本文關(guān)鍵詞：中國電視音樂選秀類節(jié)目研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：改革開放以后,我國進(jìn)入了一個前所未有的快速發(fā)展的階段,同時,隨著新媒體技術(shù)的豐富和發(fā)展以及對人們生活的滲透,我國的社會環(huán)境在不知不覺中開始發(fā)生著變化;加上西方新的文化和思想不斷流入我國,也為我國的電視業(yè)提供了新的挑戰(zhàn)和機(jī)遇。1984年,我國第一檔電視音樂選秀節(jié)目《CCTV青年歌手電視大獎賽》誕生,使人們第一次感受到了電視音樂選秀節(jié)目的魅力,從中脫穎而出的眾多歌手現(xiàn)如今已經(jīng)成為了我國樂壇的代言人;2004年,一檔主打“平民選秀”的節(jié)目《超級女聲》則將電視音樂選秀節(jié)目帶到了另一片天地,為全國的電視觀眾帶來了一場史無前例的全民狂歡;后來,此類節(jié)目因?yàn)樾问降膯我?使得人們產(chǎn)生審美疲勞,直到2012年《中國好聲音》的出現(xiàn)才帶來了新的活力與光彩,同時不斷刷新著收視紀(jì)錄。本文簡要介紹了我國電視音樂選秀類節(jié)目的發(fā)展軌跡,同時選取了其中最引人矚目的三檔節(jié)目《CCTV青年歌手電視大獎賽》、《超級女聲》和《中國好聲音》作為主要的研究對象,并以傳播學(xué)中的“議程設(shè)置”、“媒介融合”與“媒介素養(yǎng)”理論作為研究基礎(chǔ),分析了其節(jié)目理念的變遷思路,文化形態(tài)的演進(jìn)軌跡以及受眾地位的變更過程。此外,本文還通過對比分析,指出了我國的電視音樂選秀類節(jié)目日前仍舊存在的問題,并指出了發(fā)展方向,以期能夠?yàn)槲覈祟惞?jié)目的發(fā)展提供一些新的思考和建設(shè)性的意見。
【關(guān)鍵詞】：電視音樂選秀類節(jié)目 《CCTV青年歌手電視大獎賽》 《超級女聲》 《中國好聲音》
【學(xué)位授予單位】：黑龍江大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：G222
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• Abstract5-9
• 緒論9-15
• 一、研究意義及目的9-11
• （一） 研究意義9-10
• （二） 研究目的10-11
• 二、研究方法11
• 三、文獻(xiàn)綜述11-13
• 四、創(chuàng)新之處13-15
• 第一章 中國電視音樂選秀類節(jié)目的發(fā)展軌跡15-26
• 第一節(jié) 電視音樂選秀節(jié)目的概念界定及特征分析15-19
• 一、基本定義15-16
• 二、節(jié)目特點(diǎn)16-19
• 第二節(jié) 中國電視音樂選秀類節(jié)目的發(fā)展歷程19-21
• 一、原創(chuàng)自辦時期：1984--2004年19
• 二、模仿克隆時期：2004--2012年19-20
• 三、海外引進(jìn)、業(yè)內(nèi)互仿時期：2012--今20-21
• 第三節(jié) 代表節(jié)目及背景分析21-26
• 一、《CCTV青年歌手電視大獎賽》21-22
• 二、《超級女聲》22-24
• 三、《中國好聲音》24-26
• 第二章 中國電視音樂選秀類節(jié)目的理念變遷26-34
• 第一節(jié) 精英甄選時代：《青歌賽》為“選”而“秀”26-28
• 一、媒介議題：注重教化作用的“選”拔26-27
• 二、受眾議題：含蓄內(nèi)斂地看“秀”27-28
• 三、議程關(guān)系：單向傳播28
• 第二節(jié) 全民狂歡時代：《超級女聲》為“秀”而“選”28-31
• 一、媒介議題：凸顯娛樂傾向而造“秀”28-29
• 二、受眾議題：瘋狂的自我表達(dá)29-30
• 三、議程關(guān)系：深度參與30-31
• 第三節(jié) 音樂至上時代：《中國好聲音》“選”“秀”并重31-34
• 一、媒介議題：回歸音樂本質(zhì)的“選”、“秀”31-32
• 二、受眾議題：理性欣賞及發(fā)言32-33
• 三、議程關(guān)系：雙向互動33-34
• 第三章 中國電視音樂選秀類節(jié)目的文化形態(tài)演進(jìn)34-50
• 第一節(jié) 單一電視媒體催生《青歌賽》的精英文化34-39
• 一、精英文化的內(nèi)涵34-35
• 二、精英文化在《青歌賽》中的體現(xiàn)35-37
• 三、電視媒體形成《青歌賽》精英文化的優(yōu)勢37-39
• 第二節(jié) 傳統(tǒng)媒體與手機(jī)等媒體融合形成《超級女聲》的草根文化39-43
• 一、草根文化的內(nèi)涵39
• 二、草根文化在《超級女聲》中的體現(xiàn)39-42
• 三、形成《超級女聲》草根文化的媒體融合聯(lián)動方式42-43
• 第三節(jié) 新老媒體共融孕育《中國好聲音》的多元文化43-50
• 一、多元文化在《中國好聲音》中的體現(xiàn)43-45
• 二、新媒體的含義及傳播特性45-47
• 三、《中國好聲音》的多元文化在媒體融合中的形成途徑47-50
• 第四章 中國電視音樂選秀類節(jié)目的受眾地位變更50-63
• 第一節(jié)“媒介素養(yǎng)”啟蒙階段《青歌賽》被動的受眾51-54
• 一、啟蒙階段——受眾“近用”節(jié)目信息的適應(yīng)期51-52
• 二、《青歌賽》受眾的特點(diǎn)分析52-53
• 三、受眾地位：制作過程的無力局外人53-54
• 第二節(jié)“媒介素養(yǎng)”積累階段《超級女聲》積極的受眾54-58
• 一、積累階段——受眾“分析”節(jié)目信息的探索期54-55
• 二、《超級女聲》受眾的特點(diǎn)分析55-57
• 三、受眾地位：節(jié)目內(nèi)容的最佳參與者57-58
• 第三節(jié)“媒介素養(yǎng)”批判階段《中國好聲音》能動的受眾58-63
• 一、批判階段——受眾“評判”和“創(chuàng)作”節(jié)目信息的活躍期58-59
• 二、《中國好聲音》受眾的特點(diǎn)分析59-61
• 三、受眾地位：傳播過程的隱形指揮家61-63
• 結(jié)語63-70
• 一、中國電視音樂選秀類節(jié)目存在的問題63-66
• （一）海外模式引進(jìn)呈瘋狂化63
• （二）業(yè)內(nèi)模仿跟風(fēng)現(xiàn)象嚴(yán)重63-64
• （三）選手后續(xù)發(fā)展平臺缺失64-65
• （四）節(jié)目過度煽情之風(fēng)顯現(xiàn)65-66
• 二、中國電視音樂選秀類節(jié)目的發(fā)展方向66-70
• （一）模式自主創(chuàng)新已勢在必行66-67
• （二）節(jié)目版權(quán)保護(hù)應(yīng)提上日程67
• （三）產(chǎn)業(yè)鏈條完善呈必然趨勢67-68
• （四）文化品格維護(hù)需深入執(zhí)行68-70
• 參考文獻(xiàn)70-74
• 致謝74

【相似文獻(xiàn)】

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