自近現(xiàn)代美術(shù)展覽會興起至今,中國藝術(shù)相關(guān)展覽和美術(shù)館已有近百年發(fā)展歷史,而在漫長的歷史洪流中,美術(shù)展覽無疑是時(shí)勢和情懷的記錄者,民族文化與習(xí)俗的繼承者,更在一定程度上集中展現(xiàn)了各門類藝術(shù)成果�，F(xiàn)如今,藝術(shù)文化事業(yè)蓬勃發(fā)展,各種思想流派相互碰撞,藝術(shù)文化領(lǐng)域成百家爭鳴之勢,美術(shù)展覽所承擔(dān)的社會責(zé)任和對專業(yè)的追求有增無減。舉辦展覽不僅需要聯(lián)系相關(guān)工作人員和畫家,統(tǒng)籌安排并處理好作品展示、研究、典藏等常規(guī)工作,更要充分發(fā)揮展覽的社會效應(yīng)與專業(yè)研究的優(yōu)勢,普及美育、表達(dá)自身的學(xué)術(shù)理念和文化立場。反之通過專業(yè)展覽亦能使人在一定范圍內(nèi)更為系統(tǒng)地了解相應(yīng)的藝術(shù)專業(yè)水平和當(dāng)下的政策文化主張,對科學(xué)合理地發(fā)展相關(guān)事業(yè),引導(dǎo)正面的社會風(fēng)向,營造良好的學(xué)術(shù)氛圍有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。選擇中國百家金陵版畫展,研究該展覽及其作品便是出于這樣的原因。盡管這是一個(gè)綜合性的畫展,國、油、版三種造型藝術(shù)輪流展示,版畫一門只有短短兩屆的歷史,這其實(shí)不光給研究帶來挑戰(zhàn),也說明了版畫本身相對其他造型或?qū)嵱盟囆g(shù)而言不容樂觀的發(fā)展局面,但金陵版展能存在就有其獨(dú)特的意義,積極探究其問題所在,發(fā)揚(yáng)其優(yōu)勢,才能獲得更好地發(fā)展。本文以中國百... 

【文章來源】：華中師范大學(xué)湖北省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：51 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖１．?１．?２江山如此多嬌９ｘ６．?５ｍ??及奔流其?紙本墨筆Ｗ抱石關(guān)山月丨９５９??中華大地，??，并非實(shí)景寫生，而是打破時(shí)空界限將??

？?碩士學(xué)位論文??ＭＡＳＴＥＲ＊?ＳＴＨＥＳＩＳ??的藝術(shù)語言和理論，并在１９６３年進(jìn)行了首次江蘇水印版畫進(jìn)京展。此時(shí)，他們??的創(chuàng)作主要圍繞江南水鄉(xiāng)的自然、人文風(fēng)情，且受政治影響，如吳俊發(fā)的《雨花??臺上碧血紅》（１．１．３）雖用色簡單，但注重構(gòu)圖和意境的??＿營造，渲染了強(qiáng)烈的革命氛圍。他的另一幅作品《一片新綠》??（ｓ?ｉ．ｍ腳雇綱伽■色自財(cái)蓄慧現(xiàn)了江??｜南水鄉(xiāng)人民的辛勤勞作。同為進(jìn)修班成員的黃玉謨的作品??《黃海漁歸》（圖１．?１．?５）畫風(fēng)則相對粗狂，畫面構(gòu)圖飽滿，??圖１．丨．４?一片新級?＇落筆氣魄果斷，表現(xiàn)了水鄉(xiāng)漁業(yè)豐收，生活積極向上的場景。??５９．?５ｘ５９．?５ｃｍ?這段時(shí)間的江蘇水印發(fā)展迅猛，但也有許多片面之處，各創(chuàng)??水印木刻吳丨作者所傾向的題材和表現(xiàn)手法較為單調(diào)，青睞風(fēng)景畫，而缺??１９６２?少對具體人物的塑造，專業(yè)水平還有待提高。在這之后的水??印版畫則更致力于發(fā)揚(yáng)和探索水印本體藝術(shù)語言，綜合其他版種優(yōu)點(diǎn)，表達(dá)個(gè)人??思想感情，弱化其長久以來的政治性和實(shí)用性。??江蘇水印木刻的發(fā)展離不開其人杰地靈的自然環(huán)??境，悠久的歷史文化和國家政策的扶持，其傳承下來的＆??技藝、精神數(shù)化鼓無時(shí)無刻雛《雛壯細(xì)??酬事業(yè)，中國百家金陵版醒便屬于這事業(yè)的－環(huán)，??每屆展覽都會出現(xiàn)不少優(yōu)秀的水印木刻作品。如蘇州畫??？?１?１?５黃海洚歸??家凌君武和顧志軍，入選作品分別為《夢？桃園》和《飛?：Ｑ’Ｓ。??５７．?８ｘ５９ｃｍ水印木刻??累了歇會兒》（見后文圖２．?２．?２２與圖２．２．?２３）。兩位?黃丕Ｋ?１９６２??藝術(shù)家的作品都報(bào)植與江蘇的水鄉(xiāng)文化，不同的是，前??者從江蘇園林中頓悟創(chuàng)作，作

用黑白??木刻的方式，舖１狂關(guān)耐」ｍ與自的隨，更賊??現(xiàn)力。但由于其技法和表現(xiàn)方式的單－，相對會限制了印痕、??肌理等因素的發(fā)揮，這往往對創(chuàng)作者的專業(yè)水平來說是一種?＿?ｈｉ漢女??考驗(yàn)，以最簡單的形式和最單純的黑白色調(diào)支撐起作品的精?Ｍ?Ａ?＋??神內(nèi)涵，正應(yīng)了那句哲理“大音希聲，大象無形”，刪繁就?％?２（）１８??簡后往往更能體現(xiàn)佳作。而與黑白木刻相反的套色木刻，無論是分版還是絕版套??色，都需耍有序的刻痕與印刷形成明顯的色階宋塑造形象，如陳超的作品《喜娃》??（見后文圖２．?２．?２１）這時(shí)創(chuàng)作者的造型能力并不是影響畫面的主要因素，對顏??色的把握和布局才更為重要。??一——９?ｔ?３外，＠管’齡匕期也耐中勒兌，＃亥搬麵ｍ乍ｉ??序更為便捷，但也不乏對制作有著嚴(yán)苛要求的門類，??Ｉｆ：Ａ，ｒ＼＾ｖ?％?１例如水印和木口木刻。水印木刻作品算是金陵版展地??域人娜征腫要細(xì)了，但它職材、帽冇卷嚴(yán)??＾?ｉ格的要求，需要時(shí)刻掌握好印刷所用紙張的濕度。比??圖２．２．２紅舞鞋６９ｘ１１０ｃｍ?起油印，水印更為含蓄、內(nèi)斂、富有詩意，也更能體??ＩＳ?２０１８?現(xiàn)木材的天然紋理，通過與水性顏料的搭配更加能體??現(xiàn)出東方藝術(shù)的特質(zhì)與韻味，如王霄的《紅舞鞋》（圖２．?２．２）就很好的體現(xiàn)了??這一點(diǎn)，她有意弱化了版畫刻痕，而著重展現(xiàn)水墨的韻味和木村本身的質(zhì)感，使??畫面給人以空靈、飄逸、雅致之感，傳神地表現(xiàn)出女子泛舟于湖中，恬靜淡雅的??１９??

【參考文獻(xiàn)】：
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本文編號：3052030