唐代之前的中國詩歌,漁父很少出現(xiàn),漁婦更為罕見。唐宋時期的漁婦,僅作為漁人之婦存在,沒有取得獨立地位,只是漁父生活的附庸,漁父形象的點綴。元明時期的漁婦,由漁人之婦發(fā)展到捕魚之婦人,不倚靠漁父而存活,取得了獨立地位,成為獨立的審美形象。其中,明代詩歌中漁婦的文化素質(zhì)有所提高,不再是單純之捕魚婦人;本質(zhì)上屬于辛苦勤勞型,超越了宋元漁婦簡單的苦樂二分模式;而且,出現(xiàn)了追求美麗的漁婦。清代詩歌中的漁婦,形成愛情與愛美、偕隱之志、女性自我觀照三大主題,它們都是清代女性意識覺醒的產(chǎn)物。漁婦形象的演變,與中國江南經(jīng)濟、文化的發(fā)展變化密切相關,是時代精神、時代思潮的反映。漁婦以底層勞動者的形象,豐富了中國文學史中的女性形象。 

【文章來源】：安徽師范大學學報(人文社會科學版). 2020,48(05)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：12 頁

【文章目錄】：
一、漁人之婦：唐宋時期的漁婦
二、打漁之婦人：元明漁婦
三、覺醒的女性：清代漁婦
    （一）對美與愛情的追求、呵護
    （二）偕隱之志
    （三）女性自我觀照
四、漁婦形象的文學史意義



本文編號：3286756