近年來,電視綜藝節(jié)目創(chuàng)作進入多元井噴時期,綜藝節(jié)目越來越成為“快消品”,綜藝市場進入同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重、質(zhì)量良莠不齊的困境,受眾對原創(chuàng)垂直類綜藝節(jié)目的潛在需求和滿足愿望比我們的想象更加強烈。湖南衛(wèi)視秉持創(chuàng)新理念,打造聲音魅力競演秀節(jié)目《聲臨其境》,以聲音為主體,將舞臺關(guān)注點凝聚于演員聲線,而非常規(guī)形態(tài)表演,借助巧妙的聲線表達,傳遞角色情緒,豐富觀眾感受,以獨樹一幟的聽覺美感重新詮釋經(jīng)典作品,真正使觀眾神游完全由聲音構(gòu)成的夢幻世界,感受聲音帶來的情緒迸發(fā)之美。《聲臨其境》利用演員配音聲音表演的方式進行各種情境演繹,讓觀眾在觀看節(jié)目過程中達到更加愉悅的體驗,降低對生活方面的壓力,滿足受眾的基本需求,電視節(jié)目的這種創(chuàng)新性展現(xiàn)出更加非凡的意義,為以后發(fā)展開辟路徑�！堵暸R其境》在讓業(yè)界膜拜的同時,提升行業(yè)內(nèi)聽覺審美的標準,在娛樂洪流中逆流而上,精準受眾定位,培養(yǎng)固定的受眾群體,豐富了影視配音市場。用純粹的聲音表演,致敬工匠精神,傳播人文關(guān)懷是浮躁娛樂環(huán)境中的一份匠心�！堵暸R其境》拒絕“流量”、“浮躁”的娛樂圈要素,選擇了“工匠”、“深厚”的演藝界要素。盡管以比賽方式開展一定程度的競爭,可以看出節(jié)目制...

【文章頁數(shù)】：71 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
緒論
    0.1 研究緣起
    0.2 研究意義
    0.3 文獻綜述
        0.3.1 關(guān)于《聲臨其境》的研究
        0.3.2 關(guān)于聽覺文化的研究
        0.3.3 研究總結(jié)
    0.4 研究內(nèi)容及方法
        0.4.1 研究內(nèi)容
        0.4.2 研究方法
    0.5 創(chuàng)新之處
第1章 《聲臨其境》的推出背景
    1.1 市場驅(qū)動轉(zhuǎn)型
    1.2 全媒體傳播環(huán)境
    1.3 政策出臺引導
    1.4 “文化出海”多維布局
第2章 《聲臨其境》聽覺創(chuàng)新的表現(xiàn)
    2.1 《聲臨其境》聽覺特征
        2.1.1 聲景符號表意運用
        2.1.2 音樂符號縱向運用
    2.2 《聲臨其境》聽覺手段
        2.2.1 演播者借聲抒情
        2.2.2 聽覺文本詮釋主題
        2.2.3 聽覺敘事策略
第3章 《聲臨其境》聽覺創(chuàng)新的傳播
    3.1 多元化傳播渠道
        3.1.1 慣性收視保障的電視傳播
        3.1.2 視聽語言的多級傳播
        3.1.3 立體空間的互動式傳播
    3.2 市場精準化傳播
        3.2.1 整合受眾需求創(chuàng)新節(jié)目形式
        3.2.2 發(fā)掘文化底蘊引領(lǐng)視聽審美
第4章 《聲臨其境》聽覺創(chuàng)新的成績
    4.1 凸顯社會價值
        4.1.1 補充行業(yè)視聽審美標準
        4.1.2 凸顯受眾主體性
        4.1.3 整合營銷延伸品牌價值鏈
    4.2 承載文化價值
        4.2.1 注重人文關(guān)懷
        4.2.2 闡釋工匠精神
        4.2.3 傳承經(jīng)典文化
第5章 《聲臨其境》聽覺創(chuàng)新存在的不足和改進
    5.1 《聲臨其境》聽覺創(chuàng)新存在的不足
        5.1.1 未兼顧娛樂性與專業(yè)性
        5.1.2 未平衡整體受眾聽覺喜好
        5.1.3 過于強調(diào)聲音模仿走向平庸
    5.2 《聲臨其境》的改進對策
        5.2.1 統(tǒng)籌娛樂性與專業(yè)性
        5.2.2 理性看待觀眾喜好
        5.2.3 腳本設(shè)計大膽創(chuàng)新
結(jié)語
參考文獻
致謝
個人簡歷、在學期間發(fā)表的學術(shù)論文及研究成果



本文編號：3989446