【摘要】：我國經(jīng)過幾十年的改革開放,經(jīng)濟實力得到巨大提高,人民生活水平飛躍提升,與此同時人們的思想觀念也發(fā)生翻天覆地的變化。過去人們對我國傳統(tǒng)文化冷淡的狀態(tài)已開始發(fā)生變化,人們開始意識并認(rèn)識到我們傳統(tǒng)文化的價值,又開始重新關(guān)注中國的傳統(tǒng)文化,中國傳統(tǒng)紋樣也因此進(jìn)入人們的視線,被重新關(guān)注起來。自從設(shè)計界刮起“中國風(fēng)”,中國傳統(tǒng)紋樣就在各種各樣的產(chǎn)品上或空間中出現(xiàn),尤其是在當(dāng)代家居空間中,如此頻繁和廣泛地運用中國傳統(tǒng)紋樣也因此產(chǎn)生了很多新的問題。由于中國傳統(tǒng)紋樣類型廣泛,內(nèi)容豐富,表達(dá)形式多樣,若原封不動地將傳統(tǒng)紋樣運用到當(dāng)代家居中,會產(chǎn)生不協(xié)調(diào)之感。因此如何將中國傳統(tǒng)紋樣同現(xiàn)代設(shè)計和諧地融合在一起,融入當(dāng)代家居空間中成為最主要、最關(guān)鍵的問題,以發(fā)展的眼光和方法去對傳統(tǒng)紋樣進(jìn)行再設(shè)計,以適應(yīng)現(xiàn)代的裝飾設(shè)計。因此中國傳統(tǒng)紋樣的再設(shè)計便成了解決傳統(tǒng)紋樣在當(dāng)代家居空間運用的一個重要途徑。本文通過對中國傳統(tǒng)紋樣進(jìn)行再設(shè)計研究及其運用到當(dāng)代家居空間中,文章首先系統(tǒng)詳盡地梳理了中國傳統(tǒng)紋樣的來源與發(fā)展歷程、闡述并分析了傳統(tǒng)紋樣的分類與寓意,在整體上對傳統(tǒng)紋樣進(jìn)行全面的把握,奠定了對傳統(tǒng)紋樣再設(shè)計及運用在當(dāng)代家居空間中的基礎(chǔ)。其次分析了當(dāng)代家居空間和中國傳統(tǒng)家居空間,敘述傳統(tǒng)紋樣在傳統(tǒng)與當(dāng)代家居空間中的應(yīng)用及作用,了解當(dāng)代家居空間與過去家居空間的設(shè)計理念,更準(zhǔn)確地把握人們對此的需求,為傳統(tǒng)紋樣的再設(shè)計與運用提供更科學(xué)的依據(jù)、更準(zhǔn)確的定位。其次,通過研究總結(jié)中國傳統(tǒng)紋樣的再設(shè)計方式,提出了對傳統(tǒng)紋樣的再設(shè)計原則、再設(shè)計的具體方式,為傳統(tǒng)紋樣的再設(shè)計提供理論依據(jù)和設(shè)計方法。最后敘述中國傳統(tǒng)紋樣經(jīng)過再設(shè)計并在當(dāng)代家居空間中的實際運用,分類闡述了中國傳統(tǒng)紋樣在形態(tài)、色彩、功能、材質(zhì)上的再設(shè)計內(nèi)容和在家居空間中界面、家具、燈具、陳設(shè)、軟裝上的再設(shè)計運用,通過實際案例說明中國傳統(tǒng)紋樣經(jīng)過再設(shè)計運用到當(dāng)代家居空間中的實際效果。本文通過上述總結(jié)、分析、研究、實踐探索,力求找到一個傳統(tǒng)紋樣與現(xiàn)代人生活方式的契入點,也是中國傳統(tǒng)紋樣在當(dāng)代家居空間中運用的關(guān)鍵點。文章通過研究中國傳統(tǒng)紋樣的再設(shè)計及在當(dāng)代家居空間中的運用,這對于中國傳統(tǒng)紋樣的傳承發(fā)展具有重要意義與價值,也能夠豐富當(dāng)代家居空間的表現(xiàn)形式,并滿足現(xiàn)代人對于精神文化、審美的需求。同時希望為室內(nèi)設(shè)計提供一個新的發(fā)展思路。
【圖文】：

.3.2 國內(nèi)研究現(xiàn)狀中國傳統(tǒng)紋樣歷史久遠(yuǎn)，因而內(nèi)容豐富、文化內(nèi)涵深厚、題材類型眾多、表達(dá)，在家居空間的使用也是十分普遍。在中國不同的歷史時期，紋樣都帶有各個時與特征。著名的紋樣研究學(xué)者雷圭老先生曾經(jīng)指出：“自然是源，古代紋樣是流是紋樣家的兩個翅膀，缺一都不能高飛”1。我國傳統(tǒng)紋樣的發(fā)展同事物的發(fā)展，在經(jīng)過長時間的發(fā)展，到唐朝達(dá)到一個鼎盛的時期，唐朝是一個與外交流頻繁的此當(dāng)時紋樣可以很好地融合外來紋樣題材，創(chuàng)造出符合中國傳統(tǒng)的審美觀念，實是傳統(tǒng)紋樣的再設(shè)計，也體現(xiàn)了傳統(tǒng)紋樣的包容性。 歷史不斷地向前發(fā)展，受迭的影響，加上我國地域遼闊，傳統(tǒng)紋樣在不同地域也展現(xiàn)出不同的特征，無論上、表現(xiàn)方式或風(fēng)格上都有不同的特點。紋樣的發(fā)展到了明代，仍然在不斷演變圖 1-1 青花瓷盤Fig1-1 Blue and white porcelain plate圖片來源：筆者自攝圖 1-2 仲夏之夜燈Fig1-2 Midsummer night lamp圖片來源：筆者自攝

.3.2 國內(nèi)研究現(xiàn)狀中國傳統(tǒng)紋樣歷史久遠(yuǎn)，因而內(nèi)容豐富、文化內(nèi)涵深厚、題材類型眾多、表達(dá)，在家居空間的使用也是十分普遍。在中國不同的歷史時期，紋樣都帶有各個時與特征。著名的紋樣研究學(xué)者雷圭老先生曾經(jīng)指出：“自然是源，古代紋樣是流是紋樣家的兩個翅膀，缺一都不能高飛”1。我國傳統(tǒng)紋樣的發(fā)展同事物的發(fā)展，在經(jīng)過長時間的發(fā)展，到唐朝達(dá)到一個鼎盛的時期，，唐朝是一個與外交流頻繁的此當(dāng)時紋樣可以很好地融合外來紋樣題材，創(chuàng)造出符合中國傳統(tǒng)的審美觀念，實是傳統(tǒng)紋樣的再設(shè)計，也體現(xiàn)了傳統(tǒng)紋樣的包容性。 歷史不斷地向前發(fā)展，受迭的影響，加上我國地域遼闊，傳統(tǒng)紋樣在不同地域也展現(xiàn)出不同的特征，無論上、表現(xiàn)方式或風(fēng)格上都有不同的特點。紋樣的發(fā)展到了明代，仍然在不斷演變圖 1-1 青花瓷盤Fig1-1 Blue and white porcelain plate圖片來源：筆者自攝圖 1-2 仲夏之夜燈Fig1-2 Midsummer night lamp圖片來源：筆者自攝
【學(xué)位授予單位】：南京林業(yè)大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：TU241

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：2588804