本文關(guān)鍵詞：日本音樂(lè)著作權(quán)法律保護(hù)發(fā)展史略，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：本文由導(dǎo)言、正文、結(jié)語(yǔ)三部分組成，正文共三章，按時(shí)間順序闡述從明治時(shí)期到平成初期的日本音樂(lè)著作權(quán)法律保護(hù)的發(fā)展歷程。 導(dǎo)言描述了著作權(quán)發(fā)展初期主要保護(hù)出版者利益，而日本在加入《伯爾尼公約》的同時(shí)，著作權(quán)所涉內(nèi)容已隨著科技的發(fā)展逐漸豐富起來(lái)。 第一章描述了1868年到1899年日本音樂(lè)著作權(quán)從無(wú)到有的歷史演變，日本近代化帶來(lái)了西方音樂(lè)體系及版權(quán)法思想，使得日本的音樂(lè)及著作權(quán)法律理論方面發(fā)生變化。從明治初期的音樂(lè)與著作權(quán)理論的各自獨(dú)立發(fā)展，到明治20年音樂(lè)與著作權(quán)理論發(fā)生交集，再發(fā)展到明治32年制定“舊著作權(quán)法”，這個(gè)過(guò)程中，日本音樂(lè)著作權(quán)經(jīng)歷了從無(wú)到有的發(fā)展演變。體現(xiàn)了來(lái)自國(guó)際社會(huì)的壓力與當(dāng)時(shí)科學(xué)技術(shù)的局限性，使得這一時(shí)期的日本音樂(lè)著作權(quán)法律保護(hù)所涉及的內(nèi)容相對(duì)簡(jiǎn)單。 第二章介紹了1899年到1945年日本音樂(lè)著作權(quán)的發(fā)展，這一階段的發(fā)展與相關(guān)技術(shù)的不斷出現(xiàn)關(guān)系密切，其中，唱片侵權(quán)案例“桃中軒云右衛(wèi)門”事件，體現(xiàn)了這一時(shí)期日本社會(huì)對(duì)于著作權(quán)理論尚未很好的消化。隨著廣播、電影對(duì)作品的大量使用，引發(fā)著作權(quán)法案廢案事件，體現(xiàn)了這一時(shí)期著作權(quán)人權(quán)利意識(shí)的覺醒。之后日本詞曲作家協(xié)會(huì)分別與日本廣播協(xié)會(huì)訂立合同，涉及著作權(quán)使用費(fèi)并展開論戰(zhàn)，體現(xiàn)了這一時(shí)期詞曲作家們對(duì)于自身利益的保護(hù)意識(shí)明顯增強(qiáng)。在這樣的情況下，1931年刮起的“Plage旋風(fēng)”激起日本著作權(quán)各方相關(guān)人士的不滿，使得1939年正式成立“大日本音樂(lè)著作權(quán)協(xié)會(huì)”，而同年頒布的《中介業(yè)務(wù)法》的相關(guān)規(guī)定使得協(xié)會(huì)成為這一時(shí)期管理日本國(guó)內(nèi)音樂(lè)著作權(quán)的唯一團(tuán)體，體現(xiàn)了這一時(shí)期日本音樂(lè)著作權(quán)相關(guān)人士開始了解著作權(quán)的重要性并一定程度上化被動(dòng)為主動(dòng)。隨著二戰(zhàn)爆發(fā)，日本陷入戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)，期間雖發(fā)生諸多音樂(lè)著作權(quán)方面的大事，但就音樂(lè)著作權(quán)理論本身并無(wú)發(fā)展，直至戰(zhàn)敗后，日本回歸國(guó)際社會(huì)才重新跟上國(guó)際步伐。 第三章簡(jiǎn)單闡述了1945-2000年日本音樂(lè)著作權(quán)的發(fā)展?fàn)顩r，二戰(zhàn)后，“大日本音樂(lè)著作權(quán)協(xié)會(huì)”更名、日本回歸《伯爾尼公約》、《世界版權(quán)公約》，音樂(lè)著作權(quán)的內(nèi)容更加豐富，例如音樂(lè)出版社的出現(xiàn)、鄰接權(quán)案例的發(fā)生，由于國(guó)際社會(huì)《羅馬公約》、《唱片公約》的出臺(tái)，對(duì)1970年“新著作權(quán)法”的頒布影響深遠(yuǎn)，其中增加了諸多關(guān)于鄰接權(quán)人的權(quán)利保護(hù)，這是唱片復(fù)制技術(shù)、錄音技術(shù)不斷發(fā)展的結(jié)果，，之后《布魯塞爾規(guī)定》、《巴黎規(guī)定》在日生效致使“新著作權(quán)法”進(jìn)行多次修改，其中涉及出租權(quán)、鄰接權(quán)等方面的規(guī)定。平成初年，為加入世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)相關(guān)條約，日本修改“新著作權(quán)法”，并于2000年頒布《管理事業(yè)法》使得日本音樂(lè)著作權(quán)協(xié)會(huì)不再享有音樂(lè)著作權(quán)管理上的壟斷地位。 結(jié)語(yǔ)簡(jiǎn)單闡明日本著作權(quán)100年發(fā)展史的概況并對(duì)日本的發(fā)展特點(diǎn)進(jìn)行簡(jiǎn)單概括。
【關(guān)鍵詞】：日本 音樂(lè) 著作權(quán)
【學(xué)位授予單位】：華東政法大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號(hào)】：DD913;D931.3
【目錄】：

• 摘要4-6
• 要旨6-10
• 導(dǎo)言10-11
• 第一章 音樂(lè)著作權(quán)的起步（1868-1899）11-23
• 第一節(jié) 概述11
• 第二節(jié) 音樂(lè)著作權(quán)的萌芽階段（1868-1887）11-16
• 一、 音樂(lè)的發(fā)展11-13
• 二、 著作權(quán)的發(fā)展13-16
• 第三節(jié) 音樂(lè)著作權(quán)的起步階段（1887-1899）16-22
• 一、 音樂(lè)發(fā)展中的著作權(quán)16-19
• 二、 涉及音樂(lè)的著作權(quán)保護(hù)19-22
• 第四節(jié) 總結(jié)22-23
• 第二章 音樂(lè)著作權(quán)的發(fā)展（1899-1945）23-41
• 第一節(jié) 1899-1926 年音樂(lè)著作權(quán)發(fā)展23-26
• 一、 概述23-24
• 二、 “桃中軒云右衛(wèi)門”事件24-25
• 三、 一戰(zhàn)期間的音樂(lè)著作權(quán)發(fā)展（1914-1918）25-26
• 四、 “舊著作權(quán)法”修改26
• 第二節(jié) 1926-1939 年音樂(lè)著作權(quán)發(fā)展26-36
• 一、 技術(shù)發(fā)展與媒體報(bào)道26-27
• 二、 著作權(quán)法案的廢案27-28
• 三、 《羅馬規(guī)定》與“舊著作權(quán)法”修改28-29
• 四、 10 年“Plage 旋風(fēng)”與“大日本音樂(lè)著作權(quán)協(xié)會(huì)”29-36
• 第三節(jié) 1939-1945 年音樂(lè)著作權(quán)發(fā)展36-40
• 一、 概述36-37
• 二、 著作權(quán)的獻(xiàn)納37-38
• 三、 “紀(jì)元二千六百年”慶典38-40
• 四、 戰(zhàn)敗后的音樂(lè)著作權(quán)發(fā)展40
• 第四節(jié) 總結(jié)40-41
• 第三章 音樂(lè)著作權(quán)的成熟（1945-2000）41-54
• 第一節(jié) 二戰(zhàn)后的音樂(lè)著作權(quán)發(fā)展41-45
• 一、 概述41-42
• 二、 二戰(zhàn)后的音樂(lè)著作權(quán)42-45
• 第二節(jié) 現(xiàn)行著作權(quán)法的制定45-53
• 一、 舊法的幾次修改與相關(guān)報(bào)道45-47
• 二、 “新著作權(quán)法”出臺(tái)與《伯爾尼公約》新規(guī)定47-49
• 三、 “新著作權(quán)法”的修改49-52
• 四、 國(guó)際條約與國(guó)內(nèi)法52-53
• 第三節(jié) 總結(jié)53-54
• 結(jié)語(yǔ)54-57
• 參考文獻(xiàn)57-59
• 在讀期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文與研究成果59-60
• 后記60-61

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 劉鎮(zhèn)瑋;音樂(lè)著作權(quán)及鄰接權(quán)集體管理制度研究[D];中國(guó)政法大學(xué);2007年

  本文關(guān)鍵詞：日本音樂(lè)著作權(quán)法律保護(hù)發(fā)展史略，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：253747