發(fā)布時(shí)間：2017-05-08 14:25

  本文關(guān)鍵詞：新中國的對外美術(shù)交流展研究（1949-1966），由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：新中國時(shí)期,美術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)容與形式嚴(yán)格地受到政治環(huán)境的影響,毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》精神一直延續(xù)并影響到新中國的美術(shù)創(chuàng)作。然而,新中國時(shí)期美術(shù)的創(chuàng)作環(huán)境并非完全處于封閉性的狀態(tài)。在“古為今用、洋為中用”、“文化先行、外交殿后”等外交政策的影響下,新中國有選擇的與世界上其他國家進(jìn)行了一系列的美術(shù)展覽交流,對新中國造型藝術(shù)的變革與發(fā)展發(fā)揮了至關(guān)重要的影響力。特別是,新中國成立初期實(shí)行“一邊倒”的外交政策,加入社會(huì)主義陣營,蘇聯(lián)成為新中國全面學(xué)習(xí)的對象,蘇聯(lián)的社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)方法成為新中國美術(shù)界學(xué)習(xí)的方向。蘇聯(lián)在華舉行的一系列油畫、宣傳畫、版畫等展覽,成為新中國美術(shù)家學(xué)習(xí)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)最直觀、生動(dòng)的學(xué)習(xí)對象。本文重新審視這段歷史,并對這種在蘇聯(lián)美術(shù)影響下發(fā)展起來的社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)創(chuàng)作方法所產(chǎn)生的利弊予以客觀、全面的評析。新中國時(shí)期的對外美術(shù)交流展,雖然以現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)為主要交流對象,但來自各個(gè)國家的展覽,其展品的內(nèi)容與形式卻是豐富多彩的,呈現(xiàn)一種多元化的面貌。當(dāng)時(shí),朝鮮、蒙古、越南及東歐的一些社會(huì)主義國家來華舉辦的美術(shù)展,作品的主題多以革命歷史題材、社會(huì)主義建設(shè)為主,但包含在作品中的東方美學(xué)的價(jià)值或者西方元素的魅力是不能被遮蔽的,例如,越南的磨漆畫展覽、波蘭的宣傳畫展覽等。一些亞、非、拉發(fā)展中國家的美術(shù)展覽也為新中國的美術(shù)家們展現(xiàn)了傳統(tǒng)審美要素與現(xiàn)代藝術(shù)精神相結(jié)合的異域風(fēng)采,例如印度阿旃陀壁畫展、墨西哥壁畫展等。在同日本、西歐等資本主義國家進(jìn)行美術(shù)展覽交流時(shí),新中國美術(shù)界從國家意識形態(tài)的角度出發(fā),審慎地選擇和引進(jìn)具有民主性質(zhì)的、“現(xiàn)實(shí)主義”類型的展覽。文章對當(dāng)時(shí)新中國美術(shù)界評析西方藝術(shù)的“現(xiàn)實(shí)主義”標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行了再討論。新中國時(shí)期的對外美術(shù)交流展,是在黨和國家的外交政策的指導(dǎo)下進(jìn)行組織、策劃和宣傳的,具有一定的積極意義。首先,外國的來華美術(shù)展覽為我國的人民大眾打開了視野,也為美術(shù)家們提供了可供現(xiàn)場觀摩、學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì);其次,通過向國際舞臺(tái)或其他國家輸出高質(zhì)量的美術(shù)展覽,不僅能夠塑造國家的美好形象,也展現(xiàn)了新中國傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力和現(xiàn)代藝術(shù)的成就;最重要的是,通過國與國之間美術(shù)展覽交流,可以緊扣當(dāng)時(shí)的國際背景來傳達(dá)友誼與和平的愿望,為搭建國際友誼的橋梁做出貢獻(xiàn)。新中國時(shí)期的對外美術(shù)交流展,以其豐富的內(nèi)涵,形象化地傳達(dá)了我國的政治、外交理念,成為對外文化交流的重要一環(huán)。
【關(guān)鍵詞】：新中國 對外交流 美術(shù)展覽 蘇聯(lián)美術(shù) 現(xiàn)實(shí)主義 國家形象
【學(xué)位授予單位】：南京藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J114;K27
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 緒論7-15
• 第一章 新中國美術(shù)躋身國際展覽的原因、成果、意義15-43
• 第一節(jié)、國際背景下的新中國外交政策與文化方針15-24
• 1、新中國初期的外交政策與開展對外文化交流的必要性15-18
• 2、“古為今用、洋為中用”與對外美術(shù)交流展的指導(dǎo)方針18-20
• 3、新中國對外美術(shù)交流展中相關(guān)的組織策劃與機(jī)構(gòu)設(shè)置20-24
• 第二節(jié)、新中國初期參與的大型國際展覽與國際榮譽(yù)24-32
• 1、“世界青年與學(xué)生和平友誼聯(lián)歡節(jié)”的參與及其意義24-28
• 2、“萊比錫國際書籍藝術(shù)展”與走向國際的新中國版畫28-32
• 第三節(jié)、新中國初期美術(shù)界的國際榮譽(yù)所產(chǎn)生的影響及啟示32-43
• 1、化劍為犁：二戰(zhàn)后繪畫主題表達(dá)從英雄主義向人道主義的過渡32-35
• 2、中西同構(gòu)：彩墨人物畫的實(shí)驗(yàn)成果及其與素描寫實(shí)體系的融合35-38
• 3、寫生入畫：新中國畫家的現(xiàn)實(shí)關(guān)照與社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則38-43
• 第二章 新中國初期中蘇之間的主要美術(shù)展覽交流及影響43-105
• 第一節(jié)、蘇聯(lián)來華美術(shù)展覽中油畫作品的整體特征及其影響44-66
• 1、蘇聯(lián)油畫榮譽(yù)的全面展示——蘇聯(lián)經(jīng)濟(jì)及文化建設(shè)成就展覽會(huì)44-49
• 2、蘇聯(lián)油畫發(fā)展的歷史脈絡(luò)——十八—二十世紀(jì)俄羅斯繪畫展覽會(huì)49-52
• 3、蘇聯(lián)主題繪畫的時(shí)代縮影——1955-1957蘇聯(lián)美術(shù)家作品展覽會(huì)52-55
• 4、借鑒吸收——蘇聯(lián)油畫技法的引入對建國初期本土油畫創(chuàng)作的具體影響55-66
• 第二節(jié)、蘇聯(lián)宣傳畫、版畫、雕塑來華展覽及其對新中國美術(shù)的影響66-91
• 1、政治宣傳的美術(shù)范本——1951年蘇聯(lián)宣傳畫及諷刺畫展覽及其影響66-79
• 2、魯迅的推介與蘇聯(lián)版畫的引進(jìn)及蘇聯(lián)版畫在新中國的進(jìn)一步影響79-87
• 3、1950年代蘇聯(lián)雕塑來華展覽及蘇聯(lián)雕塑對華的主要影響87-91
• 第三節(jié)、新中國初期我國赴蘇聯(lián)舉辦的美術(shù)展覽及其影響、意義91-105
• 1、1950年莫斯科舉辦的“中國藝術(shù)展覽會(huì)”及新中國形象的圖像展示91-97
• 2、1958年“社會(huì)主義國家造型藝術(shù)展覽會(huì)”中國參展作品的主題敘事97-105
• 第三章 新中國與其他社會(huì)主義、發(fā)展中國家的美術(shù)交流展105-143
• 第一節(jié)、新中國與亞洲社會(huì)主義國家的美術(shù)交流展105-115
• 1、蒙古、朝鮮、越南美術(shù)展覽會(huì)及參展作品對社會(huì)主義精神的寫照105-110
• 2、東方美學(xué)視域下展覽的文化魅力——以“越南磨漆藝術(shù)展覽”為例110-115
• 第二節(jié)、東歐社會(huì)主義國家與新中國美術(shù)交流的重要篇章115-128
• 1、中羅展覽交流及羅馬尼亞畫家博巴在浙江美院舉辦的“羅訓(xùn)班”115-118
• 2、德國來華版畫展覽及珂勒惠支對中國新興版畫運(yùn)動(dòng)的啟迪118-124
• 3、波蘭宣傳畫的來華展覽及其對新中國宣傳畫創(chuàng)作的影響124-128
• 第三節(jié)、新中國同其他發(fā)展中國家之間的主要美術(shù)展覽交流128-143
• 1、印度尼西亞與新中國的美術(shù)展覽交流及其在中國出版的蘇加諾總統(tǒng)藏畫集128-133
• 2、“印度阿旃陀壁畫1500年紀(jì)念展”兼析阿旃陀壁畫對中國佛教壁畫的影響133-138
• 3、萬徒勒里、里維拉、西蓋羅斯的來華壁畫展及美洲現(xiàn)代藝術(shù)中的革命精神138-143
• 第四章 新中國與日本等資本主義國家的局部美術(shù)交流展143-189
• 第一節(jié)、中日版畫交流的歷史脈絡(luò)及二戰(zhàn)后日本版畫的民主革命精神143-152
• 1、中日版畫交流的歷史脈絡(luò)及中國新興木刻在日本的展覽與傳播143-146
• 2、新中國時(shí)期日本來華舉行的歷次版畫展覽及其民主革命精神分析146-152
• 第二節(jié)、日本傳統(tǒng)與現(xiàn)代的書畫藝術(shù)來華作品展152-172
• 1、雪舟等楊、尾形光琳、葛飾北齋紀(jì)念展覽會(huì)及其與中國傳統(tǒng)水墨的淵源152-159
• 2、日本現(xiàn)代畫展覽會(huì)中的作品分析及近代日本畫革新對中國的啟示意義159-166
• 3、來華展覽的日本“反思二戰(zhàn)”主題的《原子彈爆炸圖》及其影響、意義166-172
• 第三節(jié)、現(xiàn)實(shí)主義標(biāo)準(zhǔn)下中國與西歐局部國家的展覽交流172-189
• 1、“現(xiàn)實(shí)主義”的另類闡釋——杜米埃、倫勃朗紀(jì)念展及新中國對西方藝術(shù)的評析172-178
• 2、“他者”視閾下的新中國——比利時(shí)麥綏萊勒版畫展及其木刻組畫《回憶中國》178-184
• 3、中國藝術(shù)精粹在西方傳播——1959年法國巴黎舉辦的“中國近百年畫展”184-189
• 第五章 新中國時(shí)期對外美術(shù)交流展的意義及影響189-237
• 第一節(jié)、對外美術(shù)交流展的主要內(nèi)涵及特征189-199
• 1、政治性與嚴(yán)肅性：展覽主題的嚴(yán)肅性與內(nèi)容的政治功用性189-191
• 2、戰(zhàn)斗力與凝聚力：反對侵略、維護(hù)世界和平的創(chuàng)作主題191-195
• 3、傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性：民族傳統(tǒng)工藝與時(shí)代藝術(shù)的綜合展示195-199
• 第二節(jié)、對外美術(shù)交流展對新中國美術(shù)體系的主要影響199-224
• 1、社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法與批評標(biāo)準(zhǔn)的確立199-206
• 2、革命歷史主題性繪畫與生產(chǎn)建設(shè)主題性繪畫的強(qiáng)化206-209
• 3、外來美術(shù)技法的學(xué)習(xí)路徑以及美術(shù)理論交流的平臺(tái)209-216
• 4、新中國對外美術(shù)交流展相應(yīng)的宣傳媒介與傳播體系216-224
• 第三節(jié)、新中國對外美術(shù)交流展的政治、文化意義224-237
• 1、社會(huì)主義陣營：鞏固新中國與社會(huì)主義國家的友好關(guān)系224-229
• 2、凝聚和平力量：發(fā)展與廣大發(fā)展中國家的國際友誼229-231
• 3、融化冷戰(zhàn)堅(jiān)冰：促進(jìn)與部分資本主義國家之間的交流231-234
• 4、塑造國家形象：以展覽呈現(xiàn)獨(dú)立自強(qiáng)、和諧友善的新中國形象234-237
• 結(jié)語237-240
• 參考文獻(xiàn)240-244
• 表格目錄244-245
• 圖錄245-252
• 附錄252-258
• 作者簡介258-259
• 致謝259

  本文關(guān)鍵詞：新中國的對外美術(shù)交流展研究（1949-1966），由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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本文編號：351310