發(fā)布時(shí)間：2018-01-21 22:12

  本文關(guān)鍵詞： 音樂性 漢語詩歌 詩歌形式 當(dāng)代詩歌 雨中的馬 白螺殼 古典詩歌 生命經(jīng)驗(yàn) 新詩發(fā)展 現(xiàn)代詩歌 　出處：《文藝研究》2017年03期 　論文類型：期刊論文

【摘要】：新詩誕生后的音樂性建設(shè)主要是在聲音的韻律節(jié)奏層面進(jìn)行,其基本思路是尋找現(xiàn)代漢語詩歌音樂性的普遍規(guī)律,這仍然是一種古典式的對(duì)音樂的理解方式。在新詩的發(fā)展過程中,特別是在20世紀(jì)80年代以后的先鋒詩歌中,出現(xiàn)“呼吸”式的音樂,它追求的已經(jīng)不是單純的聲音,而是由經(jīng)驗(yàn)性的語言帶動(dòng)的聲音,它主要在詞與詞的關(guān)系中獲得,包含詩人對(duì)語言的自覺,而音樂性是其題中應(yīng)有之義。從“聲音”到“呼吸”,實(shí)現(xiàn)新詩音樂性的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換,當(dāng)代詩歌中的音樂性問題不再是一個(gè)可以從具體的詩歌中剝離出來的普遍性問題,每一位詩人、每一首詩都在尋找最適合自身的音樂性。
[Abstract]:The musical construction after the birth of new poetry is mainly carried out at the level of rhythm and rhythm of sound, and its basic idea is to find the universal law of musicality in modern Chinese poetry. This is still a classical way of understanding music. In the development of new poetry, especially in the pioneer poetry after 1980s, "breath" of music appeared. What it pursues is not pure sound, but one driven by experiential language. It is mainly obtained in the relationship between ci and ci, including the poet's consciousness of language. From "sound" to "breath", it is necessary to realize the modern transformation of musicality of new poetry. The problem of musicality in contemporary poetry is no longer a universal problem that can be separated from specific poems. Every poet and every poem is looking for the most suitable music for himself.
【作者單位】： 浙江師范大學(xué)人文學(xué)院;
【正文快照】： 相對(duì)于古典詩歌,現(xiàn)代漢語詩歌在語言體系上發(fā)生了根本性的遷移,不再能獲得古典詩歌那樣完美的音樂性。因而在新詩的發(fā)展歷程中,音樂性的喪失對(duì)很多詩人來說是一個(gè)揮之不去的心結(jié),一代又一代的詩人都在努力探討和建構(gòu)現(xiàn)代漢語詩歌的音樂性規(guī)范。對(duì)這一發(fā)展進(jìn)程的梳理,學(xué)界已有

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本文編號(hào)：1452670