【摘要】：中國話劇民族化問題由來已久,名噪三度而未有定論,理論的持續(xù)乏力使得該話題陷入長坐冷板凳、居于邊緣化的尷尬處境。中國話劇民族化進程是戲劇文學和舞臺藝術(shù)合力發(fā)展融過程與目標于一體的永續(xù)發(fā)展過程,在具體的歷史時期,應賦予不同的時代內(nèi)涵,而在1990年代的話劇轉(zhuǎn)型期,民族化具體體現(xiàn)為多元化的特征。在經(jīng)歷從不自覺到自覺探索的民族化進程中,盡管理論的構(gòu)建在逐步完善,但在1990年代,理論與實踐的脫節(jié)卻愈發(fā)嚴重。中國話劇民族化實質(zhì)上始終面臨著的來自創(chuàng)作主體的身份認同危機和來自欣賞主體的民間認同危機,在1990年代也并未解決。中國話劇民族化問題研究于1990年代伊始被攔腰截斷,面對新時期乃至新世紀的話劇生態(tài),話劇民族化理論根本動搖甚至止步于此。戲劇理論界對于中國話劇的發(fā)展方向的認知也陷入了一片迷茫,這種焦慮與無措錯誤地給1990年代中國話劇扣上“暗淡”“平庸”“黑暗”的罵名。1990年代中國話劇民族化進程固然有其困苦境遇,但依然有較大的藝術(shù)斬獲,具體而言,它實現(xiàn)了內(nèi)容的現(xiàn)實主義轉(zhuǎn)向,它重視個人生活、個體生命的探索,善用新題材快速對時局作出反應,體裁上呈現(xiàn)正劇向喜劇偏移的趨勢。同時,在舞臺技術(shù)手段、舞臺形式、觀演關(guān)系的處理上也充分表明了其在形式上的多樣化探索。我們也要看到,話劇民族化正遭遇著探索的同質(zhì)化與消解過程,如題材、情節(jié)的應景重合、藝術(shù)手法的普遍借鑒,承受著商業(yè)化沖擊和文學性弱化帶來的雙重消解。在某種意義上,1990年代的話劇民族化保留著七八十年代戲劇狂飆的余續(xù),也受制于多方因素不可避免地開始收斂。主旋律戲劇、商業(yè)戲劇、先鋒戲劇的蓬勃發(fā)展也并非一文不值,這是中國話劇民族化多元化趨向的全面開拓,它主動而又被動地經(jīng)歷著與國家意識形態(tài)的合流,迫切地尋求著合理的商業(yè)語法與準則,也試圖探索話劇大眾化的可能。
【學位授予單位】：華僑大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：I207.34;J824

【參考文獻】

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本文編號：2600021