本文關(guān)鍵詞：表演者精神權(quán)利研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：在數(shù)字技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)快速發(fā)展的今天,表演者的表演形式、表演的傳播方式、傳播范圍等都發(fā)生了巨大變化。伴隨而來的是表演者精神權(quán)利侵權(quán)的形式、侵權(quán)的范圍等也日益呈現(xiàn)出新的特點(diǎn),傳統(tǒng)表演者精神權(quán)利構(gòu)造的合理性以及保護(hù)的有效性受到前所未有的挑戰(zhàn)。本文通過對(duì)表演者精神權(quán)利的界定、權(quán)利內(nèi)容的結(jié)構(gòu)等系統(tǒng)研究,為妥善解決表演者精神權(quán)利糾紛提供有價(jià)值的理論支撐,也為更好地適用著作權(quán)法中有關(guān)表演者精神權(quán)利的內(nèi)容以及為司法實(shí)踐提供了可資參考的糾紛解決機(jī)制。本文以法哲學(xué)、法社會(huì)學(xué)以及比較法學(xué)理論為主要研究工具,由于表演者精神權(quán)利的論述從邏輯上看具有較強(qiáng)的理論性,且表演者的精神權(quán)利是一種社會(huì)權(quán)利,因此,運(yùn)用法哲學(xué)和法社會(huì)學(xué)的研究方法等方法對(duì)表演者精神權(quán)利及其法律保護(hù)進(jìn)行系統(tǒng)地研究具有一定的可行性。 文章共分為五個(gè)部分,第一個(gè)部分通過對(duì)表演、表演者等相關(guān)概念的區(qū)分,表演者精神權(quán)利的歷史演變以及表演者精神權(quán)利的價(jià)值構(gòu)成與正當(dāng)性等內(nèi)容的論述來闡述表演者精神權(quán)利的理論基礎(chǔ)。同時(shí),運(yùn)用權(quán)利分析的一般構(gòu)成要件即主體、客體、內(nèi)容三要素來闡述表演者精神權(quán)利的權(quán)利結(jié)構(gòu),形成對(duì)表演者精神權(quán)利的系統(tǒng)認(rèn)識(shí)。 第二個(gè)部分主要闡述表演者精神權(quán)利侵權(quán)行為。將侵犯表演者精神權(quán)利的行為分為直接侵權(quán)行為和間接侵權(quán)行為,對(duì)其進(jìn)行區(qū)分的意義在于不僅可以合理的擴(kuò)大知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)范圍,使表演者的精神權(quán)利得到最大程度的保護(hù),而且能夠準(zhǔn)確地區(qū)分表演者精神權(quán)利侵權(quán)行為的構(gòu)成要件。 第三個(gè)部分主要論述表演者精神權(quán)利的限制與例外。任何權(quán)利都不是絕對(duì)的,權(quán)利從產(chǎn)生到發(fā)展的過程中與他人利益和社會(huì)公共利益的沖突在所難免,表演者的精神權(quán)利也不例外。因此,為了協(xié)調(diào)表演者在依法合理享受精神權(quán)利的同時(shí)與他人正當(dāng)利益和社會(huì)公共利益之間的矛盾與沖突,對(duì)表演者的精神權(quán)利作出限制與例外規(guī)定是十分必要的。 第四個(gè)部分主要是對(duì)表演者的精神權(quán)利進(jìn)行比較法的研究,首先考察了國(guó)際公約以及法國(guó)、德國(guó)、日本、美國(guó)、英國(guó)和我國(guó)的立法現(xiàn)狀；其次進(jìn)行了比較分析,反應(yīng)出當(dāng)下國(guó)際社會(huì)對(duì)表演者精神權(quán)利保護(hù)的標(biāo)準(zhǔn)與差異。 第五個(gè)部分主要是探討表演者精神權(quán)利的現(xiàn)代困境及重構(gòu)。盡管通過一系列的國(guó)際條約逐步確定了表演者精神權(quán)利的保護(hù),但是理論與司法界有關(guān)這一權(quán)利的爭(zhēng)論從來沒有停止過,這正是表演者精神權(quán)利的現(xiàn)代困境,基于這些爭(zhēng)論的核心與焦點(diǎn),因此對(duì)其進(jìn)行重構(gòu)也就顯得十分必要。具體而言,對(duì)表演者精神權(quán)利的重構(gòu)主要體現(xiàn)為重構(gòu)人格權(quán)法與鄰接權(quán)法中有關(guān)表演者精神權(quán)利的關(guān)系以及重構(gòu)合同法與鄰接權(quán)法中有關(guān)表演者精神權(quán)利的關(guān)系兩個(gè)方面。
【關(guān)鍵詞】：表演者 表演者權(quán) 精神權(quán)利 權(quán)利限制與例外
【學(xué)位授予單位】：華中師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：D913
【目錄】：

• 摘要6-8
• Abstract8-11
• 引言11-12
• 一、表演者精神權(quán)利的理論基礎(chǔ)12-19
• (一) 表演與表演者12-14
• (二) 表演者精神權(quán)利的歷史演變14-16
• (三) 表演者精神權(quán)利的價(jià)值構(gòu)成與正當(dāng)性16-19
• 二、表演者精神權(quán)利的結(jié)構(gòu)19-22
• (一) 表演者精神權(quán)利的主體19
• (二) 表演者精神權(quán)利的客體19-20
• (三) 表演者精神權(quán)利的內(nèi)容20-22
• 三、表演者精神權(quán)利侵權(quán)行為22-25
• (一) 表演者精神權(quán)利直接侵權(quán)行為22-23
• (二) 表演者精神權(quán)利間接侵權(quán)行為23-25
• 四、表演者精神權(quán)利的限制與例外25-28
• (一) 表演者精神權(quán)利的期限25-26
• (二) 對(duì)表明表演者身份權(quán)的限制與例外26-27
• (三) 對(duì)保護(hù)表演形象不受歪曲權(quán)的限制與例外27-28
• 五、表演者精神權(quán)利的比較法研究28-37
• (一) 國(guó)際條約的規(guī)定28-31
• (二) 世界其他國(guó)家法律關(guān)于表演者精神權(quán)利的規(guī)定31-35
• (三) 我國(guó)法律的規(guī)定35-37
• 六、表演者精神權(quán)利的現(xiàn)代困境及其重構(gòu)37-42
• (一) 表演者精神權(quán)利的現(xiàn)代困境37-40
• (二) 表演者精神權(quán)利的重構(gòu)40-42
• 參考文獻(xiàn)42-44
• 致謝44

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 吳寧;;權(quán)利的價(jià)值追問[J];安徽大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);2008年01期

2 左玉茹;;《視聽表演北京條約》:表演者權(quán)保護(hù)體系的進(jìn)一步完善[J];電子知識(shí)產(chǎn)權(quán);2012年07期

3 楊延超;;表演者精神權(quán)利結(jié)構(gòu)與本質(zhì)探析[J];法學(xué)論壇;2007年01期

4 鄭智武;;論民間表演藝術(shù)表演者集體權(quán)主體[J];現(xiàn)代法學(xué);2012年01期

5 李宗輝;;論“表演”的類型[J];中國(guó)版權(quán);2012年01期

6 李永明;論表演者權(quán)利的法律保護(hù)[J];浙江大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版);2002年04期

7 姚天沖;趙維眾;劉姝晶;;保護(hù)錄音錄像制作者權(quán)的若干問題芻議[J];知識(shí)產(chǎn)權(quán);2006年05期

8 曲三強(qiáng);;論影視作品的法律關(guān)系[J];知識(shí)產(chǎn)權(quán);2010年02期

9 李菊丹;;表演者權(quán)保護(hù)研究[J];知識(shí)產(chǎn)權(quán);2010年02期

10 孫國(guó)瑞;劉玉芳;孟霞;;視聽作品的著作權(quán)保護(hù)研究[J];知識(shí)產(chǎn)權(quán);2011年10期

中國(guó)博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 原曉爽;表演者權(quán)利研究[D];中國(guó)政法大學(xué);2006年

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前3條

1 盛鋒;表演者權(quán)主體理論與立法完善[D];華東政法大學(xué);2011年

2 白曉東;論表演者權(quán)[D];湘潭大學(xué);2007年

3 王海龍;論表演者權(quán)[D];西南政法大學(xué);2010年

  本文關(guān)鍵詞：表演者精神權(quán)利研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：389879