論文摘要 隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，電影產(chǎn)業(yè)在我國(guó)也逐漸得以發(fā)展，但是在電影產(chǎn)業(yè)緩慢發(fā)展的過(guò)程中，我國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)正面臨著嚴(yán)峻的知識(shí)產(chǎn)權(quán)侵權(quán)危機(jī)，已較為嚴(yán)重地阻礙其健康發(fā)展。本文以電影作品的侵權(quán)問(wèn)題為研究對(duì)象，以“泰囧”侵權(quán)案為引子，結(jié)合理論分析方法，在論述中找到存在的問(wèn)題并加以改進(jìn)，以期我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的持續(xù)發(fā)展。

　　論文關(guān)鍵詞 電影作品 知識(shí)產(chǎn)權(quán) 侵權(quán)

　　一、電影作品的概述

　　要探討電影作品的著作權(quán)，就要先對(duì)電影作品的概念進(jìn)行界定。在我國(guó)，《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法實(shí)施條例》第4條第11項(xiàng)規(guī)定，電影作品和以類(lèi)似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品，是指攝制在一定介質(zhì)上，由一系列有伴音或者無(wú)伴音的畫(huà)面組成，并且借助適當(dāng)裝置放映或者以其他方式傳播的作品。該條例第2條規(guī)定，著作權(quán)法所稱(chēng)作品，是指文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)具有獨(dú)創(chuàng)性并能以某種有形形式復(fù)制的智力成果。由此我們可以分析得出，受到著作權(quán)法保護(hù)的電影作品應(yīng)當(dāng)具備以下要素：第一，電影作品須存在于一定的介質(zhì)之上，是依賴(lài)于一定的介質(zhì)而存在，著作權(quán)法并未明確規(guī)定，一般應(yīng)包括膠片、光盤(pán)等；第二，無(wú)論有聲或無(wú)聲，都可以納入電影作品范疇，不以聲音為標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行劃分；第三，電影作品得借助一定的裝置才可以放映出來(lái)，若沒(méi)有一定的放映方式，是無(wú)法看到電影作品。第四，電影作品屬于著作權(quán)所稱(chēng)作品，是具有獨(dú)創(chuàng)性的勞動(dòng)智力成果。因此，只有符合這些要素的電影作品才受著作權(quán)法保護(hù)。

　　二、如何認(rèn)定電影作品侵權(quán)

　　電影作品版權(quán)侵權(quán)人在符合一定條件時(shí)就應(yīng)當(dāng)承擔(dān)侵權(quán)責(zé)任，那么符合的這些條件是怎樣的標(biāo)準(zhǔn)？這就是接下來(lái)要論述的問(wèn)題。本文重點(diǎn)探討電影作品的侵權(quán)，也將以《泰囧》一案為例進(jìn)行詳細(xì)地論述。行為的違法性是指侵犯電影作品版權(quán)的行為與國(guó)家法律規(guī)定相悖，侵犯了電影作品著作權(quán)。我國(guó)《著作權(quán)法》第47、48條明確列舉了侵犯著作權(quán)的行為，而在實(shí)踐中還會(huì)有層出不窮的侵權(quán)行為。作為電影作品，并不能一概而論，應(yīng)當(dāng)具體分析其侵權(quán)行為。以“泰囧”侵權(quán)一案為例，原告“人囧”制作方的訴訟中認(rèn)為構(gòu)成著作權(quán)侵權(quán)。從著作權(quán)法的保護(hù)對(duì)象來(lái)看，在世界多數(shù)國(guó)家包括我國(guó)在內(nèi)，著作權(quán)法中將獨(dú)創(chuàng)性作為作品受保護(hù)的實(shí)質(zhì)條件。獨(dú)創(chuàng)性，是指作品是經(jīng)過(guò)作者獨(dú)立的智力活動(dòng)而完成創(chuàng)作的，其全部或很大部分不是從其他作品上剽竊而來(lái)的。獨(dú)創(chuàng)性要求作品的表達(dá)是作者以其認(rèn)知和經(jīng)驗(yàn)技巧為基礎(chǔ)，經(jīng)過(guò)思考加以選擇組合，以自己獨(dú)有的表達(dá)方式創(chuàng)作出來(lái)的。這種獨(dú)創(chuàng)性具體表現(xiàn)在兩方面，一是從無(wú)到有的獨(dú)立原創(chuàng)，是指具有新穎性，是完全獨(dú)立創(chuàng)造出來(lái)的不同于其它作品的作品，是作者獨(dú)立努力完成的結(jié)果。即使與他人的作品一模一樣，也仍然符合獨(dú)創(chuàng)性的要求，受到著作權(quán)法的保護(hù)。二是具有獨(dú)創(chuàng)性的一般作品，這是就作品的表達(dá)而非作品的思想而言的，即使是眾所周知的主體或思想觀念，只要作者能夠以獨(dú)特的表述加以闡述，由此產(chǎn)生的成果與其它作品之間存在可以被識(shí)別的、并非過(guò)于細(xì)微的差異，則仍然認(rèn)定其是具有獨(dú)創(chuàng)性的作品。在著作權(quán)法中保護(hù)的是思想的具體表達(dá)，而非思想本身。從深層原因上來(lái)看，這是與民主社會(huì)對(duì)思想自由的重視緊密相連的，如果思想也受著作權(quán)法保護(hù)，只會(huì)導(dǎo)致這個(gè)社會(huì)的思想越來(lái)越單一。從著作權(quán)法所追求的目的和效果來(lái)看，法律賦予著作權(quán)是為了鼓勵(lì)創(chuàng)作，而創(chuàng)作總是會(huì)受到他人的啟發(fā)，完全不借助他人思想而創(chuàng)作出來(lái)的作品幾乎是不存在的。因此著作權(quán)法保護(hù)的獨(dú)創(chuàng)性與專(zhuān)利中的新穎性是不同的，專(zhuān)利的新穎性要求發(fā)明創(chuàng)造必須不同于現(xiàn)有技術(shù)，只有相應(yīng)的申請(qǐng)案獲得批準(zhǔn)后才受到專(zhuān)利法的保護(hù)，而作品的獨(dú)創(chuàng)性則要求只要是作者獨(dú)立創(chuàng)作完成的，便受到著作權(quán)保護(hù)。原告“人囧”制作方認(rèn)為，“泰囧”在影片中較多部分相同或類(lèi)似，筆者認(rèn)為，第一，在作品創(chuàng)作過(guò)程中，每個(gè)人的表達(dá)手段各有特點(diǎn)，出現(xiàn)完全雷同的可能性是很小的，但是如果要表達(dá)同一思想時(shí)，難免會(huì)有表達(dá)一樣的可能性。如果相同作品已經(jīng)公之于眾，每個(gè)人都有可能接觸到該部作品，那么后人要證明自己是獨(dú)創(chuàng)的可能性便會(huì)碰到舉證上的困難，但是只要能夠證明并非是抄襲，仍然斷定后人的勞動(dòng)成果也是具有獨(dú)創(chuàng)性的作品。正如“泰囧”，針對(duì)原告提出的部分內(nèi)容相同，雖然比“人囧”晚出現(xiàn)兩年，但是仍然可以舉證證明自己的創(chuàng)作是獨(dú)立完成的，是具有獨(dú)創(chuàng)性的作品。《最高人民法院關(guān)于審理著作權(quán)民事糾紛案件適用法律若干問(wèn)題的解釋》第15條規(guī)定，由不同作者就同一題材創(chuàng)作的作品，作品的表達(dá)系獨(dú)立完成并且有創(chuàng)作性的，應(yīng)當(dāng)認(rèn)定作者各自享有獨(dú)立著作權(quán)。第二，原告訴稱(chēng)兩部影片在名稱(chēng)、情節(jié)、人物、主題等方面相似。這并不是說(shuō)只要相似就斷定為著作權(quán)侵權(quán)。（1）從名稱(chēng)來(lái)看，兩部影片的名稱(chēng)都有一個(gè)很突出的字“囧”，同“窘”音和義，這個(gè)字在前些年由網(wǎng)絡(luò)上盛傳，后來(lái)又在生活中被廣泛使用，并不是“人囧”制作方獨(dú)立創(chuàng)作出來(lái)的，因此無(wú)論后來(lái)哪部電影作品都可以采用這個(gè)字，該行為是不應(yīng)當(dāng)認(rèn)定為侵權(quán)的。（2）從電影情節(jié)來(lái)看，兩部電影中都有主人公乘坐飛機(jī)的鏡頭，有主人公經(jīng)歷磨難的情節(jié)，對(duì)于這類(lèi)喜劇片來(lái)說(shuō)，設(shè)置這類(lèi)的情景并不足為奇。正如著作權(quán)法中的“場(chǎng)景原則”，指如果根據(jù)歷史事實(shí)或人們的經(jīng)驗(yàn)、觀眾的期待，在表達(dá)某一主題的時(shí)候，必須描述某些場(chǎng)景，使用某些場(chǎng)景的安排和設(shè)計(jì)，那么這些場(chǎng)景即使是在先作品描述的，在后作品以自己的表達(dá)描寫(xiě)相同場(chǎng)景也不構(gòu)成侵權(quán)。因此，“泰囧”只是用自己獨(dú)有的方式呈現(xiàn)了一個(gè)新的故事情景。（3）從人物設(shè)置來(lái)看，兩部影片選取的人物角色，都是人們?cè)谏钪兴熘穆殬I(yè)，“人囧”并沒(méi)有在其作品中創(chuàng)造出新的人物及其特點(diǎn)，因此“泰囧”的人物設(shè)置也不是抄襲“人囧”，是以另外的人物為主線而創(chuàng)作出的新作品。（4）從主題來(lái)看，上述部分已詳細(xì)論述了我國(guó)著作權(quán)法的保護(hù)對(duì)象是思想的具體表達(dá)，鼓勵(lì)的是創(chuàng)作出新的表達(dá)方式的作品，即使兩部電影作品都是通過(guò)喜劇故事結(jié)尾，表達(dá)著相同的主題思想，但是在具體的故事、背景、人物等都是不同的，“泰囧”有著自己獨(dú)立完成的勞動(dòng)成果，仍然是一部受到著作權(quán)法保護(hù)的電影作品。因此筆者認(rèn)為，“泰囧”沒(méi)有侵犯“人囧”的著作權(quán)。通過(guò)結(jié)合作品的獨(dú)創(chuàng)性對(duì)“泰囧”一案的具體分析，在認(rèn)定電影作品侵權(quán)時(shí)，應(yīng)當(dāng)著眼電影作品的特殊性，如上述分析來(lái)具體對(duì)比作品之間的各方面斷定是否侵權(quán)。

　　三、完善我國(guó)電影作品版權(quán)保護(hù)的建議

　　當(dāng)前我國(guó)電影作品版權(quán)屢遭侵權(quán)，正是由于制度體系不夠完善，執(zhí)法有缺陷等一系列原因?qū)е拢虼巳绾渭訌?qiáng)我國(guó)電影作品著作權(quán)的保護(hù)就顯得格外重要。結(jié)合目前的實(shí)際情況，筆者提出以下四方面建議：
　�。ㄒ唬┩晟浦鳈�(quán)保護(hù)法律相關(guān)規(guī)定
　　1.根據(jù)侵權(quán)程度確定賠償標(biāo)準(zhǔn)
　　在我國(guó)《著作權(quán)法》第49條中明確規(guī)定了賠償標(biāo)準(zhǔn)和賠償金額，但是當(dāng)前隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，侵權(quán)獲得的不法收入也不菲，最高賠償額只有50萬(wàn)元，對(duì)于電影作品著作權(quán)人的經(jīng)濟(jì)損失和精神損失而言都顯得偏低了。一旦進(jìn)入訴訟程序，權(quán)利人作為原告按照“誰(shuí)主張，誰(shuí)舉證”的原則，對(duì)自己所遭受的實(shí)際損失負(fù)舉證責(zé)任，而在維權(quán)取證的過(guò)程必定要耗費(fèi)大量人力物力，加上電影作品的特殊性，其實(shí)際損失很難量化，就會(huì)導(dǎo)致贏了官司輸了錢(qián)的情況，很不利于權(quán)利人維權(quán)，打擊了版權(quán)者的積極性。因此應(yīng)當(dāng)適當(dāng)增加賠償標(biāo)準(zhǔn)，可以設(shè)定賠償下限而無(wú)上限，，則有利于打擊和遏制盜版侵權(quán)行為。
　　2.重視網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)法律漏洞
　　由于傳播技術(shù)的迅猛發(fā)展，出現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)盜版現(xiàn)象層出不窮，我國(guó)在技術(shù)人才和能力方面的應(yīng)對(duì)能力還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的電影作品版權(quán)保護(hù)面臨諸多困難，相關(guān)法律規(guī)定仍未完善，出現(xiàn)法律空缺。我們應(yīng)該根據(jù)實(shí)際出現(xiàn)的侵權(quán)問(wèn)題制定相應(yīng)的規(guī)范措施，尤其是要重點(diǎn)打擊網(wǎng)絡(luò)盜版的源頭，特別是專(zhuān)門(mén)從事侵權(quán)行為傳播盜版作品的網(wǎng)站，只有受到嚴(yán)厲的處罰才能認(rèn)識(shí)到嚴(yán)重性，從而遏制該行為的再次猖獗。
　�。ǘ┐罅υ鰪�(qiáng)行政部門(mén)執(zhí)法水平及力度
　　結(jié)合當(dāng)前我國(guó)的侵權(quán)現(xiàn)狀與執(zhí)法部門(mén)情況來(lái)看，保護(hù)電影作品知識(shí)產(chǎn)權(quán)、打擊盜版是一項(xiàng)長(zhǎng)期且復(fù)雜的工作，只有行政執(zhí)法部門(mén)加強(qiáng)力度，才能更好地打擊遏止侵權(quán)現(xiàn)象。首先，要加強(qiáng)行政機(jī)關(guān)自身建設(shè)，其中包括政績(jī)廉潔作風(fēng)建設(shè)，提高執(zhí)法人員自身工作能力和素質(zhì)水平，加強(qiáng)法律知識(shí)的學(xué)習(xí)，認(rèn)真掌握?qǐng)?zhí)法程序和內(nèi)容，特別是加強(qiáng)執(zhí)法人員的知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)意識(shí)；其次，要強(qiáng)化嚴(yán)格執(zhí)法的觀念，對(duì)于已查獲的盜版銷(xiāo)售窩點(diǎn)，要嚴(yán)格按照國(guó)家有關(guān)法律規(guī)定進(jìn)行處罰，不能私自窩藏庇護(hù)，堅(jiān)決杜絕執(zhí)法部門(mén)出現(xiàn)腐敗現(xiàn)象，嚴(yán)懲為盜版分子充當(dāng)保護(hù)傘的行為。一旦執(zhí)法力度加大，會(huì)使盜版銷(xiāo)售分子聞風(fēng)喪膽，有效打擊盜版行為的泛濫。
　�。ㄈ┬麄麟娪鞍鏅�(quán)重要性提高保護(hù)意識(shí)
　　馬克思主義哲學(xué)原理提出，物質(zhì)決定意識(shí)，意識(shí)對(duì)物質(zhì)具有能動(dòng)作用。說(shuō)明意識(shí)具有強(qiáng)大的推動(dòng)力，只有進(jìn)一步提升全民的知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)意識(shí)才能從根源上解決問(wèn)題。如今，便要完善全社會(huì)能夠參與的版權(quán)教育工作體系，應(yīng)充分利用媒體的廣泛傳播性，開(kāi)設(shè)多樣的版權(quán)保護(hù)專(zhuān)題，努力拓寬宣傳途徑，如利用網(wǎng)絡(luò)，在醒目的位置設(shè)置宣傳板，利用眾多的交通工具，盡量多的宣傳版權(quán)的重要性及相關(guān)法律法規(guī)。同時(shí)也要注重面向群體的多元化，特別是對(duì)于青少年的版權(quán)意識(shí)培養(yǎng)最為重要，可以與有關(guān)教育部門(mén)協(xié)商，定期向在校學(xué)生進(jìn)行宣講，使版權(quán)保護(hù)深入人心，引導(dǎo)學(xué)生逐漸樹(shù)立版權(quán)保護(hù)意識(shí)。
　�。ㄋ模┘訌�(qiáng)電影版權(quán)者自身保護(hù)
　　電影作品的獨(dú)特在于它獨(dú)創(chuàng)表現(xiàn)出的連續(xù)播放的鏡頭畫(huà)面，因此多觀摩摸索經(jīng)典電影的竅門(mén)，發(fā)揮自己的聰明才智創(chuàng)造出與眾不同的鏡頭作品，而不是照搬照抄其它作品的成果。同時(shí)也要做好自身的保護(hù)工作，建立一套有效的反盜版機(jī)制，培養(yǎng)相關(guān)部門(mén)人員的保護(hù)意識(shí)，防止作品的提前泄露，在放映期間制片方可與影院簽訂反盜版責(zé)任書(shū)，做好防護(hù)及監(jiān)督工作。只有加強(qiáng)自身的保護(hù)措施，與法律完善、執(zhí)法嚴(yán)格相結(jié)合，才能更好得保護(hù)電影作品知識(shí)產(chǎn)權(quán)。
　　隨著時(shí)代的發(fā)展，電影作品版權(quán)在電影產(chǎn)業(yè)中的重要性也日益顯現(xiàn)，它是電影產(chǎn)業(yè)得以良性循環(huán)的必要條件。只有電影版權(quán)人真正享有電影版權(quán)帶來(lái)的合法權(quán)益，才能激發(fā)創(chuàng)作人的靈感思維，不斷產(chǎn)生新的電影作品。然而由于電影作品著作權(quán)保護(hù)體系不夠完善，部分公眾版權(quán)保護(hù)意識(shí)淡漠，導(dǎo)致侵權(quán)現(xiàn)象大量存在，給我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展造成較為嚴(yán)重的結(jié)果。所以，只有完善電影作品版權(quán)保護(hù)的相關(guān)法律體系，加強(qiáng)行政部門(mén)執(zhí)法打擊力度，才能保證電影作品知識(shí)產(chǎn)權(quán)不被侵犯，促進(jìn)我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。