【摘要】：1937年后,中國話劇職業(yè)化運(yùn)動高潮迭起,抗戰(zhàn)爆發(fā)前夕的武漢話劇運(yùn)動正處于這一高潮來臨之前。它進(jìn)行了一系列嘗試,最后,雖因自身以及時(shí)代的諸多因素,以失敗告終。但這不太成功的嘗試,卻給我們提供了許多歷史的經(jīng)驗(yàn)和思考。論文分為四個(gè)部分。緒論先梳理抗戰(zhàn)爆發(fā)前夕武漢主要話劇劇團(tuán)的演劇歷程,其后說明選題緣由、相關(guān)詞的界定和研究現(xiàn)狀。此外,本文借鑒馬俊山教授以專業(yè)化、市場化、社會化為職業(yè)化判斷標(biāo)準(zhǔn)的觀點(diǎn),將文章具體分為三章。第一章探討抗戰(zhàn)爆發(fā)前夕武漢話劇的專業(yè)化情況。一方面,武漢劇人在話劇運(yùn)動中,提出了建設(shè)大劇場實(shí)現(xiàn)正規(guī)化的訴求,創(chuàng)辦了定期戲劇�？稇騽∽�,展開了歷史劇相關(guān)問題的論爭,進(jìn)行了舞臺藝術(shù)創(chuàng)新的系列實(shí)踐,這些嘗試表現(xiàn)出一定的專業(yè)化程度。另一方面,又因種種束縛,專業(yè)化成果并不成熟,整體過程呈現(xiàn)出從業(yè)余到專業(yè)的過渡狀態(tài),折射出“在路上”的動態(tài)性探索特點(diǎn)。第二章分析抗戰(zhàn)爆發(fā)前夕武漢話劇的市場化情況。經(jīng)濟(jì)的難局導(dǎo)致武漢話劇專業(yè)化探索受阻,在“人財(cái)兩空”中掙扎。而難局的解決在于走向市場,但面對抗戰(zhàn)前夜的緊張局勢,“國防戲劇”被推為炙手可熱的劇種,占據(jù)武漢劇壇�？伞皣缿騽　苯凶毁u座,無法吸引觀眾,劇目陷入了觀眾意愿與救亡意圖的兩難,虧本連連。此時(shí),對比中國旅行團(tuán)來漢的演出,既可看出武漢話劇不盈利的宗旨,也可看到其對市場的歧視態(tài)度。當(dāng)職業(yè)化高潮來臨,市場化被合理化,武漢話劇卻沒有作出相應(yīng)的轉(zhuǎn)變,加之戰(zhàn)爭的爆發(fā),進(jìn)一步阻斷了轉(zhuǎn)型,最終失敗。第三章論述抗戰(zhàn)爆發(fā)前夕武漢主要劇團(tuán)的社會化程度。因特殊的時(shí)勢與時(shí)局,武漢話劇依賴官方政治化助益和現(xiàn)代傳媒而興起,呈現(xiàn)短期繁榮之局面。然而,政府的幫助有限,且有限的外在幫助加劇了依附心理,又因黨派壁壘的存在,嚴(yán)厲的劇本審查制度等,在一定程度上禁錮了話劇的自主權(quán),導(dǎo)致無法獨(dú)立。武漢話劇這種與政治復(fù)雜的糾葛,為其走向失敗的深層原因。結(jié)語探討抗戰(zhàn)前夕武漢話劇運(yùn)動的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。專業(yè)化的形成離不開市場化帶來的物質(zhì)反哺,社會化的完成也要借助市場化為手段,而市場化的實(shí)現(xiàn)則需依托專業(yè)化的提升和社會的認(rèn)可度。三者協(xié)調(diào)統(tǒng)一,才具備職業(yè)化的應(yīng)有品格。武漢話劇沒能處理好這三者的關(guān)系,在短暫的繁榮后,伴隨即將拉響的戰(zhàn)爭,匆匆謝幕。
【學(xué)位授予單位】：華中師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：I207.34

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本文編號：2633778