【摘要】：中國(guó)話劇民族化問(wèn)題由來(lái)已久,名噪三度而未有定論,理論的持續(xù)乏力使得該話題陷入長(zhǎng)坐冷板凳、居于邊緣化的尷尬處境。中國(guó)話劇民族化進(jìn)程是戲劇文學(xué)和舞臺(tái)藝術(shù)合力發(fā)展融過(guò)程與目標(biāo)于一體的永續(xù)發(fā)展過(guò)程,在具體的歷史時(shí)期,應(yīng)賦予不同的時(shí)代內(nèi)涵,而在1990年代的話劇轉(zhuǎn)型期,民族化具體體現(xiàn)為多元化的特征。在經(jīng)歷從不自覺(jué)到自覺(jué)探索的民族化進(jìn)程中,盡管理論的構(gòu)建在逐步完善,但在1990年代,理論與實(shí)踐的脫節(jié)卻愈發(fā)嚴(yán)重。中國(guó)話劇民族化實(shí)質(zhì)上始終面臨著的來(lái)自創(chuàng)作主體的身份認(rèn)同危機(jī)和來(lái)自欣賞主體的民間認(rèn)同危機(jī),在1990年代也并未解決。中國(guó)話劇民族化問(wèn)題研究于1990年代伊始被攔腰截?cái)?面對(duì)新時(shí)期乃至新世紀(jì)的話劇生態(tài),話劇民族化理論根本動(dòng)搖甚至止步于此。戲劇理論界對(duì)于中國(guó)話劇的發(fā)展方向的認(rèn)知也陷入了一片迷茫,這種焦慮與無(wú)措錯(cuò)誤地給1990年代中國(guó)話劇扣上“暗淡”“平庸”“黑暗”的罵名。1990年代中國(guó)話劇民族化進(jìn)程固然有其困苦境遇,但依然有較大的藝術(shù)斬獲,具體而言,它實(shí)現(xiàn)了內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)向,它重視個(gè)人生活、個(gè)體生命的探索,善用新題材快速對(duì)時(shí)局作出反應(yīng),體裁上呈現(xiàn)正劇向喜劇偏移的趨勢(shì)。同時(shí),在舞臺(tái)技術(shù)手段、舞臺(tái)形式、觀演關(guān)系的處理上也充分表明了其在形式上的多樣化探索。我們也要看到,話劇民族化正遭遇著探索的同質(zhì)化與消解過(guò)程,如題材、情節(jié)的應(yīng)景重合、藝術(shù)手法的普遍借鑒,承受著商業(yè)化沖擊和文學(xué)性弱化帶來(lái)的雙重消解。在某種意義上,1990年代的話劇民族化保留著七八十年代戲劇狂飆的余續(xù),也受制于多方因素不可避免地開(kāi)始收斂。主旋律戲劇、商業(yè)戲劇、先鋒戲劇的蓬勃發(fā)展也并非一文不值,這是中國(guó)話劇民族化多元化趨向的全面開(kāi)拓,它主動(dòng)而又被動(dòng)地經(jīng)歷著與國(guó)家意識(shí)形態(tài)的合流,迫切地尋求著合理的商業(yè)語(yǔ)法與準(zhǔn)則,也試圖探索話劇大眾化的可能。
【學(xué)位授予單位】：華僑大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類(lèi)號(hào)】：I207.34;J824

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2600021