從戲曲誕生時(shí)起,上下場(chǎng)詩(shī)就已經(jīng)隨之出現(xiàn),并且一直占據(jù)著極其重要的地位。本文選取明末清初兩位極具代表性的傳奇作家李漁和李玉,通過(guò)對(duì)二人傳奇作品中的上下場(chǎng)詩(shī)的創(chuàng)作情況進(jìn)行研究和比較,探討二人對(duì)上下場(chǎng)詩(shī)的創(chuàng)作理念有何異同,對(duì)后世有何影響。本文主要內(nèi)容如下:由于學(xué)術(shù)界尚未有對(duì)上下場(chǎng)詩(shī)概念的權(quán)威定義,因此在引言當(dāng)中首先總結(jié)從宋元戲文、元雜劇到明清傳奇當(dāng)中上下場(chǎng)詩(shī)的創(chuàng)作概況,并從位置、文體、功能以及審美特征等角度對(duì)上下場(chǎng)詩(shī)的研究現(xiàn)狀進(jìn)行介紹。第一章研究李玉傳奇作品中的上下場(chǎng)詩(shī)。李玉現(xiàn)存的17部傳奇,可分為社會(huì)風(fēng)情劇、時(shí)事劇和歷史劇三類,這既是李玉傳奇的分類,同時(shí)也大致對(duì)應(yīng)著李玉傳奇創(chuàng)作的三個(gè)階段,本章分三節(jié)討論這三類傳奇里上下場(chǎng)詩(shī)的基本情況。通過(guò)分析可以看出,李玉傳奇的題材雖然在改變,但是對(duì)本色自然的戲曲語(yǔ)言的追求,對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注卻是這三類傳奇中的上下場(chǎng)詩(shī)的總體特征。第二章探討李漁傳奇中的上下場(chǎng)詩(shī)。李漁今存的十部傳奇都是社會(huì)風(fēng)情喜劇,無(wú)法分類探討,因此本章分作兩節(jié),從藝術(shù)特征和功能兩個(gè)方面對(duì)李漁傳奇中的上下場(chǎng)詩(shī)進(jìn)行研究。李漁傳奇中的上下場(chǎng)詩(shī)同樣追求語(yǔ)言的本色自然,但與李玉不同的是,李漁對(duì)創(chuàng)新十分... 

【文章來(lái)源】：南寧師范大學(xué)廣西壯族自治區(qū)

【文章頁(yè)數(shù)】：83 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
    第一節(jié) 上下場(chǎng)詩(shī)概述
        一、上下場(chǎng)詩(shī)之定義
        二、上下場(chǎng)詩(shī)的文體形態(tài)
        三、上下場(chǎng)詩(shī)的功能
        四、上下場(chǎng)詩(shī)的藝術(shù)特征
    第二節(jié) 研究現(xiàn)狀與研究方法
        一、上下場(chǎng)詩(shī)的研究現(xiàn)狀
        二、研究思路與研究方法
第一章 李玉傳奇中的上下場(chǎng)詩(shī)
    第一節(jié) 社會(huì)風(fēng)情劇中的上下場(chǎng)詩(shī)
        一、上下場(chǎng)詩(shī)與人物、劇情的貼合
        二、不避俗語(yǔ)、舊句,本色自然
        三、關(guān)注現(xiàn)實(shí),揭露黑暗
    第二節(jié) 時(shí)事劇中的上下場(chǎng)詩(shī)
        一、描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、揭露人民苦難
        二、大量引用唐詩(shī)舊句
    第三節(jié) 歷史劇中的上下場(chǎng)詩(shī)
        一、上下場(chǎng)詩(shī)中宗教思想的轉(zhuǎn)變
        二、上下場(chǎng)詩(shī)中帝王形象的轉(zhuǎn)變
        三、創(chuàng)作技法的新變
第二章 李漁傳奇中的上下場(chǎng)詩(shī)
    第一節(jié) 上下場(chǎng)詩(shī)的藝術(shù)特征
        一、淺顯自然,通俗易懂
        二、機(jī)趣橫生,詼諧幽默
        三、語(yǔ)言的個(gè)性化
        四、追求創(chuàng)新
    第二節(jié) 上下場(chǎng)詩(shī)的功能
        一、基本功能
        二、延伸功能
第三章 李玉、李漁上下場(chǎng)詩(shī)之比較
    第一節(jié) 上下場(chǎng)詩(shī)創(chuàng)作理念之比較
        一、創(chuàng)作主旨的差異
        二、對(duì)待舊句俗語(yǔ)的態(tài)度不同
        三、對(duì)“俗”的理解不同
    第二節(jié) 上下場(chǎng)詩(shī)語(yǔ)言風(fēng)格之比較
        一、本色與文采兼?zhèn)?br>        二、注重語(yǔ)言的個(gè)性化
第四章 從上下場(chǎng)詩(shī)看李玉、李漁對(duì)后世之影響
    第一節(jié) 對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)注
    第二節(jié) 對(duì)創(chuàng)新的追求
    第三節(jié) 重視傳奇的舞臺(tái)化
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
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致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[2]明代戲劇中的“集唐”現(xiàn)象與唐詩(shī)傳播[J]. 戴健.  江海學(xué)刊. 2011(04)
[3]《牡丹亭》下場(chǎng)詩(shī)初探[J]. 包曉鵬.  古典文學(xué)知識(shí). 2010(05)
[4]眾生相的多維描畫(huà)——元雜劇上場(chǎng)詩(shī)[J]. 李利軍.  天水師范學(xué)院學(xué)報(bào). 2010(04)
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碩士論文
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[2]論戲曲藝術(shù)中的賓白[D]. 林芳.揚(yáng)州大學(xué) 2009
[3]詩(shī)歌與元雜劇[D]. 馬麗麗.揚(yáng)州大學(xué) 2009
[4]元雜劇腳色體制研究[D]. 杜玉富.蘭州大學(xué) 2007
[5]元雜劇上下場(chǎng)詩(shī)之研究[D]. 長(zhǎng)松純子.武漢大學(xué) 2005



本文編號(hào)：3024154