【摘要】：敘述人稱問題在中西理論界都引起過極大爭論,傳統(tǒng)的文學理論對第一人稱和第三人稱敘述都有所涉及,對第二人稱的關(guān)注則幾乎沒有。這不僅與傳統(tǒng)理論對人稱的界定有關(guān),而且與采用第二人稱創(chuàng)作的作品并不多見息息相關(guān)。二十世紀之后,第二人稱小說創(chuàng)作在國內(nèi)外都開始出現(xiàn),引起了理論家的注意,特別是后經(jīng)典敘事學的興起,對這一文學現(xiàn)象從理論上進行了諸多研究。當代漢語第二人稱小說出現(xiàn)的并不晚,卻一直沒能引起國內(nèi)理論界的重視,與之相關(guān)的研究一直比較片面而且零散。本文在繼承前人研究的基礎(chǔ)上,從整體上對當代漢語第二人稱小說進行研究。提出當代漢語第二人稱小說的新分類,在此基礎(chǔ)上論述當代漢語第二人稱小說所顯示出的文本特點,分析其創(chuàng)作困境存在的原因及不同類型的讀者接受,豐富當前文學理論對當代漢語第二人稱小說的研究。本文首先對人稱的本質(zhì)問題進行探討,在明確人稱本質(zhì)的基礎(chǔ)上綜合考察國內(nèi)外理論家對第二人稱敘述所作的定義,從而對當代漢語第二人稱小說做出界定。把當代漢語第二人稱小說作為一個整體進行研究,合適的分類模式便至關(guān)重要。本文結(jié)合馬特·戴奧康特提出的敘述分類模式,從敘述者、主人公、受述者三者的關(guān)系和具體文本中的敘述者、主人公所指,對當代漢語第二人稱小說進行分類。當代漢語第二人稱小說主要集中于五種類型,分別以王蒙的《組接》、高行健的《雨、雪及其他》、劉心武的《大眼貓》、劉心武的《樓梯拐彎》、朱天心的《古都》為代表。在此分類模式下,當代漢語第二人稱小說顯示出其類型化的文本特點,一方面是傳統(tǒng)影響下的文本漸變,一方面是西方影響下的文本實驗,第二人稱的使用也在這兩種類型內(nèi)部造成了文本差異,展現(xiàn)了當代漢語第二人稱小說多方面的特色。漢語的使用也給當代漢語第二人稱小說帶來了區(qū)別于其它語言的文本特點。在總體上對當代漢語第二人稱小說創(chuàng)作特點進行研究之后,對其創(chuàng)作困境產(chǎn)生的原因進行思考。當代漢語第二人稱小說創(chuàng)作陷入困境,既與第二人稱敘述本身的局限性相關(guān),也與作家創(chuàng)作的轉(zhuǎn)變、影視等媒體的沖擊、批評界的無力有一定關(guān)系。最后對當代漢語第二人稱小說的讀者接受進行整體研究,根據(jù)“你”的多指性和弗魯?shù)履峥颂岢龅牡诙朔Q小說自然化的話語模型,具體分析不同類型當代漢語第二人稱小說接受的難易程度及如何自然化以便更好地為讀者所接受。
【學位授予單位】：華東師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：I207.42

【參考文獻】

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本文編號：2653071