【摘要】：清代是“水滸”故事持續(xù)傳播,以及百回本《水滸傳》實(shí)現(xiàn)經(jīng)典化的歷史時(shí)期。在該時(shí)期內(nèi),多種藝術(shù)體式參與到重述故事和傳播經(jīng)典的活動(dòng)中,“水滸”說(shuō)唱就是其中一支重要力量。以往,學(xué)界更關(guān)注生成、傳播于百回本《水滸傳》之前的說(shuō)唱作品,因?yàn)樗鼈儏⑴c了小說(shuō)的“成書(shū)”過(guò)程,被視作反映故事演化和“終極文本”形成歷史的關(guān)鍵坐標(biāo)。至于生成、傳播于百回本《水滸傳》以后的說(shuō)唱作品,則很少受到關(guān)注,多數(shù)學(xué)者傾向于將其視作百回本“影響”下的產(chǎn)物,在思想內(nèi)涵和藝術(shù)特征等方面,沒(méi)有多少值得關(guān)注的成分。站在百回本的角度去審視后世的改編作品,這當(dāng)然是合理的,也有助于強(qiáng)化百回本的“經(jīng)典形象”,但它不應(yīng)該是我們唯一的考察“姿態(tài)”——生成、傳播于百回本以后的作品,盡管大多以小說(shuō)為“藍(lán)本”,亦步亦趨地敷演故事,一個(gè)又一個(gè)矮小而模糊的身影,掩藏在小說(shuō)巨大的“光暈”中,但作為一個(gè)整體,它們應(yīng)當(dāng)受到關(guān)注,并得到較為深入的考察與分析。更為重要的是,說(shuō)唱?dú)w根到底是與小說(shuō)不同的另外一種“文體”。盡管與小說(shuō)分享著相同、相近的“故事素材庫(kù)”和“生產(chǎn)—傳播語(yǔ)境”,但說(shuō)唱有自己的藝術(shù)傳統(tǒng)和表現(xiàn)成規(guī)。從“案頭”到“場(chǎng)上”,即便是再懶惰的改編者,也必須對(duì)原有的“案頭”故事進(jìn)行不同方面(結(jié)構(gòu)、人物、情節(jié)、時(shí)間、空間等)、不同程度的調(diào)整,以適應(yīng)“場(chǎng)上”表演的需要。這一重要的文藝現(xiàn)象,不應(yīng)因我們習(xí)慣性的以百回本為絕對(duì)中心的“話語(yǔ)霸權(quán)”而被遮蔽掉。故本文以鼓詞、彈詞、子弟書(shū)為代表,分別從體式、體性、敘事的角度切入,考察它們?cè)谥厥�、再造“水滸”故事時(shí)所表現(xiàn)出的一般規(guī)律和個(gè)性特征。除緒論外,全文共分為三章,第一章分析三種文體的體式特征,主要從篇幅結(jié)構(gòu)、句式、用韻等方面切入,考察其“同而不同”的體式形態(tài)。第二章分析三種文體的體性特征,著力點(diǎn)在各體式在“雅”與“俗”的天平兩極的偏移落點(diǎn)。第三章轉(zhuǎn)而從敘事的角度進(jìn)行分析,從敘事重心、人物塑造、情節(jié)結(jié)構(gòu)三方面考察“水滸”說(shuō)唱的敘事特點(diǎn)。最后,附錄對(duì)“水滸”說(shuō)唱文本保存的情況概述,借助綜合性和專(zhuān)科性書(shū)目,盡力搜羅,以期為相關(guān)研究提供一個(gè)較為完備可靠的“數(shù)據(jù)庫(kù)”�？傮w說(shuō)來(lái),清代“水滸”鼓詞數(shù)量眾多,流播廣泛,題材類(lèi)型豐富,現(xiàn)存流行的文本多以“一體式”的純韻體短篇為主,偏好英雄傳奇故事,善于使用俚俗淺白的語(yǔ)言,對(duì)人物進(jìn)行“市井化”處理,藝術(shù)氣質(zhì)整體上偏向“輕俗”。清代“水滸”彈詞韻散相間,呈現(xiàn)出了明顯的地域特征,更偏愛(ài)那些兒女英雄故事,強(qiáng)烈的主觀意識(shí)融入創(chuàng)作中,使文本極具抒情性,人物更加“人情化”,語(yǔ)言受到昆曲的影響,在整體風(fēng)貌上呈現(xiàn)“典雅”的特點(diǎn)。清代“水滸”子弟書(shū)則傾向于書(shū)寫(xiě)世態(tài)人情,通過(guò)“景語(yǔ)化”和“心語(yǔ)化”的藝術(shù)處理,使文章變得雅俗兼?zhèn)?人物則趨于“多樣化”。至于敘事結(jié)構(gòu),三者都對(duì)“水滸”故事進(jìn)行了不同程度的改編,通常以民間文藝慣用的增、刪、改三種方式為基礎(chǔ)。與小說(shuō)、戲曲相比,“水滸”說(shuō)唱的敘事邏輯更“接地氣”,也更能夠生動(dòng)體現(xiàn)民間智慧。
【學(xué)位授予單位】：遼寧大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類(lèi)號(hào)】：I207.39

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前5條

1 趙毓龍;胡勝;;重人情而輕神魔:論“西游”子弟書(shū)的敘事傾向[J];遼寧大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);2014年05期

2 紀(jì)德君;;《水滸傳》與說(shuō)唱詞話之關(guān)系新證[J];廣州大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2012年03期

3 袁冬梅;;論說(shuō)唱音樂(lè)的藝術(shù)特點(diǎn)——說(shuō)與唱的結(jié)合[J];美與時(shí)代(下半月);2009年09期

4 高日暉;;論清代說(shuō)唱藝術(shù)中的《水滸傳》——以子弟書(shū)和揚(yáng)州評(píng)話為例[J];學(xué)術(shù)交流;2006年01期

5 楊子華;《水滸》與宋元杭州的說(shuō)唱藝術(shù)[J];運(yùn)城學(xué)院學(xué)報(bào);2005年03期

相關(guān)博士學(xué)位論文 前3條

1 張莉;“水滸”評(píng)話（評(píng)書(shū)）與說(shuō)話傳統(tǒng)研究[D];揚(yáng)州大學(xué);2012年

2 舒媛媛;水滸故事之流變與傳播研究[D];蘇州大學(xué);2008年

3 郭冰;明清時(shí)期“水滸”接受研究[D];浙江大學(xué);2005年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前3條

1 解玉琳;《水滸》評(píng)話研究[D];福建師范大學(xué);2012年

2 單南;論我國(guó)說(shuō)唱音樂(lè)的發(fā)展歷程及其歷史地位[D];河北師范大學(xué);2010年

3 楊小娜;明清時(shí)期《水滸傳》傳播研究[D];揚(yáng)州大學(xué);2010年

本文編號(hào)：2752905