在過去,手辦多是脫胎自某一特定的動畫、電影形象。近年來,隨著獨立手辦原型師的興起,越來越多的原創(chuàng)手辦出現(xiàn)在大眾視野之中,手辦也漸漸脫離過去單純的“玩具”、“動漫衍生品”概念而具有了藝術(shù)品、收藏品的特征,種類也日益繁多。我國手辦市場巨大、愛好者眾多,手辦作為一種新興行業(yè)在我國發(fā)展迅猛。收藏限量的手辦甚至成為了一種新的投資理財方式,其經(jīng)濟價值和藝術(shù)價值日漸提高。在2018年4月,由日本海洋堂公司主辦、目前世界上規(guī)模最大的手辦展會“wonder festival”也首次離開日本在中國上海成功舉辦,我國手辦熱度空前高漲。美國和日本是目前世界上手辦行業(yè)最發(fā)達的兩個國家,出自這兩個國家的手辦藝術(shù)家在行業(yè)中也如同風向標一般指引著世界手辦藝術(shù)風格的發(fā)展。在總結(jié)課題來源、課題研究的背景和意義、課題研究的內(nèi)容和方法的前提下,試將美國和日本現(xiàn)有手辦的形式風格進行歸納,將每一種形式風格的具體特征進行分析,并從國家文化歷史的角度研究每一種形式風格形成的原因以及通過手辦的特定藝術(shù)風格所表達的文化內(nèi)涵。采用個案研究法,針對兩個國家中某一風格下具有代表性的手辦作品從造型風格、細節(jié)刻畫、色彩、構(gòu)圖等方面進行重點論述。最... 

【文章來源】：云南藝術(shù)學院云南省

【文章頁數(shù)】：83 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1：個人原創(chuàng)作品《逸翁》GK套件白模

圖 2：日本 Good Smile Racing 出品的“初音未來”PVC 手辦（圖片來自百度圖片）人形泛指 PVC 材質(zhì)的涂裝完成品可動人形造型物（簡稱 PVC 可動）所介紹的 PVC 人形最大的區(qū)別在于可動人形的可動性，關(guān)節(jié)可在一動，因此可以按玩家喜好擺出很多不同的姿勢、造型，相比于只玩性更高。

圖 2：日本 Good Smile Racing 出品的“初音未來”PVC 手辦（圖片來自百度圖片）動人形“可動人形泛指 PVC 材質(zhì)的涂裝完成品可動人形造型物（簡稱 PVC 可動）�！薄�4】與上文所介紹的 PVC 人形最大的區(qū)別在于可動人形的可動性，關(guān)節(jié)可在一定范圍和任意活動，因此可以按玩家喜好擺出很多不同的姿勢、造型，相比于只能靜態(tài)擺 人形其可玩性更高。

【參考文獻】：
期刊論文
[1]中國手辦雕塑的自覺與破局[J]. 張弦.  美術(shù)學報. 2016(02)
[2]手辦藝術(shù)的多元化與開發(fā)策略探索[J]. 萬延.  美與時代(上). 2015(01)
[3]電影怪物的存在與永恒[J]. 魏榕.  電影文學. 2015(01)
[4]中國手辦模型雕塑市場的機遇及商業(yè)化運作研究[J]. 王麒鈞.  長春教育學院學報. 2013(07)
[5]恐怖背后:論歐美科幻驚悚電影中的怪物形象[J]. 阮世勤.  湛江師范學院學報. 2012(04)
[6]解讀動漫模型的藝術(shù)——手辦[J]. 蔣雷.  大眾文藝. 2010(23)
[7]手辦模型材質(zhì)與制作工藝研究[J]. 周可舟.  藝術(shù)與設(shè)計(理論). 2010(07)
[8]從流行文化角度看平臺玩具設(shè)計[J]. 夏潔.  裝飾. 2009(10)
[9]雕塑動漫——對日本動漫手辦熱潮的思考[J]. 張帆.  裝飾. 2009(07)
[10]御宅族文化與日本趣味[J]. 押野武志,靳麗芳.  電影藝術(shù). 2008(05)

博士論文
[1]我迷故我在[D]. 博日吉汗卓娜.中國社會科學院研究生院 2014

碩士論文
[1]網(wǎng)絡(luò)時代萌文化傳播研究[D]. 文秋萍.重慶工商大學 2016
[2]從傳說的妖怪到繪畫的妖怪[D]. 吳宜簡.云南藝術(shù)學院 2014
[3]動畫中怪物造型的嫁接手法研究[D]. 吳曉蒙.中國美術(shù)學院 2014
[4]離藝術(shù)有多遠[D]. 王飛.武漢理工大學 2014
[5]手辦玩偶的移情設(shè)計[D]. 陳亞琦.華中師范大學 2013
[6]日本妖怪文化研究[D]. 李文博.青海師范大學 2013
[7]論以日本刀為中心的戰(zhàn)爭宣傳和動員[D]. 梁復生.南京大學 2012
[8]好萊塢恐怖電影中的怪物吸引力研究[D]. 黃楠竹.西南大學 2012



本文編號：3132337