<正>在中國現(xiàn)代作家中,能夠擅長多種文體者并不在少數(shù),像魯迅、郭沫若、茅盾、沈從文、老舍、巴金等。在中國當(dāng)代作家中,擅長多種文體者卻并不多見,而陳彥是一位能夠擅長多種文體的優(yōu)秀的跨界作家。陳彥以戲劇創(chuàng)作蜚聲當(dāng)代中國文壇,他的《遲開的玫瑰》《大樹西遷》《西京故事》等劇本成為當(dāng)代中國戲劇作品中的精品,擁有大量的觀眾。2013年,陳彥越過戲劇邊界創(chuàng)作出他的第一部長篇小說《西京故事》,受到讀者的歡迎與業(yè)界的好評,緊隨其后的長篇小說《裝臺》表現(xiàn)了他小說創(chuàng)作的深厚功底與藝術(shù)爆發(fā)力。陳彥想把自己對生活的體驗、觀察與思考通過小說全方位地表達(dá)出來,"我之所以要把這個故事寫成長篇小說,是因為在這部戲的構(gòu)思剪裁中十分不舍地割去了很多有意味和有價值的東西,因為戲劇的長度總是被控制在兩個小時多一點,過了這個時間段,再文明的觀眾,也得考慮脊柱和屁股的物理抗議,因而,在戲劇文本尚未完成之時,我就一 

【文章來源】：當(dāng)代作家評論. 2020,(04)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：7 頁

【文章目錄】：
一、在大小舞臺之間
二、文化共同體的塑造
三、向傳統(tǒng)小說的回歸


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]現(xiàn)實主義總體性重建與文化中國想象——論陳彥《主角》兼及《白鹿原》[J]. 王金勝.  中國當(dāng)代文學(xué)研究. 2019(04)
[2]借一方舞臺凝聚時代風(fēng)云展示命運(yùn)變遷——關(guān)于陳彥長篇小說《主角》[J]. 王春林.  小說評論. 2019(03)
[3]生命灌注的人間大音——評陳彥《主角》[J]. 吳義勤.  小說評論. 2019(03)
[4]試論陳彥長篇小說的文體意識和文化意識——以《主角》和《裝臺》為例[J]. 劉瓊.  揚(yáng)子江評論. 2018(06)
[5]淺論新世紀(jì)小說的幾種發(fā)展路向[J]. 郭寶亮.  小說評論. 2018(06)
[6]新時代呼喚新文藝[J]. 張江.  中國文學(xué)批評. 2018(01)



本文編號：3218553