唐代之前的中國(guó)詩(shī)歌,漁父很少出現(xiàn),漁婦更為罕見(jiàn)。唐宋時(shí)期的漁婦,僅作為漁人之?huà)D存在,沒(méi)有取得獨(dú)立地位,只是漁父生活的附庸,漁父形象的點(diǎn)綴。元明時(shí)期的漁婦,由漁人之?huà)D發(fā)展到捕魚(yú)之?huà)D人,不倚靠漁父而存活,取得了獨(dú)立地位,成為獨(dú)立的審美形象。其中,明代詩(shī)歌中漁婦的文化素質(zhì)有所提高,不再是單純之捕魚(yú)婦人;本質(zhì)上屬于辛苦勤勞型,超越了宋元漁婦簡(jiǎn)單的苦樂(lè)二分模式;而且,出現(xiàn)了追求美麗的漁婦。清代詩(shī)歌中的漁婦,形成愛(ài)情與愛(ài)美、偕隱之志、女性自我觀照三大主題,它們都是清代女性意識(shí)覺(jué)醒的產(chǎn)物。漁婦形象的演變,與中國(guó)江南經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展變化密切相關(guān),是時(shí)代精神、時(shí)代思潮的反映。漁婦以底層勞動(dòng)者的形象,豐富了中國(guó)文學(xué)史中的女性形象。 

【文章來(lái)源】：安徽師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版). 2020,48(05)北大核心CSSCI

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【文章目錄】：
一、漁人之?huà)D：唐宋時(shí)期的漁婦
二、打漁之?huà)D人：元明漁婦
三、覺(jué)醒的女性：清代漁婦
    （一）對(duì)美與愛(ài)情的追求、呵護(hù)
    （二）偕隱之志
    （三）女性自我觀照
四、漁婦形象的文學(xué)史意義



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