本文關(guān)鍵詞：威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展中國(guó)藝術(shù)家參展歷程探尋，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：本文通過梳理中國(guó)藝術(shù)參展的威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展這十幾年來的過程,分析中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)際知名藝術(shù)展上的發(fā)展以及在國(guó)際知名藝術(shù)展上的藝術(shù)策略。從1980年的第38屆威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展“迷惑”的剪紙和刺繡工藝品到1993年近20多位中國(guó)當(dāng)代先鋒藝術(shù)家重新體驗(yàn)的第45屆威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展,從1999年第48屆威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展上蔡國(guó)強(qiáng)《收租院》的大獲全勝再到2003年第50屆威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展,中國(guó)藝術(shù)家以政府名義獨(dú)立組織參展,并開啟威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展上中國(guó)館時(shí)代。與此同時(shí)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家在威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展上的藝術(shù)作品概念也從2001年第49屆及之前參展的每屆大多為單純的架上美術(shù)到2003年第50屆及之后每屆的視覺藝術(shù)再到2005年第51屆及之后每屆的全覺藝術(shù)。 威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展作為國(guó)際藝術(shù)頗具代表性的全球大型學(xué)術(shù)性類當(dāng)代藝術(shù)展覽之一,毫無懸念的能夠吸引著世界各地最具影響力的藝術(shù)家、收藏家、評(píng)論家和策展人匯聚一堂。當(dāng)然在國(guó)內(nèi)藝術(shù)界也具有相當(dāng)?shù)穆曂?關(guān)于中國(guó)文化后殖民研究更多的了解,使得近來這個(gè)話題受到越來越多的關(guān)注,在國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)的舞臺(tái)上的中國(guó)文化身份和地位都是不同的,回顧這十幾年的威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展中國(guó)藝術(shù)家參加主題展覽的過程中,在國(guó)際政治文化中看到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的參展主題策略。從最早的剪紙藝術(shù)和齊白石大師的書畫作品到栗憲庭推的中國(guó)“政治波普”當(dāng)代藝術(shù),從蔡國(guó)強(qiáng)的《收租院》創(chuàng)作作品中用到的是中國(guó)傳統(tǒng)的創(chuàng)作形象和中國(guó)傳統(tǒng)的象征符號(hào),是高聳的經(jīng)驗(yàn)內(nèi)化的過程。如果中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)語境的損失是權(quán)力和選擇的話,那么在國(guó)際化應(yīng)用自發(fā)的后現(xiàn)代的藝術(shù)語言來表達(dá)的過程是否像威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展上中國(guó)館的展覽空間一樣呢?在這里,從價(jià)值觀上,每個(gè)都有自己的判斷,將不可避免的會(huì)產(chǎn)生差異,或者是擔(dān)心這是中國(guó)藝術(shù)的殖民地,或?yàn)橹袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)際舞臺(tái)上而感到興奮。但是當(dāng)下中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)混亂的局面,在西方當(dāng)代藝術(shù)的視野的凝視下,中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)不應(yīng)該失去的自我認(rèn)同,斷裂的藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)本身,都應(yīng)該在自我與他者之間的對(duì)話,找到有利于自我發(fā)展相應(yīng)位置。①
【關(guān)鍵詞】：策展體制 藝術(shù)市場(chǎng) 社會(huì)文化
【學(xué)位授予單位】：華中師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J124
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-9
• 緒論9-10
• 一、中國(guó)的威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展參展之路10-35
• 1.1 “雙年展之母”——威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展10-13
• 1.2 威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展中國(guó)參展歷程13-28
• 1.2.1 威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展與中國(guó)藝術(shù)“錯(cuò)過”了十年13
• 1.2.2 先進(jìn)的中國(guó)藝術(shù)家勇赴海外參展13-18
• 1.2.3 金獅獎(jiǎng)——蔡國(guó)強(qiáng)的《威尼斯收租院》18-22
• 1.2.4 中國(guó)館在威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展正式啟用22-28
• 1.3 策展人彭鋒的“全覺藝術(shù)”——距離最近的中國(guó)館展覽28-35
• 二、中國(guó)藝術(shù)家在威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展參展藝術(shù)作品形式的演變——從架上美術(shù)到新視覺藝術(shù)再到全覺藝術(shù)35-42
• 2.1 架上美術(shù)——政治波普36-38
• 2.2 新視覺藝術(shù)——《威尼斯收租院》38-40
• 2.3 威尼斯中國(guó)館開啟的中國(guó)全覺藝術(shù)40-42
• 三、關(guān)于歷屆威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展中國(guó)館的思考42-46
• 3.1 中國(guó)館策展體制的討論42-44
• 3.2 國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)下的中國(guó)館44
• 3.3 中國(guó)館中的中國(guó)社會(huì)文化44-45
• 3.4 威尼斯雙年展總策展人對(duì)于威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展中國(guó)館的建議45-46
• 四、結(jié)語 看當(dāng)下的中國(guó)館在威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展未來的發(fā)展46-48
• 主要參考文獻(xiàn)48-52
• 圖錄52-54
• 附表1 威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展——中國(guó)參展記錄54-56
• 致謝56

【相似文獻(xiàn)】

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