【摘要】：《紅樓夢》是由清代著名文學(xué)家曹雪芹執(zhí)筆創(chuàng)作出的偉大文學(xué)作品。作品全面展現(xiàn)了一個王公家族從興盛到衰落過程宏大的社會畫卷,包羅萬相,其中也展現(xiàn)中國古典園林藝術(shù),包括建筑山石、花木、理水都體現(xiàn)了作者高深的園林造詣和藝術(shù)審美,以優(yōu)美的文字描繪出皇公家族私家園林完整形態(tài),體現(xiàn)了中國造園藝術(shù)成就。曹雪芹生卒年代不詳,約為清雍正乾隆年間,家族世代為官,為清朝百年望族,在江南地區(qū)擁有規(guī)模宏大、藝術(shù)造詣高超的私家園林。作者幼時隨父親一直居住在南京,少年時代過著富貴奢華的生活,后來因其父親官職被罷免而遷往北京,家始敗落。目睹了家族的由盛至衰的過程后,曹雪芹感嘆于封建社會的黑暗面,從而創(chuàng)作出《紅樓夢》這一偉大文學(xué)著作。《紅樓夢》創(chuàng)作出了很多的私家園林,有甄府花園、榮國府園林、寧國府園林等,而這些私家園林中最為精妙、宏大的則是為元春(賢德妃)省親而修建的大觀園。大觀園是敕造皇妃省親居所,在建造中體現(xiàn)皇家園林的建制和規(guī)格,同時也融合了江南私家園林的藝術(shù)手法,共同構(gòu)成了這座文學(xué)作品中的園林景觀——大觀園。本文以此為例,從大觀園與南方園林和北方園林的異同研究開始進行分析論述。通過分析可以看出,在大觀園的空間營造手法上主要體現(xiàn)在四個方面:以小見大、巧于因借、因地制宜、虛實相間。在榮寧兩府夾縫中結(jié)合周圍環(huán)境和現(xiàn)有建筑等,在有限的空間中營造出富麗堂皇、氣勢恢宏、精彩奪目的皇家私屬園林;在大觀園的造景手法上,園林的主體建筑規(guī)格和布局體現(xiàn)出嚴(yán)整的皇家建筑布局傳統(tǒng),其他建筑規(guī)格和布局則自由靈活、自然諧趣,全園建筑總體布局主次分明,疏密相間。堆石疊山則追求天然野趣、形式多變。理水營造屬于分散式手法,以水體為紐帶,聯(lián)系全園每一個景區(qū)。植物配置則是擬人化設(shè)計,賦予每個空間不同的特色的同時又暗合文中人物悲歡命運,更是一種精神的象征。大觀園雖然是“文筆園林”,是作者用文學(xué)語言創(chuàng)造的藝術(shù)園林,但它不管是疊山、理水,還是建筑布局、植物搭配,都運用了中國古典園林的傳統(tǒng)造園技法,揭示出蘊藏在傳統(tǒng)造園手法之中帶有規(guī)律性的普遍原則,中國古典造園技巧藝術(shù)審美在此表現(xiàn)的淋漓盡致,通過文字描繪出一幅壯麗的“天然圖畫”。大觀園不僅是《紅樓夢》人物居住的場所,更是作家曹雪芹創(chuàng)造出的一座絕美的中國古典園林范例。清末的許多官僚、富商、地主在造園時,以大觀園為理想的園林藍本進行參考,積極推動了我國園林藝術(shù)后續(xù)的發(fā)展。
【學(xué)位授予單位】：西安建筑科技大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：TU986.1

【參考文獻】

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1 蔡恒;大觀園中的空間[J];陜西師大學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版);1988年03期

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本文編號：2571736