【摘要】：中國傳統(tǒng)建筑的空間布局方式主要是以院落為主,在這樣的建筑文化背景下,檐廊空間以其獨有的中介空間特性,在傳統(tǒng)建筑群中起到組織連接交通,過渡室內外空間的作用,數(shù)千年來一直發(fā)揮著其不可替代的作用。隨著時間的推移,社會的發(fā)展,科技手段以及新型的建筑材料的大量涌現(xiàn),使當代建筑創(chuàng)作更加的多元化,建筑需要滿足更多復雜的功能和空間需要。木構架體系已經(jīng)很難滿足當代建筑的空間需求,傳統(tǒng)的大屋頂也慢慢在人們的視線中退卻,演化成適合現(xiàn)當代建筑的屋蓋形式,依存于大屋檐之下的傳統(tǒng)意義上的檐廊空間也抽象為更多的表現(xiàn)形式,以一種積極的交往空間在當代建筑實踐中被大量應用。在本文中首先對檐廊空間追根溯源,從最開始的雛形經(jīng)過歷朝歷代發(fā)展演變,一步步走向成熟,最終成為中國傳統(tǒng)建筑體系中一個必不可少的空間類型的整個過程作以研究,并對傳統(tǒng)建筑的檐廊空間進行的了分類整理。其次,以當代建筑空間的視角從構成、表現(xiàn)形式、功能作用、空間屬性以及意義五個方面對傳統(tǒng)檐廊空間進行了深入剖析認識。最后,依據(jù)傳統(tǒng)檐廊空間在當代建筑實踐應用的過程中對傳統(tǒng)檐廊空間的表象符號和空間形式不同抽象度,將具體的應用情況分為三種類型:科學化再現(xiàn)、多元化探索、意象化繼承。針對每種不同應用類型選取相應的典例,從抽象構成的層面以“切片”與“路徑”兩個要素來控制設計檐廊的空間形態(tài),然后從空間內涵、表現(xiàn)形式、結構材質等多方面進行分析闡述對不同抽象程度檐廊空間的進行分析研究�？偨Y出根據(jù)設計風格的定位去把握傳統(tǒng)建筑空間抽象的不同程度,再依據(jù)相應的抽象度選擇適宜的空間形態(tài)和材質結構的方法,同時要遵循整體性設計原則、形式美設計原則、人性化設計原則、以及可持續(xù)性設計原則。筆者通過對檐空間應用研究為載體梳理出的方法,同樣適用于其他傳統(tǒng)建筑空間的應用研究,同時也希望能給在做相關方面設計研究的設計師以思路上的參考和幫助。
【學位授予單位】：西安建筑科技大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：TU-024
【圖文】：

西安建筑科技大學碩士學位論文由于中國幅員遼闊，南北方氣候差異較大，長期以來形成了各地相異的風情和建筑風格，建筑派別主要可以分為：閩派、川派、皖派、京派、蘇派、六大派系。各大派系建筑中的檐廊在外觀形式，材質結構，建筑色彩，裝飾等各個方面都存在地域性的差異，這個差異性主要表現(xiàn)在檐廊實體構成的部各派建筑檐廊空間追其根本，我們會發(fā)現(xiàn)它們衍生于同一“本源”，所以在層面上來講各個派系的檐廊又是統(tǒng)一的。（圖 1.1）

日本傳統(tǒng)建筑之所以會有深遠的出檐是因為日本四面環(huán)海，森力繁茂，常年多雨，且余量充沛，所以在日本傳統(tǒng)建筑中遮雨防潮就是一個關鍵性的問題。而出挑深遠的屋檐既可以使墻面免于被雨水淋濕，又能解決室外交通雨淋的問題。在夏季，強烈的陽光在深遠的屋檐的遮擋過濾之下變得比較柔和，能夠起到很好的遮陽的效果，同時相對開敞的空間又有很好通風條件，所以檐下空間成為夏日納涼的最佳選擇。因為日本這個民族有自己獨特的性格和他們長期生活在相對幽暗的森林環(huán)境中，所以導致他們自古就崇尚“幽玄之美”、“陰翳之美”。正如日本作家谷崎潤一郎曾在《陰翳禮贊》一書中有這樣一段描述：“雖然我們并非一概排斥閃閃發(fā)光的東西，但我們喜愛深沉暗淡的東西，而不是淺薄鮮明的東西�！盵4]因為日本傳統(tǒng)建筑中屋檐出挑深遠，整個建筑立面完全被覆蓋在屋檐的陰影中，所以即使在正午時分，屋檐下也是比較黯淡的，甚至分不清楚柱壁門窗，顯現(xiàn)出一片陰黯混沌的感覺，室內外空間在這里相互交融。正好將“幽玄”和“陰黯”的氛圍恰當?shù)恼宫F(xiàn)出來，也正是這種光明與陰黯的交織才賦予了建筑空間如此的精神內涵。

日本傳統(tǒng)建筑之所以會有深遠的出檐是因為日本四面環(huán)海，森力繁茂，常年多雨，且余量充沛，所以在日本傳統(tǒng)建筑中遮雨防潮就是一個關鍵性的問題。而出挑深遠的屋檐既可以使墻面免于被雨水淋濕，又能解決室外交通雨淋的問題。在夏季，強烈的陽光在深遠的屋檐的遮擋過濾之下變得比較柔和，能夠起到很好的遮陽的效果，同時相對開敞的空間又有很好通風條件，所以檐下空間成為夏日納涼的最佳選擇。因為日本這個民族有自己獨特的性格和他們長期生活在相對幽暗的森林環(huán)境中，所以導致他們自古就崇尚“幽玄之美”、“陰翳之美”。正如日本作家谷崎潤一郎曾在《陰翳禮贊》一書中有這樣一段描述：“雖然我們并非一概排斥閃閃發(fā)光的東西，但我們喜愛深沉暗淡的東西，而不是淺薄鮮明的東西�！盵4]因為日本傳統(tǒng)建筑中屋檐出挑深遠，整個建筑立面完全被覆蓋在屋檐的陰影中，所以即使在正午時分，屋檐下也是比較黯淡的，甚至分不清楚柱壁門窗，顯現(xiàn)出一片陰黯混沌的感覺，室內外空間在這里相互交融。正好將“幽玄”和“陰黯”的氛圍恰當?shù)恼宫F(xiàn)出來，也正是這種光明與陰黯的交織才賦予了建筑空間如此的精神內涵。

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本文編號：2790095