近年來(lái)隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,電視行業(yè)也在潮流之中逐漸發(fā)展壯大,電視節(jié)目的類(lèi)型種類(lèi)逐漸增加,節(jié)目的技術(shù)運(yùn)用也日趨先進(jìn)。在眾多真人秀之中,觀察類(lèi)真人秀有著獨(dú)特的魅力。筆者認(rèn)為觀察類(lèi)真人秀有廣義與狹義之分,廣義觀察秀是指通過(guò)規(guī)則設(shè)置與情境設(shè)定,對(duì)節(jié)目人物、故事、題材、內(nèi)容等元素的觀察,涵蓋范圍較廣;狹義的觀察秀節(jié)目組除預(yù)先設(shè)定的場(chǎng)景以外,不對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容做介入性設(shè)定,且主要以固定鏡頭拍攝的節(jié)目類(lèi)型,追求節(jié)目?jī)?nèi)容的真實(shí)性,本文研究重點(diǎn)是狹義的觀察秀。觀察秀的創(chuàng)作可以追溯到1999年的一檔電視節(jié)目《老大哥》,獨(dú)特的規(guī)則設(shè)置和嘉賓在節(jié)目當(dāng)中的真實(shí)狀態(tài),使其獲得了極大地成功。中國(guó)的觀察類(lèi)真人秀發(fā)展可以追溯到《生存大挑戰(zhàn)》節(jié)目,從那以后,中國(guó)也逐漸開(kāi)始了觀察類(lèi)真人秀的創(chuàng)作。將敘事學(xué)融入觀察類(lèi)真人秀的創(chuàng)作研究,解析創(chuàng)作要素,有助于加深對(duì)節(jié)目的認(rèn)識(shí),筆者試圖運(yùn)用敘事學(xué)理論,結(jié)合當(dāng)下觀察秀的經(jīng)典案例如《我們15個(gè)》《來(lái)吧孩子》《急診室故事》等,進(jìn)行節(jié)目敘事學(xué)方面的研究,并運(yùn)用文獻(xiàn)調(diào)研法、個(gè)案分析法、比較分析法,從敘事內(nèi)容、敘事話語(yǔ)、敘事策略等方面進(jìn)行分析與論證。通過(guò)研究筆者發(fā)現(xiàn),在敘事內(nèi)容方面,觀察秀主要以真實(shí)敘... 

【文章頁(yè)數(shù)】：66 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    第一節(jié) 研究的背景及意義
        一、研究背景
        二、研究意義
    第二節(jié) 研究的內(nèi)容和研究綜述
        一、研究?jī)?nèi)容
        二、研究綜述
    第三節(jié) 研究方法與創(chuàng)新立意
        一、研究方法
        二、創(chuàng)新立意
第一章 觀察類(lèi)真人秀的內(nèi)涵與特征
    第一節(jié) 觀察類(lèi)真人秀節(jié)目?jī)?nèi)涵
        一、觀察秀的概念界定
        二、紀(jì)錄式的創(chuàng)作表達(dá)
        三、人物間的情感捕捉
    第二節(jié) 觀察類(lèi)真人秀敘事特征
        一、真人秀節(jié)目的敘事概述
        二、觀察秀節(jié)目的敘事特征
第二章 敘事內(nèi)容表達(dá)與人物形象塑造
    第一節(jié) 以“真實(shí)”為核心的敘事內(nèi)容表達(dá)
        一、真實(shí)記錄：受真實(shí)場(chǎng)域空間影響的真實(shí)故事
        二、開(kāi)放式記錄：紀(jì)實(shí)內(nèi)容的不確定性引發(fā)觀看興趣
        三、固定主題：以主題為中心的人物與故事雙重脈絡(luò)
        四、以情動(dòng)人：面臨困難抉擇主人公情感的真實(shí)流露
    第二節(jié) 以“多元”為核心的人物形象塑造
        一、角色形象的復(fù)雜化與定型化
        二、內(nèi)心掙扎與人性善惡
        三、復(fù)雜場(chǎng)景中的細(xì)節(jié)捕捉
        四、無(wú)主角的平等式記錄
第三章 敘事話語(yǔ)運(yùn)用與敘述視角轉(zhuǎn)換
    第一節(jié) 敘事時(shí)空——真實(shí)固定的時(shí)空情境
        一、真實(shí)場(chǎng)景為主體的敘事時(shí)空
        二、構(gòu)建原生態(tài)體驗(yàn)情境的敘事時(shí)空
    第二節(jié) 敘事視角——多元視角的觀察記錄
        一、時(shí)間、空間、人物的多視角透視
        二、以真實(shí)場(chǎng)景為中心的零聚焦記錄
        三、以情感表達(dá)為目的的多焦點(diǎn)切換
    第三節(jié) 敘事結(jié)構(gòu)——靈活多變的敘事線索
        一、獨(dú)立事件：構(gòu)建場(chǎng)景內(nèi)發(fā)生的真實(shí)事件
        二、相互交織：以時(shí)間為線索充盈故事內(nèi)容
        三、普及知識(shí)：由主題衍生出新的社教科學(xué)
        四、情感延伸：人物訪談的情感與心理表達(dá)
第四章 敘事策略運(yùn)用與視聽(tīng)記錄表達(dá)
    第一節(jié) 情感累積引發(fā)戲劇沖突
        一、故事內(nèi)在的情感沖突
        二、人物之間的性格矛盾
        三、情境差異的沖突變化
    第二節(jié) 懸念機(jī)制揭秘事件原委
        一、故事敘述的懸念機(jī)制
        二、情境活動(dòng)的規(guī)則設(shè)定
        三、人物命運(yùn)的延宕效果
    第三節(jié) 視聽(tīng)記錄展現(xiàn)故事過(guò)程
        一、故事化剪輯重述現(xiàn)實(shí)故事
        二、固定鏡頭拍攝減少作者干預(yù)
        三、特效文字表情與解說(shuō)詞的運(yùn)用
        四、背景音樂(lè)音效營(yíng)造空間氛圍
第五章 觀察類(lèi)真人秀敘事的問(wèn)題與建議
    第一節(jié) 觀察類(lèi)真人秀敘事的問(wèn)題
        一、觀察秀敘事內(nèi)容的相對(duì)真實(shí)
        二、固定鏡頭優(yōu)劣的相對(duì)性
    第二節(jié) 觀察類(lèi)真人秀敘事的建議
        一、人性本真,凸顯素人特色
        二、主題鮮明,堅(jiān)持正確導(dǎo)向
        三、故事化剪輯,注重?cái)⑹虏呗?br>        四、融媒體運(yùn)用,提高傳播效果
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
在讀期間相關(guān)成果發(fā)表情況
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[3]素人真人秀《我們15個(gè)》創(chuàng)作策略評(píng)析——兼議“限真令”后我國(guó)電視真人秀的發(fā)展方向[J]. 趙翌,張強(qiáng)生.  藝術(shù)百家. 2016(04)
[4]醫(yī)療類(lèi)真人秀節(jié)目的社會(huì)功能探析——以東方衛(wèi)視《急診室故事》為例[J]. 高昊,張淅.  中國(guó)電視. 2016(06)
[5]從《我們15個(gè)》看視頻網(wǎng)站自制綜藝節(jié)目對(duì)電視臺(tái)的“反哺”效應(yīng)[J]. 付海鉦,趙鵬菲.  東南傳播. 2016(02)
[6]論大型國(guó)防教育特別節(jié)目《真正男子漢》的成功之道[J]. 康俊杰,王勇,楊華鋼.  名作欣賞. 2016(06)
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碩士論文
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[2]戶(hù)外真人秀節(jié)目《奔跑吧，兄弟》的故事化敘事研究[D]. 秦杰.曲阜師范大學(xué) 2016
[3]韓國(guó)明星真人秀《Running Man》的敘事研究[D]. 起迪.云南大學(xué) 2015
[4]電視新聞專(zhuān)題類(lèi)節(jié)目的敘事學(xué)分析[D]. 白雪.中國(guó)海洋大學(xué) 2014
[5]電視真人秀節(jié)目的敘事學(xué)研究[D]. 張?jiān)婄?中國(guó)青年政治學(xué)院 2013
[6]2001—2011：中國(guó)真人秀電視節(jié)目形態(tài)研究[D]. 韓秀娟.南京航空航天大學(xué) 2013
[7]敘事學(xué)的轉(zhuǎn)型與互補(bǔ)：從經(jīng)典到后經(jīng)典[D]. 鐘曉燕.南昌大學(xué) 2012
[8]對(duì)韓國(guó)綜藝類(lèi)真人秀節(jié)目《兩天一夜》的敘事學(xué)分析[D]. 郭瑋.蘭州大學(xué) 2011
[9]視覺(jué)后敘事之探究—當(dāng)代影像敘事的應(yīng)用研究[D]. 王璐.大連工業(yè)大學(xué) 2009
[10]中國(guó)電視談話節(jié)目敘事研究[D]. 蔣堯堯.遼寧大學(xué) 2007



本文編號(hào)：3646330