【摘要】：劉震云從登上文壇到當下的創(chuàng)作,都對“說話”頗為關注。他敏銳地捕捉到“人說話”的初衷與“話拿人”的結果之間的二律背反,因此,在他的創(chuàng)作道路上,無論是人物的話還是敘事者對讀者講的話越來越多,話癆一般地“說”在小說里日漸凸顯。伴隨“說話”的凸顯,劉震云對語言本身的“纏繞頂轉”式地鋪排,以及借鑒古代說書藝術,都促使他形成了獨特的語體風格——“擰巴”,因而人物形象的聲音也復調化,這種“擰巴”的語言實際上與現(xiàn)實生活形成了異質同構的關系,以語言的“擰巴”展現(xiàn)生活的“擰巴”�；诖�,這種有意為之的“說話”現(xiàn)象不僅有其思想內涵,還在敘事層面有其獨特的功能。它既有效地連接了多重敘事時空的變化,也承載了作者對權力、文化等批判性思考。這樣的語言藝術和敘事功能共同生成了“說話”的精神指向:其一是揭示人際交往的困境,“說”的沖動與“話”的內容不僅揭示出親情異變,還呈現(xiàn)出友情脆弱;但作者同時讓人看到,人物的人際困境既源于“說話”,但他們卻仍試圖通過喋喋不休地“說”實現(xiàn)救贖,這樣的二律背反便使人的“友情”陷入了不斷崩塌與重建的死循環(huán)。劉震云關注到“說話”并在小說中不斷強化,他的“問題意識”是清晰的,但這一問題在他小說中又是無從解決的。也正因此,他的創(chuàng)作陷入到“同質化”的自我重復的泥淖中。
【學位授予單位】：杭州師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：I207.42

【參考文獻】

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本文編號：2667122