【摘要】：革命敘事由于其所表述的是關(guān)于政權(quán)合法性的話語(yǔ),故而它在20世紀(jì)的中國(guó)文學(xué)話語(yǔ)版圖中占據(jù)著重要的位置。以茅盾文學(xué)獎(jiǎng)(以下簡(jiǎn)稱“茅獎(jiǎng)”)為代表的主流話語(yǔ)價(jià)值評(píng)價(jià)體系,也因此對(duì)這一類(lèi)以“中國(guó)革命”為話語(yǔ)資源的敘事類(lèi)型給予了很高的青睞�？v觀“茅獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品中的革命敘事(以下簡(jiǎn)稱“茅獎(jiǎng)”革命敘事),我們發(fā)現(xiàn),它們相較于傳統(tǒng)革命敘事(尤以經(jīng)典革命敘事為代表)呈現(xiàn)出諸多“后革命”特征,譬如對(duì)人情人性的深情拓摹、對(duì)莊嚴(yán)革命理念的顛覆解構(gòu)、對(duì)革命傳奇的娛樂(lè)化戲?qū)憽榱四軌蚋钊肓私狻懊┆?jiǎng)”革命敘事的面貌和大致演變軌跡,解讀其內(nèi)涵,本文以“茅獎(jiǎng)”作品的革命敘事為研究對(duì)象,以“后革命”理論為框架,試圖探析“茅獎(jiǎng)”革命敘事的獨(dú)特表現(xiàn)形式,以期進(jìn)一步豐富和完善對(duì)“茅獎(jiǎng)”的研究。本文共分為四個(gè)部分:緒論簡(jiǎn)要介紹了“革命”到“后革命”的大致流變史和闡釋了相關(guān)概念外,還對(duì)當(dāng)前學(xué)界關(guān)于“茅獎(jiǎng)”的研究現(xiàn)狀和本文的寫(xiě)作思路進(jìn)行了大致概括�！懊┆�(jiǎng)”研究資料浩如煙海,但對(duì)于在“后革命”框架下整體研究其革命敘事的文獻(xiàn)相對(duì)較少。第一章大致回顧革命在不同歷史時(shí)期的被建構(gòu)史,在“革命敘事”和“后革命敘事”的昔今對(duì)照中,論述這兩種敘事模式的內(nèi)在關(guān)聯(lián)和差異性所在,即兩者皆以中國(guó)革命史作為敘事資源,后者在繼承了前者部分?jǐn)⑹率址?傳奇筆法和宏大結(jié)構(gòu)等)的基礎(chǔ)上,試圖突破舊有歷史觀的束縛,而呈現(xiàn)出諸多現(xiàn)代性特征。第二章著重考察“茅獎(jiǎng)”革命敘事的主要特征,按照文學(xué)史時(shí)間順序,概括論述了“茅獎(jiǎng)”革命敘事所具有的“后革命”表征,即新啟蒙語(yǔ)境中革命敘事的人性化補(bǔ)寫(xiě)、新歷史主義思潮中革命敘事的解構(gòu)式改寫(xiě)、市場(chǎng)化浪潮中革命敘事的娛樂(lè)化戲?qū)�。第三章則反思了“茅獎(jiǎng)”后革命敘事所具有的限度和不足,即“經(jīng)典革命敘事”思維影響下的革命烏托邦神話續(xù)寫(xiě),以及在歷史魅惑中對(duì)革命的敘寫(xiě)陷入了虛無(wú)主義的泥沼。結(jié)語(yǔ)部分則對(duì)全文進(jìn)行總結(jié)并就“茅獎(jiǎng)”的改革提出合理化建議。
【學(xué)位授予單位】：閩南師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類(lèi)號(hào)】：I206

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