中華民族歷史悠久,前人留下了數(shù)不清的藝術(shù)瑰寶;歷史發(fā)展至今,現(xiàn)代中國(guó)的不斷強(qiáng)盛,民族自豪感不斷加強(qiáng),傳統(tǒng)藝術(shù)形式重新進(jìn)入人們視線(xiàn)。再加之,隨著物質(zhì)生活越來(lái)越富足,人們對(duì)精神文化需求不斷提升。在此大勢(shì)之下,新中式設(shè)計(jì)風(fēng)格成為家居空間軟裝設(shè)計(jì)的主流,傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式不斷被發(fā)掘、被創(chuàng)新。青花藝術(shù),這項(xiàng)從著名的青花瓷上演化而來(lái)的傳統(tǒng)藝術(shù)形式,因其所蘊(yùn)含的豐富精神文化內(nèi)涵而受到新中式設(shè)計(jì)風(fēng)格的推崇,近年來(lái)被廣泛運(yùn)用到家居軟裝設(shè)計(jì)之中。在新中式設(shè)計(jì)風(fēng)格的創(chuàng)新之下,青花藝術(shù)不但保留了其文化內(nèi)涵,并與現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)形式相結(jié)合,不斷發(fā)展創(chuàng)新,從而在現(xiàn)代家居空間中煥發(fā)出新的魅力。為什么研究青花藝術(shù)的家居軟裝設(shè)計(jì),中國(guó)進(jìn)入1990年代隨著裝飾行業(yè)的興起,家居中式風(fēng)格與新中式風(fēng)格越來(lái)越受到親睞。進(jìn)入2015年傳統(tǒng)行業(yè)受到互聯(lián)網(wǎng)的沖擊,人們對(duì)環(huán)保的重視。整個(gè)行業(yè)的發(fā)展也在進(jìn)而改變,由原來(lái)的重硬裝、輕軟裝將逐漸改變?yōu)檩p硬裝、重軟裝,但是無(wú)論如何改變,中國(guó)人對(duì)中式風(fēng)格喜愛(ài)程度只會(huì)越來(lái)越高。隨著人均生活水平的提高,人們對(duì)家居環(huán)境品質(zhì)要求會(huì)越來(lái)越高,在風(fēng)格追求中更會(huì)集中在一個(gè)點(diǎn),并進(jìn)行演變擴(kuò)大從而形成體系中的獨(dú)立風(fēng)格。青花瓷作為中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)不可缺的重要一部分,伴隨歷史的長(zhǎng)河青花瓷在用途上也在不斷的改變。本研究試圖將提取青花瓷中的青花藝術(shù)作為理論與實(shí)踐研究融為一體,先從青花藝術(shù)在家居軟裝設(shè)計(jì)中的基本理念、表現(xiàn)形式、表現(xiàn)手法進(jìn)行探討,研究發(fā)現(xiàn)當(dāng)前相關(guān)理論未能滿(mǎn)足設(shè)計(jì)實(shí)踐需要,不利于青花藝術(shù)在家居軟裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域科學(xué)合理的發(fā)展。因此,青花藝術(shù)與家居軟裝設(shè)計(jì)關(guān)系如何、青花藝術(shù)與新中式設(shè)計(jì)風(fēng)格如何結(jié)合等等相關(guān)問(wèn)題,就是本研究將要探討的首要命題。然后,根據(jù)這些理論指導(dǎo),研究將從設(shè)計(jì)實(shí)踐來(lái)驗(yàn)證以上理論命題,通過(guò)具體設(shè)計(jì)方案來(lái)深入探討青花藝術(shù)裝飾的實(shí)踐命題。本研究設(shè)計(jì)實(shí)踐涵蓋空間布局、功能實(shí)現(xiàn)、材質(zhì)、工藝、造型、色調(diào)等等具體內(nèi)容,通過(guò)良好的設(shè)計(jì)效果,試圖形成一套完整家居軟裝設(shè)計(jì)方法。本研究具體內(nèi)容如下:一、梳理現(xiàn)有青花藝術(shù)、家居軟裝設(shè)計(jì)理論成果。大量搜集并整理現(xiàn)有研究成果,為本研究打下理論基礎(chǔ)。二、青花藝術(shù)、軟裝設(shè)計(jì)與新中式設(shè)計(jì)風(fēng)格的基本概念與理論研究;本部分是要先明確本研究中的一些基本概念、理論范圍,從青花藝術(shù)的理論范疇出發(fā),結(jié)合軟裝設(shè)計(jì)基本概念,分析新中式設(shè)計(jì)風(fēng)格下青花藝術(shù)的基本表現(xiàn)形式,為后面的研究做好鋪墊。三、青花藝術(shù)的特征以及設(shè)計(jì)運(yùn)用;青花藝術(shù)并不是來(lái)源于空間設(shè)計(jì)藝術(shù),而是對(duì)空間設(shè)計(jì)藝術(shù)提供借鑒與創(chuàng)新;青花藝術(shù)有其自身特征,空間設(shè)計(jì)表現(xiàn)也是在此基礎(chǔ)上來(lái)進(jìn)行的;這部分內(nèi)容為青花藝術(shù)在軟裝設(shè)計(jì)的運(yùn)用確定了框架和基調(diào)。四、青花藝術(shù)在家居空間中的運(yùn)用;具體分析青花藝術(shù)與家居空間設(shè)計(jì)的結(jié)合,主要探討青花藝術(shù)在設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)手法;在表現(xiàn)形式中,本研究分析了青花藝術(shù)與家居空間整體氣質(zhì)、陳設(shè)、家具設(shè)計(jì)、花藝等方面的結(jié)合;在表現(xiàn)手法中,本研究主要分析了青花藝術(shù)在家居空間中的直接運(yùn)用和藝術(shù)提煉兩種方式;五、青花藝術(shù)在家居軟裝設(shè)計(jì)中的實(shí)踐分析,以設(shè)計(jì)方案為依托,通過(guò)空間布局、材料工藝、造型功能、裝飾色調(diào)等四個(gè)方面的設(shè)計(jì)實(shí)踐來(lái)分析與探討青花藝術(shù)在家居軟裝設(shè)計(jì)中的設(shè)計(jì)實(shí)踐,最終形成一套完整家居軟裝設(shè)計(jì)方法。
【學(xué)位單位】：中南林業(yè)科技大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類(lèi)】：TU241
【部分圖文】：

成為瓷瓶上的青與白，青花也開(kāi)始追求意境與形神。甚至很多畫(huà)家直接做起了青??花繪畫(huà)藝術(shù)家，青花就此迎來(lái)了第一個(gè)藝術(shù)高峰［２８］。以元青花經(jīng)典之作《昭君出??塞》（如圖２－１）為例，該圖案人物眾多，畫(huà)面飽滿(mǎn)，其間還有有松、竹、柳等，??筆法細(xì)膩，著色得當(dāng)，其構(gòu)圖與技法己然透出水墨畫(huà)的影子。隨后的明清兩代，??青花藝術(shù)延續(xù)了這一重要藝術(shù)借鑒，眾多藝術(shù)珍品紛紛問(wèn)世。到了近代，山水寫(xiě)??意的水墨氣質(zhì)成為國(guó)畫(huà)一時(shí)潮流，而青花藝術(shù)家中王步等人將寫(xiě)意畫(huà)法引入到青??花創(chuàng)作，產(chǎn)生了新的藝術(shù)表達(dá)形式。更為重要的是，這種創(chuàng)新將青花藝術(shù)轉(zhuǎn)變成??為一種純粹繪畫(huà)藝術(shù)。繼王步之后，青花藝術(shù)家們順應(yīng)了這一趨勢(shì)，甚至一些繪??畫(huà)大師也直接參與到青花藝術(shù)創(chuàng)作中來(lái)，這是以前從未出現(xiàn)過(guò)的盛況，青花的藝??術(shù)表現(xiàn)力與價(jià)值再上一個(gè)新臺(tái)階。??響??圖２－１元青花－昭君出塞（出自作者圖像處理）??其次，青花藝術(shù)也不斷加強(qiáng)對(duì)外交流，接受著來(lái)自西方藝術(shù)理念的影響。與??中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)方式不同的是

藝術(shù)表達(dá)體系�，F(xiàn)代主義主導(dǎo)之下，藝術(shù)之間的相互滲透變得更加迅速，繪畫(huà)理??念的新趨勢(shì)，很快就影響到青花藝術(shù)的表現(xiàn)形式：ｗ］。中國(guó)繪畫(huà)全新表達(dá)體系促使??青花藝術(shù)有了更為豐富的表現(xiàn)形式，以著名藝術(shù)家施于人的作品為例（圖２－２），??其構(gòu)圖與筆法之中，可以清晰看到西方抽象主義繪畫(huà)的影響�，F(xiàn)代西方美學(xué)已不??再以實(shí)用為尚，從上世紀(jì)后期開(kāi)始，新的審美情趣也在藝術(shù)交流中不斷改變著包??括青花藝術(shù)在內(nèi)的中國(guó)藝術(shù)理［３１）念。更為重要的是，這種西方美學(xué)所倡導(dǎo)的自由??表達(dá)，給了深厚歷史底蘊(yùn)的青花藝術(shù)新的創(chuàng)作思考。靈感的迸發(fā)、對(duì)固有形式的??突破、對(duì)創(chuàng)作可能性的挑戰(zhàn)等等方面，都在助推青花藝術(shù)更為自由地奔向新的藝??術(shù)高度。??ＳＩ?????圖２＿２著名藝術(shù)家施于人作品（出自作者拍攝）??２．２家居軟裝??２．２．１家居空間軟裝飾概念??１１??

圖２－３麗江瑞吉?jiǎng)e墅（作者拍攝）?圖２－４麗江瑞吉?jiǎng)e墅（作者拍攝）??（２）裝飾材料的代替??中式家具一直以來(lái)都是傳統(tǒng)家居設(shè)計(jì)的主要標(biāo)志，而且中式古典家具特明、文化底蘊(yùn)深厚。只不過(guò)傳統(tǒng)家具使用的木材現(xiàn)在已經(jīng)變得非常珍貴，比檀、烏木、黃花梨等等都造價(jià)高昂，這也使得許多喜歡中式裝飾風(fēng)格的消費(fèi)而卻步。為解決這一問(wèn)題，許多生產(chǎn)商也在不停尋找方案，比如，使用其他
【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2874493