正南曲格律
        一、對(duì)蔣孝、沈璟譜的繼承
        二、對(duì)蔣孝、沈璟譜觀點(diǎn)的商榷
    第二節(jié) 用韻的規(guī)范
    第三節(jié) 厘正集曲
        一、訂正集曲——以《南音三籟》為例
        二、三種選本中集曲數(shù)量分析
        三、三種選本中集曲形式的變化
第四章 晚明選本型格律譜理論研究
    第一節(jié) 選本型格律譜評(píng)點(diǎn)中的“尊體”理論
        一、曲體文學(xué)的地位認(rèn)識(shí)
        二、曲體文學(xué)的功用價(jià)值
    第二節(jié) 選本型格律譜評(píng)點(diǎn)中的曲體文學(xué)創(chuàng)作論
        一、體制
        二、文辭
        三、文律——載體與文辭
        四、不同題材內(nèi)容的創(chuàng)作方法
        五、散曲之病
    第三節(jié) 選本型格律譜中的清唱指導(dǎo)理論
        一、清唱與劇唱的區(qū)別
        二、選本中對(duì)清唱的指導(dǎo)
    第四節(jié) 《南音三籟》品評(píng)等級(jí)的建構(gòu)
        一、《南音三籟》“三籟”品評(píng)體系的建構(gòu)
        二、《南音三籟》“三籟”品評(píng)體系的實(shí)踐意義
    第五節(jié) 《太霞新奏》中的吳江派作家品評(píng)體系
        一、品評(píng)原則
        二、評(píng)點(diǎn)方法
    第六節(jié) 晚明散曲觀的新變: 《吳騷合編》中的“心曲”觀研究
        一、“心曲”觀的建立——對(duì)散曲創(chuàng)作之弊的指正
        二、“心曲”的功用——抒發(fā)情感與休閑養(yǎng)性的重要工具
        三、“心曲”的價(jià)值: “心”與“聲”的關(guān)系
第五章 晚明選本型格律譜出現(xiàn)的曲學(xué)意義
    第一節(jié) 選本型格律譜的文體學(xué)意義
    第二節(jié) 選本型格律譜的曲體學(xué)意義
        一、規(guī)范曲律
        二、聯(lián)套的規(guī)范
    第三節(jié) 選本型格律譜的文獻(xiàn)學(xué)意義
        一、提供了一個(gè)曲學(xué)、曲作進(jìn)展的橫剖面
        二、曲體文學(xué)文獻(xiàn)的保存
        三、戲曲理論的保存
        四、保存了作者生平以及交游的信息
結(jié)語(yǔ)
附錄
參考文獻(xiàn)
在校期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文與研究成果
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]魏良輔之“水磨調(diào)”及其《南詞引正》與《曲律》[J]. 曾永義.  文學(xué)遺產(chǎn). 2016(04)
[2]《南音三籟》在曲律學(xué)史上的價(jià)值——以沈璟《南詞全譜》為參照[J]. 李光輝.  廈門廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào). 2016(02)
[3]論明代書坊對(duì)戲曲選本的意義[J]. 廖華.  戲曲藝術(shù). 2016(01)
[4]昆曲“清唱”與“劇唱”之關(guān)系考[J]. 鮑開愷.  南大戲劇論叢. 2015(01)
[5]引文入曲:晚明清初散曲與散文的結(jié)合[J]. 艾立中.  蘇州大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版). 2015(02)
[6]地域文化與明清戲曲選本編選者[J]. 劉建欣.  晉陽(yáng)學(xué)刊. 2015(01)
[7]論明末清初南北曲的演變——兼論魏良輔和沈?qū)櫧椀那砟頪J]. 艾立中.  中國(guó)韻文學(xué)刊. 2015(01)
[8]論明代清唱的“叛逆”性[J]. 許莉莉.  南大戲劇論叢. 2014(02)
[9]淺談周之標(biāo)曲選《吳歈萃雅》的選編特色[J]. 王麗媛.  大眾文藝. 2014(05)
[10]論晚明昆曲清唱的選曲傾向——以《吳歈萃雅》、《南音三籟》為切入點(diǎn)[J]. 鄒青.  文化遺產(chǎn). 2014(01)

博士論文
[1]從魏良輔到葉堂[D]. 李昂.蘇州大學(xué) 2016
[2]明清戲曲格律譜研究[D]. 魏洪洲.黑龍江大學(xué) 2015
[3]明代中后期南、北方散曲比較研究[D]. 劉英波.山東師范大學(xué) 2013
[4]沈璟曲學(xué)研究[D]. 石藝.南京大學(xué) 2011
[5]晚明蘇州劇壇研究[D]. 劉召明.華東師范大學(xué) 2006
[6]吳江沈氏文學(xué)世家研究[D]. 郝麗霞.華東師范大學(xué) 2004
[7]凌濛初研究[D]. 徐定寶.南京師范大學(xué) 1998

碩士論文
[1]《衡曲麈譚》研究[D]. 睢曉陽(yáng).中南大學(xué) 2013
[2]凌濛初戲曲研究[D]. 徐辛欣.蘇州大學(xué) 2013
[3]吳江派散曲研究[D]. 阮志芳.華中師范大學(xué) 2010
[4]昆曲清唱與劇唱比較研究[D]. 周丹.中國(guó)傳媒大學(xué) 2009
[5]沈?qū)櫧椙鷮W(xué)研究[D]. 李昂.蘇州大學(xué) 2009
[6]凌濛初曲論研究[D]. 李曉燕.蘭州大學(xué) 2007
[7]吳江派研究[D]. 楊帆.蘇州大學(xué) 2006
[8]《太霞新奏》用韻研究[D]. 黃亮.蘇州大學(xué) 2005



本文編號(hào)：3327583