【摘要】：晚清民國(guó)時(shí)期女裝受滿漢交融、西風(fēng)東漸的時(shí)代特征影響,為近代西方的功能主義所倡導(dǎo),表現(xiàn)出傳統(tǒng)女裝的新古典主義風(fēng)格。晚清民國(guó)時(shí)期是傳統(tǒng)女裝現(xiàn)代化發(fā)展的雛形,這一時(shí)期女裝的重要特征是其裝飾工藝藝術(shù)化、裝飾語(yǔ)言形式化。服裝裝飾的目的就在于如何美化人——其所裝飾的對(duì)象,一切美化人的手段和工藝都可納入服裝的裝飾范疇內(nèi)。影響晚清民國(guó)時(shí)期女裝裝飾的主要內(nèi)容有——廓形、圖案、緣飾、裝飾工藝,具體體現(xiàn)在裝飾特征的演變、裝飾工藝的美學(xué)涵義及文化屬性等方面。 從裝飾特征的演變規(guī)律上看：晚清民國(guó)女裝裝飾經(jīng)歷了一個(gè)由重禮教到重人性、重意境到重形式的演變過(guò)程。其中也必然傳承了傳統(tǒng)的服飾裝飾工藝及圖紋內(nèi)容；從裝飾的審美特征上看：多民族的長(zhǎng)期融合,具有了滿、漢、蒙及其他少數(shù)民族的服飾審美特征,這些一起構(gòu)成了晚清時(shí)期女裝裝飾多種民族文化的審美內(nèi)涵；從服飾文化方面看：晚清民國(guó)時(shí)期是歷史上繼趙武靈王胡服騎射、北魏孝文帝服飾改制后又一次徹底的服飾跨文化傳播,女裝裝飾作為服飾中最為活躍的內(nèi)容,直觀、敏銳地反映出了文化碰撞中的各種端倪和思潮。 本文試圖通過(guò)對(duì)晚清民國(guó)時(shí)期女裝裝飾的初步研究,總結(jié)出跨文化傳播背景下服飾發(fā)展的特征及其文化向度的選擇；以現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)理論去探究傳統(tǒng)服飾裝飾工藝的現(xiàn)代化應(yīng)用。
【學(xué)位授予單位】：湖南工業(yè)大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類(lèi)號(hào)】：J523.5
【圖文】：

同樣，晚清時(shí)期的整幅布門(mén)衣身結(jié)構(gòu)的長(zhǎng)袍下擺相對(duì)恒定，呈平弧擺或平擺。由于長(zhǎng)度、門(mén)襟的不同，下擺的開(kāi)口也不同。開(kāi)身多以復(fù)數(shù)，兩側(cè)開(kāi)、兩側(cè)前后開(kāi)。開(kāi)口越多，下擺的空間維度越大，形成的女裝整體廓形則在梯形和矩形間交替出現(xiàn)。中國(guó)服裝的整體性觀念決定了女裝下擺線是視覺(jué)的底線，底線的形狀作用于服裝底邊的廓形。晚清民國(guó)時(shí)期的女裝下擺總體變化較為含蓄，其總體特征還是

畜11T型A型X型H型S型圖3一2晚清民國(guó)時(shí)期女裝廓形特征(1840—1940)盆壓t二節(jié)-X型A型H型Y型圖3一3歐洲In]時(shí)期女裝廓形特征(1860—1949)從圖中可以看出，傳統(tǒng)的女裝同西方女裝的廓型裝飾在清末民初出現(xiàn)了較為統(tǒng)一的演變形式，傳統(tǒng)女裝在經(jīng)過(guò)中西服飾審美的“對(duì)話”后，顯現(xiàn)出了其特有的標(biāo)準(zhǔn)。 3.1.3女裝裝飾廓形的演變服裝的廓形便是人對(duì)自己身體的形體再造的表現(xiàn)形式，服裝對(duì)人體進(jìn)行了或“顯”或“隱”的再造，延伸并豐富了人體本身的美的形式，使人體美具有了更深層次的涵義。清代女裝極少展現(xiàn)人體自然的曲線美，在人體美的認(rèn)知上有著十分含蓄的態(tài)度。清代服裝“重裝飾，輕人體”，女性的神態(tài)、氣質(zhì)在廓形上是完全被隱藏和抑制的，而只通過(guò)有識(shí)別性的服裝上的各種裝飾來(lái)間接傳達(dá)。所有裝飾女人身體的物品

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2735611