【摘要】：網(wǎng)絡(luò)媒介如今已經(jīng)被視為繼報(bào)紙、廣播和電視之后的“第四媒介”。網(wǎng)絡(luò)小說作為一種新的文學(xué)形式伴隨網(wǎng)絡(luò)媒介的興盛而誕生發(fā)展,言情小說是網(wǎng)絡(luò)小說中的一個(gè)重要分支。網(wǎng)絡(luò)小說的強(qiáng)勢發(fā)展吸引影視業(yè)界將其改編成能夠產(chǎn)生巨大收益的電視劇。中國的網(wǎng)絡(luò)小說電視劇改編濫觴于2004年,現(xiàn)已漸成熒幕上的主流。這些改編劇脫胎于以女性寫手為主的網(wǎng)絡(luò)言情小說,塑造了大量的女性形象,同時(shí)女性也是這些改編劇的主要受眾,因此研究媒介中的女性形象就顯得有必要。并且,這些原本存在于小說中的女性形象,被搬到更具影響力的電視媒介上,在這種跨媒介的改編過程中,女性形象應(yīng)會(huì)發(fā)生一定變化。因此,本文選取典型文本,使用文本分析、比較研究方法,研究女性形象從網(wǎng)絡(luò)言情小說改編成電視劇后,是否產(chǎn)生了變化,探討這些變化背后的原因以及啟示。研究發(fā)現(xiàn):從網(wǎng)絡(luò)言情小說改編為電視劇,電視鏡頭具象化了女性的外在形象,并使內(nèi)在性格外化而變得明晰;電視情節(jié)改編重構(gòu)了女性氣質(zhì)。對于傳統(tǒng)的“惡女”形象,電視劇挖掘了她們異化的根源,揭示其由善向惡的過程,展現(xiàn)出人性的豐富性;對于正面形象的女性,電視劇摒除小說中善惡并存的設(shè)置,而模糊其缺陷;電視劇還賦予小說中女性所不具備的全新特質(zhì),凸顯了兩性平等。因此,改編劇一方面敢于突破女性刻板印象,另一方面仍會(huì)去塑造理想的美化女性。電視敘事視角突破了網(wǎng)絡(luò)小說作者的女性個(gè)人私語,敘事視角更加開闊。這種女性形象改變是主客觀條件下的共同作用結(jié)果�？陀^上,電視媒介的特性讓女性形象有了獨(dú)特的表現(xiàn)方式。主觀上,主流意識、受眾期待和電視制播方的設(shè)置,使得女性形象被刪選和重塑。相較于傳統(tǒng)電視劇,網(wǎng)絡(luò)言情小說改編的電視劇表現(xiàn)了多元的女性形象,但其塑造的女性形象依然存在弊端。這體現(xiàn)在:電視臺宣傳過于強(qiáng)調(diào)女性愛情本位;女性形象同質(zhì)化和單一化;有的電視劇附會(huì)了女性成長主題,但其實(shí)質(zhì)仍是表達(dá)女性對男性的依賴。這些背后顯露出來的是媒介對女性形象的符號化。
【學(xué)位授予單位】：廈門大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：I207.42;J905
【圖文】：

圖ｉ：《歡樂頌》電視劇中人物裝扮截屏逡逑圖１為《歡樂頌》第一集１分４０秒到２分１５秒的場景。樊勝美是全劇場的女性，且鏡頭用大特寫的方式分別拍攝了一個(gè)女人從刷睫毛膏、涂口

ａ冒Ｊ逡逑圖２－１：《甄嫘傳》女主角妝容和造型的演變逡逑圖２－１是甄嫘人生中少女時(shí)期、初得皇上賞識、日漸得寵、獨(dú)得＿圣寵、回宮逡逑復(fù)仇、成為太后權(quán)傾朝野幾個(gè)人生階段的形象變化，我們將甄嫘的外形拆解為發(fā)逡逑型、眉妝、眼妝、唇色、色調(diào)五個(gè)方面來具體分析，詳見下表：逡逑１９逡逑

圖２－２：《楚喬傳》元淳形象邐

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：2798963