在全球化的今天,不同文化相互碰撞,對于不同國家電影的跨文化傳播的探討也越來越多,探討的范圍也日益廣闊,而奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)作為連接不同國度電影文化的橋梁之一,也逐漸進(jìn)入了學(xué)者的視野,從奧斯卡最佳外語片延伸而出的對于電影跨文化傳播的探討成為一個(gè)具有現(xiàn)實(shí)與理論意義的研究方向。目前,亞洲國家（地區(qū)）中僅有日本四部、伊朗一部、中國臺(tái)灣一部、韓國一部影片獲得奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng),不同的地域特征下迥異的文化傳統(tǒng),不同題材里各異的影像畫面及文化表達(dá),卻能突破不同文化間的壁壘,獲得極具有西方文化特色的奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)的青睞。日本是目前在亞洲國家中所獲奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)最多的國家,本文將選取日本影片為代表,研究其獲獎(jiǎng)的四部影片,分別是《羅生門》、《地獄門》、《宮本武藏》與《入殮師》。本文試圖通過對日本奧斯卡最佳外語片獲獎(jiǎng)作品的梳理,分析其獲獎(jiǎng)背景、獲獎(jiǎng)條件,結(jié)合其影片的表現(xiàn)手法、所采用的跨文化傳播手段來探究日本獲獎(jiǎng)影片是如何成功實(shí)現(xiàn)跨文化傳播、如何實(shí)現(xiàn)影片中心思想的表達(dá),探索它們是如何借助奧斯卡最佳外語片實(shí)現(xiàn)東西方文化的融合,淺析其中所包含的跨文化傳播的意義,從而對中國乃至亞洲電影未來發(fā)展提供一定的借鑒意義。

【文章頁數(shù)】：57 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖1-1《羅生門》劇照

在《羅生門》中,武士金澤武弘在山林中被強(qiáng)盜多囊丸殺害,其妻真砂在受到多囊丸非禮之后逃走。最后在官府,多囊丸、真砂、發(fā)現(xiàn)尸體的樵夫以及能夠通靈的女巫各自講述了當(dāng)時(shí)發(fā)生的故事,每個(gè)人講述的故事都不相同。讓觀眾仿佛在層層迷霧之中拿著火把探索真相。而這種既隱晦又直白的敘述方式,讓東西方觀....

圖1-2《地獄門》劇照

而在《地獄門》中,故事的主線也是如此清晰分明,一次戰(zhàn)役中作為武士的盛遠(yuǎn)救下了貌美的女主袈裟,從此開始了兩人的羈絆。在平定叛亂后,盛遠(yuǎn)在地獄門前又一次遇到了女主,并對她產(chǎn)生了心動(dòng)之情。于是在論功行賞時(shí)請求大人主持他與袈裟的婚姻,可是卻得知袈裟已為人妻的事實(shí)。在這之后他對袈裟的欲望非....

圖1-3《入殮師》海報(bào)

例如獲得第81屆奧斯卡最佳外語片的《入殮師》,這是一部傳統(tǒng)的家庭故事片,一部關(guān)于不畏懼死亡方能夠更好地生活的電影,它有著濃重的親情色彩。雖然東西方對家庭、親情的表達(dá)方式不同,但其中不變的是對家庭成員的關(guān)切與愛。以此為軸心,結(jié)合不同基調(diào)的表現(xiàn)手法,如《入殮師》結(jié)合了日本獨(dú)特的文化美....

圖3-1《羅生門》光與影的表現(xiàn)

同樣的留白在《羅生門》中也有體現(xiàn),雖然《羅生門》在影片類型上是一部懸疑片,但是在美的表現(xiàn)上,黑澤明也毫不含糊。其中運(yùn)用了大量的留白藝術(shù)表現(xiàn)手法。真砂在樹林中被多囊丸強(qiáng)暴,本是一個(gè)很惡劣的情節(jié),但是導(dǎo)演將鏡頭對準(zhǔn)了太陽,拍攝出了樹影斑駁的一幕,這一幕承接了真砂被強(qiáng)吻后抬頭朦朧的眼神....

本文編號(hào)：3932493