【摘要】：譚力的文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)歷了嚴(yán)肅文學(xué)、通俗文學(xué)、影視文學(xué)三個(gè)時(shí)期。本文通過歸納譚力三個(gè)時(shí)期作品的特征,分析他在不同時(shí)期對雅俗文學(xué)的不同態(tài)度,進(jìn)一步分析促使他的創(chuàng)作理念轉(zhuǎn)變的外在客觀因素和內(nèi)在動(dòng)力,并著重指出他的通俗文學(xué)創(chuàng)作即雪米莉小說對當(dāng)代通俗文學(xué)的影響。雪米莉是新時(shí)期中國第一個(gè)具有策劃意識(shí)的文學(xué)品牌,它對之后通俗文學(xué)的精神面貌和發(fā)展方向有著重要影響。譚力是雪米莉的核心一員,因而研究譚力是研究雪米莉及通俗文學(xué)的重要一環(huán)。此外,在對雅俗文學(xué)關(guān)系的看法上,從相互悖逆到相互融合,譚力在這一轉(zhuǎn)變過程中體現(xiàn)出來的心理矛盾和糾結(jié)在同時(shí)代作家中也非常具有代表性。本文一共分為四個(gè)部分。緒論部分首先通過闡述譚力及雪米莉的研究現(xiàn)狀說明國內(nèi)外研究對其的忽視,再闡述本論題的思路和框架,并指出研究的必要性即研究意義。第二部分是對譚力嚴(yán)肅文學(xué)的研究。其嚴(yán)肅文學(xué)作品整體呈現(xiàn)出詩意化審美特征,這是其嚴(yán)肅文學(xué)創(chuàng)作觀念決定的,這個(gè)創(chuàng)作觀念也是其創(chuàng)作思路的局限之處,是導(dǎo)致其嚴(yán)肅文學(xué)創(chuàng)作郁郁不得志的因素之一。因此,在文學(xué)市場大變天以及嚴(yán)肅文學(xué)創(chuàng)作的這種現(xiàn)實(shí)狀況下,譚力開始尋求將創(chuàng)作道路轉(zhuǎn)向通俗文學(xué)。第三部分是對譚力通俗文學(xué)的研究。其通俗文學(xué)整體呈現(xiàn)出向讀者意識(shí)無限靠攏的特征,與嚴(yán)肅文學(xué)的“雅”相悖逆,這也是決定雪米莉最終沒落的重要原因之一。在雪米莉沒落以及時(shí)代接受心理發(fā)生改變的前提下,譚力又將創(chuàng)作道路轉(zhuǎn)向影視文學(xué)。值得注意的是,這一階段的通俗文學(xué)創(chuàng)作,不僅對作家后面的文學(xué)創(chuàng)作理念產(chǎn)生重要影響,也在眾多方面影響著當(dāng)代通俗文學(xué)的走向。第四部分是對譚力第三個(gè)創(chuàng)作階段的研究。這一階段的作品主要是影視作品,但也有非常重要的長篇小說。在經(jīng)過嚴(yán)肅文學(xué)以及通俗文學(xué)創(chuàng)作后,譚力最終形成雅俗融合的文學(xué)觀念,這些作品便是其理念的實(shí)際運(yùn)用。這一章節(jié)主要通過具體的文本分析對其理念加以說明。
【學(xué)位授予單位】：四川師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：I206.7

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本文編號(hào)：2653166