發(fā)布時間：2020-05-19 11:01

【摘要】：自1990年代以來,“身體寫作”作為一個重要名詞,得到愈來愈多的重視,其本身的先鋒性、直白性和特殊性更是引發(fā)眾人的熱議。本文的“身體寫作”是指女性作家從女性化的語言和女性化的視角出發(fā),站在女性自身的立場,重視女性自身經(jīng)驗、心理和個人欲望,以女性軀體修辭策略書寫個人生命體驗,重新審視歷史文本中被扭曲的女性形象,關(guān)注女性命運、情感、思想、生存狀態(tài),賦予女性以歷史的、文本的重新定位的寫作。從1990年代中期始,“60后”作家陳染、林白、徐坤等人帶來了“女性用身體書寫自己”的宣言,率先肯定了女性的價值立場�！�70后”作家衛(wèi)慧、棉棉、周潔茹、金仁順、戴來等人接過這面大旗,繼續(xù)發(fā)揚光大�！�80后”晚輩則巧妙地將青春經(jīng)驗和女性心理融為一體,為進一步的成熟書寫做好充分準(zhǔn)備。然而,消費文化的崛起破壞了女性美好的圖景,男性和社會的窺視欲促使“身體寫作”走向了另一條道路:庸俗、低劣、商業(yè)性,甚至有些“作家”直接成為性文化的奴隸,將文學(xué)引向歧途。因此,本文將采用文本細(xì)讀和定量、定向分析的方法,重新定位“身體寫作”的價值,探索其文學(xué)史意義。文章共分為五個部分。緒論部分對“身體寫作”概念和作家分層做一個定義,分析其的研究原因、現(xiàn)狀和趨勢,為論文的立論做基礎(chǔ),也為探討“身體寫作”的全面展開埋下伏筆。第一章從主題話語出發(fā),以三個關(guān)鍵詞“愛情”、“生命”和“自由”入手,“愛情”作為第一要義,重點在于尋找它的過程、態(tài)度和意義;“生命”則是找尋對待它的正確方式;“自由”作為終極目標(biāo),選擇身體解放還是精神自由。第二章分析審美風(fēng)格。從語言風(fēng)格來看,側(cè)重于詩性書寫還是張揚宣泄;從寫作風(fēng)格而言,偏向于現(xiàn)實性還是理想烏托邦。第三章分析敘述方式。首先從自傳體出發(fā),自傳體之“實”和虛構(gòu)性之“虛”的分量逐漸變化。其次從回憶視角出發(fā),利用敘述自我和經(jīng)驗自我進行對比閱讀。最后從文本結(jié)構(gòu)出發(fā),碎片化的敘事時間和跳躍性的思維邏輯已經(jīng)不再是主流,相反,“整體性”的書寫也走上正軌,體現(xiàn)了傳統(tǒng)的復(fù)歸。第四章對“身體寫作”的價值定位進行總結(jié),并對其的未來走向做個大膽推測�？傊�,本文通過對“身體寫作”各個階段代表作家作品的解讀,力圖在主題話語、審美風(fēng)格和敘述方式三個方面進行思考和論證,從而對“身體寫作”的新動向提出大膽推測,改變其在文學(xué)界的固定印象,重新審視女性書寫的身體經(jīng)驗和性別觀念,克服女性必須書寫女性的局限性,促進其在文學(xué)世界的發(fā)展和進步。
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：I207.42

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本文編號：2670793