【摘要】：建筑與美術(shù)(藝術(shù))的類(lèi)比討論由來(lái)已久。進(jìn)入當(dāng)代,建筑與美術(shù)(藝術(shù))面對(duì)的社會(huì)背景日益復(fù)雜、瞬時(shí)萬(wàn)變,兩者聯(lián)系密切又模糊不清。鑒于此,本文對(duì)當(dāng)代建筑與美術(shù)(藝術(shù))進(jìn)行比較研究,尋找兩者的同一性,以揭示當(dāng)代建筑與美術(shù)(藝術(shù))的關(guān)聯(lián),加深對(duì)這兩個(gè)領(lǐng)域的理解,并為當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)尋找可以突破的途徑與可能性。本文針對(duì)當(dāng)代建筑與當(dāng)代美術(shù)(藝術(shù))的發(fā)展特征與現(xiàn)狀進(jìn)行分析,探究?jī)烧叩耐恍�。首�?對(duì)當(dāng)今建筑界與美術(shù)(藝術(shù))界的創(chuàng)作實(shí)例進(jìn)行分析,再結(jié)合當(dāng)代建筑師或藝術(shù)家的判斷與聲明,對(duì)當(dāng)代建筑與美術(shù)(藝術(shù))在表現(xiàn)觀念的一致性方面進(jìn)行剖析,得出觀念先行是當(dāng)代建筑與當(dāng)代美術(shù)(藝術(shù))創(chuàng)作最為重要的特征。其次,結(jié)合當(dāng)代建筑與美術(shù)(藝術(shù))創(chuàng)作的實(shí)際案例,通過(guò)表現(xiàn)形式的復(fù)雜以及創(chuàng)作手段的復(fù)雜這兩個(gè)方面分別分析了當(dāng)代建筑與美術(shù)(藝術(shù))的同一性。再次,以梅洛·龐蒂等人提出的知覺(jué)體驗(yàn)論為切入點(diǎn),分析了當(dāng)代建筑與美術(shù)(藝術(shù))突破既定的片面的感官片段,通過(guò)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)以及動(dòng)覺(jué)等綜合身體知覺(jué)進(jìn)行建筑空間探索和美術(shù)(藝術(shù))創(chuàng)作。最后,從“讀者接受”的角度出發(fā),探討了當(dāng)代建筑、美術(shù)(藝術(shù))創(chuàng)作在“交互”方面漸顯的同一性,揭示了“交互”對(duì)于建筑空間和藝術(shù)作品的深度創(chuàng)作,以及參觀者與作品和諧關(guān)系建立的重要性。以上提出的當(dāng)代建筑與美術(shù)(藝術(shù))在表現(xiàn)觀念、復(fù)雜性、知覺(jué)體驗(yàn)、交互四個(gè)方面的同一性,既是對(duì)當(dāng)代建筑與美術(shù)(藝術(shù))的突出特征進(jìn)行梳理和拓展,更是為了提高當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)者,對(duì)建筑表現(xiàn)思想、加深參觀者的體驗(yàn)等方面的關(guān)注度,以期為當(dāng)代建筑在審美領(lǐng)域的研究和創(chuàng)新提供途徑與方法。
【圖文】：

這個(gè)“實(shí)物”可能是一件我們很熟悉的日用品，可能是每天能見(jiàn)到的元素，可能是我們以往印象中“丑”的物體，甚至是廢棄物，還可能是不久就會(huì)的，他們本身沒(méi)有意義，但正是因?yàn)樗囆g(shù)家將觀念放在首位，形式并不是那么重這些耳熟能詳?shù)臇|西才能成為表達(dá)觀念的載體與途徑，因此被賦予了意義。藝術(shù)家徐震 16 年在上�！伴_(kāi)了”一個(gè)超市，叫“徐震超市”。這實(shí)際上是他一個(gè)裝置藝術(shù)。超市里售賣(mài)的都是日常飾品和生活用品，不過(guò)每一件看起來(lái)包裝的商品，僅僅是一個(gè)“空包裝”，里面什么都沒(méi)有，就好像之前被誰(shuí)用完了，但的商品都是按照真正的、沒(méi)被用完之前的商品價(jià)格進(jìn)行銷(xiāo)售。這個(gè)裝置項(xiàng)目的是引發(fā)大眾關(guān)于日常消費(fèi)文化的探討：徒有其表的超市、荒誕不經(jīng)的商品，無(wú)不在著消費(fèi)者一個(gè)問(wèn)題，在好看的皮囊背后，真相是否空空如也？藝術(shù)家就是通過(guò)售賣(mài)包裝”這樣一個(gè)看似荒誕的、不符合常規(guī)的形式，，表現(xiàn)了自己對(duì)消費(fèi)文化的觀念考）以及通過(guò)這樣的方式引起大眾對(duì)這個(gè)問(wèn)題的重視和反思。左圖是收銀小票，一般超市小票無(wú)異。除了羅除售賣(mài)的商品單價(jià)外，單據(jù)上注明：此超市是一個(gè)藝目；其中售賣(mài)的所有商品都是空的。

之前被我們廢棄的、甚至被我們看作是也是當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)觀念的載體。有些方式如果我們不仔中甚至是玄虛的、無(wú)法理解的。家路易絲·布爾喬瓦為懷念她靠經(jīng)營(yíng)掛毯生意為生、善制雕塑《蜘蛛》（也被稱(chēng)作《媽媽》）。她用蜘蛛比作母聰明、勤奮與靈巧的觀念，又暗含女權(quán)主義意味，利用性的保護(hù)力量。這件作品直徑約 4.5 米，高 5 米，形似甚至給人壓抑恐怖之感，如果我們不了解這件作品想要蜘蛛這一常人眼里可怕的動(dòng)物，是如何與“母親”這一，所以在藝術(shù)家布爾喬瓦眼里蜘蛛并不可怕，相反，蜘圖 3-2 麥田——對(duì)抗Figure 3-2 Field- -confrontation圖片來(lái)源：https://www.douban.com
【學(xué)位授予單位】：中國(guó)礦業(yè)大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類(lèi)號(hào)】：TU201

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2685089