發(fā)布時間：2018-02-08 23:41

  本文關(guān)鍵詞： 青春之歌 跨文本 敘事策略 修辭與符號　出處：《山東師范大學(xué)》2017年碩士論文　論文類型：學(xué)位論文

【摘要】：在毛澤東的《在延安文藝座談會上的講話》的精神指導(dǎo)下,楊沫于1958年發(fā)表了小說《青春之歌》。這部作品講述了小資產(chǎn)階級知識分子林道靜成長為一名成熟的女共產(chǎn)黨員的革命故事,并通過這個故事表明了中國革命勝利的必然規(guī)律,小說《青春之歌》也因此被列為“紅色經(jīng)典”小說文本。1959年,導(dǎo)演崔嵬把小說《青春之歌》改編為同名電影,完成了向國慶10周年獻禮的光榮任務(wù)。電影文本的生成過程促使小說的闡釋空間變得更加廣闊、豐富。1998年,陳建功、李功達站在當下視野對《青春之歌》進行了再生產(chǎn),將其改編成同名電視劇。2006年,隨著“紅色經(jīng)典”改編熱潮的到來,海潤影視文化公司再一次翻拍了電視劇《青春之歌》。從小說到電影再到電視劇的不斷改編表明了這是一部值得研究的紅色經(jīng)典文本。與以往研究側(cè)重于單一文本的研究不同,本文從跨文本比較的角度展開研究,將《青春之歌》的小說、電影、兩版電視劇放置于不同的文化語境中進行跨文本研究,通過探尋不同文本的轉(zhuǎn)換規(guī)律,從而建立起文本間的橫向與縱向聯(lián)系,進而探析不同文本的思想價值及藝術(shù)審美價值。本文主要分為以下幾個部分:緒論�？v觀國內(nèi)學(xué)界關(guān)于《青春之歌》這一課題現(xiàn)狀的研究發(fā)現(xiàn),小說《青春之在漫長的發(fā)展過程中分別衍生了電影、98年版電視劇、07年版電視劇等不同形式的文本形態(tài),這些不同的文本既有相同性又存在著明顯的差異。這一部分主要提出了《青春之歌》跨文本研究的基本問題,梳理了從1959年到20世紀以來《青春之歌》從小說到電影再到電視劇的改編的相關(guān)研究狀況,提出了文化詩學(xué)的研究方法。第一章,主題的變遷與紅色經(jīng)典的當代意義�！肚啻褐琛窂男≌f到電影再到影視劇在主題層面上均發(fā)生了變化。從小說中對青春、成長、愛情的歌頌到電影中愛情為政治服務(wù)的姿態(tài)轉(zhuǎn)換,再到新時期兩版電視劇主題的多元化發(fā)展,彰顯了不同歷史語境中“紅色經(jīng)典”文本及衍生文本的核心激勵價值,這種精神內(nèi)核對于揭示中國民族革命取得勝利的經(jīng)驗以及推進社會主義的建設(shè)都有著重要的現(xiàn)實意義。第二章,《青春之歌》不同文本的人物塑造。主題是通過人物及其矛盾沖突得以呈現(xiàn)的,所以探析不同文本的人物塑造對于揭示文本的主題價值有著重要的作用。這一章主要探究了從小說到影視劇中英雄人物林道靜、盧嘉川、江華以及中間人物余永澤在改編中的承接與差異,并探尋了這種“變異”產(chǎn)生的原因。第三章,《青春之歌》不同文本的敘事策略。藝術(shù)作品由內(nèi)容和形式兩部分有機組成,兩者之間相互蘊含、相互統(tǒng)一�！肚啻褐琛凡煌谋镜摹爸黝}”、“人物”是通過不同敘事策略來實現(xiàn)的。本章從敘事視角、敘事情節(jié)以及敘事節(jié)奏三方面的入手,探尋了視角與權(quán)力話語的關(guān)系、情節(jié)在不同文本間的變奏以及節(jié)奏設(shè)置的規(guī)律,力求發(fā)現(xiàn)“紅色經(jīng)典”文本在流變過程中的普遍規(guī)則。第四章,《青春之歌》不同文本的修辭與符號。紅色經(jīng)典之所以為紅色經(jīng)典,除了其主題、人物塑造及敘事策略獨特之外,與非紅色經(jīng)典相比,其文本的修辭與符號也具有獨特的研究價值。無論是象征、隱喻亦或是符號都給予文本更大的闡釋空間和價值意義。因此,本章從修辭與符號入手對《青春之歌》不同文本進行探討,在著力挖掘其內(nèi)在價值意義的同時更進一步地展示其文本潛在的無限張力。結(jié)論�！肚啻褐琛窂男≌f到影視劇在主題、人物塑造、敘事以及修辭和符號等方面都有著較大的差異,這種差異與文本產(chǎn)生的歷史語境有著很大的關(guān)系。在當下泛娛樂化的大眾文化多元語境中,研究小說《青春之歌》及其衍生文本,彰顯紅色經(jīng)典作品的藝術(shù)價值及審美價值,這對于當下的社會主義核心價值觀的建構(gòu)有著重要的作用。
[Abstract]:On the basis of the spirit of Mao Zedong ' s speech on Yan ' an Art and Art Symposium , Yang Hu published a novel in 1958 , which tells the inevitable law of Chinese revolutionary victory . In 1959 , Chen Jiangong and Li Gongda made a series of studies on the theme of Chinese revolutionary victory . This chapter discusses the relationship between the angle of view and the discourse of power from the perspective of narrative , the plot of narrative and the rhythm of narrative rhythm .

【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號】：J905;I207.42

【參考文獻】

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本文編號：1496557