20世紀(jì)的中國社會(huì)處在劇烈變革的時(shí)期,馮雪峰與周揚(yáng)都深切感受到了民族危機(jī)之深重,階級(jí)壓迫之暴烈。他們因時(shí)代的責(zé)任感、使命感,懷抱著對(duì)革命的積極向往而加入了共產(chǎn)黨的隊(duì)伍。如何幫助無產(chǎn)階級(jí)革命政黨奪取國家政權(quán)是他們主要關(guān)心的問題。但畢竟二人的知識(shí)背景、生活經(jīng)驗(yàn)?zāi)酥辽矸菡J(rèn)同都存在較大的差異,即使是同屬左翼陣營(yíng),對(duì)現(xiàn)實(shí)主義理論有著同樣的推崇,二人的理論也不可能完全一致。馮雪峰努力兼顧革命家與文藝家的雙重身份,尋求文藝與政治之間的平衡狀態(tài),讓文藝服務(wù)于政治革命的同時(shí)不喪失自身的特性。周揚(yáng)盡管也身兼二職,但他更傾向于一個(gè)職業(yè)的文藝領(lǐng)導(dǎo)人,致力于磨礪文學(xué)的武器,使之愈加鋒利,愈能服務(wù)于階級(jí)斗爭(zhēng),服務(wù)于黨在各個(gè)時(shí)期的政治任務(wù)。本文通過比較研究的方式,著眼于現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)理論,展現(xiàn)同在時(shí)代沉浮中的二人面對(duì)革命與建設(shè)的艱難形勢(shì)有怎樣抉擇,也希望通過二人文藝?yán)碚撝l(fā)展,粗略地描繪中國革命文學(xué)的發(fā)展脈絡(luò)。本文主要分為以下幾個(gè)部分:第一章是以文藝工具論為關(guān)鍵詞,首先通過對(duì)文藝工具論形成之原因的簡(jiǎn)單探討引出對(duì)二人文藝批評(píng)實(shí)踐的分析以及如何在文藝批評(píng)中強(qiáng)調(diào)文藝的政治功利性的主張。其次,基于二人對(duì)政治概念的不同界定,分析其關(guān)于文藝與政治辯證關(guān)系的不同理解。第二章著重分析了馮雪峰與周揚(yáng)對(duì)于文藝與生活關(guān)系的理解的統(tǒng)一與分歧。文藝源于生活是二人理論的共性,而具體到實(shí)際的創(chuàng)作過程,馮雪峰與周揚(yáng)從客觀真實(shí)論、作家主觀性與典型人物三方面指導(dǎo)了作家如何利用文藝來反映現(xiàn)實(shí)生活。第三章重點(diǎn)闡述了馮雪峰與周揚(yáng)著力推動(dòng)的文藝大眾化運(yùn)動(dòng),具體闡述了作品通俗化與作家無產(chǎn)階級(jí)化這兩個(gè)實(shí)踐方向,以及由文藝大眾化運(yùn)動(dòng)延伸而來的對(duì)普及與提高、歌頌與暴露問題的探討。
【學(xué)位單位】：湖南師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：I206.6

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2810360