皮影作為一種傳統(tǒng)表演藝術(shù),集合了剪、刻、繪、印的工藝美術(shù)特性和表演藝術(shù)的特點,具有豐富的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。山東泰山皮影作為中國皮影藝術(shù)中重要的流派之一,是泰山文化的重要組成部分,作為山東的地方文化資源,對其開發(fā)和研究,具有重要的理論意義和實踐價值。互聯(lián)網(wǎng)是現(xiàn)代文化通訊發(fā)展的重要途徑,因此對于泰山皮影的跨界研究成為了學(xué)界探討的重要課題。在當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)傳播視域下,如何對這種傳統(tǒng)民間藝術(shù)更好地保護和發(fā)揚,是本文探討的核心問題。近年來隨著“非遺熱”的不斷高漲,泰山皮影的保護研究也逐漸受到關(guān)注,但總體而言目前對其的保護策略研究仍停留于理論層面,對于工藝和表演本體的研究,缺乏當(dāng)前環(huán)境下的設(shè)計轉(zhuǎn)換探索。本文通過文獻研究和田野調(diào)查,對泰山皮影的發(fā)展現(xiàn)狀進行了實地調(diào)研和考察,綜合研究了泰山皮影的表演、雕刻、演唱、劇目等方面的藝術(shù)形態(tài),從現(xiàn)代設(shè)計層面展開研究,以跨學(xué)科的研究方法,探究泰山皮影在網(wǎng)絡(luò)傳播視域下的文創(chuàng)設(shè)計策略。論文在網(wǎng)絡(luò)傳播的四種屬性的基礎(chǔ)上,結(jié)合對泰山皮影傳播方式、產(chǎn)業(yè)經(jīng)營狀態(tài)、文化空間、文化傳承的調(diào)研內(nèi)容,論證了泰山皮影在網(wǎng)絡(luò)傳播下的可行性。并以手機端移動交互平臺為例,進行了泰山皮影手機應(yīng)用設(shè)計... 

【文章來源】：山東大學(xué)山東省 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：182 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖２－１中國皮影三大地域劃分圖??２．?２泰山皮影的興起??

?＊?丨?ｚ??圖２－１中國皮影三大地域劃分圖??２．?２泰山皮影的興起??２．２．１地理概況??泰安市隸屬于山東省境內(nèi)，位于山東省中部，省內(nèi)東鄰臨沂市、淄博市，南??連濟寧市，西隔黃河與聊城市，北部以泰山與濟南市為界，省外則與河南省濮陽??市相望。山東地區(qū)較有代表性的皮影有泰山皮影、濟南皮影、日照的黃墩皮影、??菏澤的定陶皮影四種，其他周邊地區(qū)的雖也有皮影戲，但不成規(guī)模。泰安市與濟??南市距離較近，兩者之間的皮影表演上多有相似之處，但泰山皮影區(qū)別于其他地??方皮影的獨特之處在于其一人一臺戲的表演方式。??１５??

關(guān)于翟師學(xué)師從何處，因年代久遠己經(jīng)無法得知了�，F(xiàn)在，范正安作為??泰山皮影的第六代傳承人，己將自己的技藝傳授給其子，范維國，也是泰山皮影??的第七代傳承人。泰山皮影傳承人譜系如下圖２－３所示。??ｍａｍＢｍｍｍｍａｍ??圖２－３泰山皮影傳承人譜系??２．?３泰山皮影的藝術(shù)形態(tài)??泰山皮影的藝術(shù)形態(tài)分為表演技藝、劇目、舞臺及樂器、雕刻技藝四個方向??展開：從表演技藝方面明確泰山皮影表演藝人的具體職責(zé)；了解泰山皮影的主要??表演劇目及其特色劇目的創(chuàng)作歷程，旨在進一步掌握當(dāng)前劇目的發(fā)展方向；在泰??山皮影的舞臺方面，則通過泰山皮影的燈、臺、幕的歷史變化來體現(xiàn)皮影的技術(shù)??應(yīng)用，分析樂器構(gòu)成和特殊結(jié)構(gòu)，明確泰山皮影的樂器種類和使用場景；在泰山??皮影造型方面，結(jié)合雕刻工具、材料以及其自身的美學(xué)特征規(guī)律，從中提煉泰山??皮影可轉(zhuǎn)化的設(shè)計元素。??２．３．?１泰山皮影表演技藝??泰山皮影的表演方式大致可分為兩種，一種是２－３人共同合作的表演形式，一??人負責(zé)音樂伴奏，另一人則主要負責(zé)皮影操作和演唱部分，這類型的皮影表演技??藝與其他地區(qū)的皮影表演方式并沒有太大區(qū)別。另一種則是泰山獨有的“十不??閑”，即一人包攬演唱、演奏、操縱皮影所有工作，一人獨臺表演，表演難度較??高

【參考文獻】：
期刊論文
[1]非物質(zhì)文化遺產(chǎn)跨文化傳播特征及動因研究——以皮影戲為例[J]. 劉暢,馮雨喬,侯雨亭.  江蘇大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版). 2018(06)
[2]基于旅游產(chǎn)業(yè)化視角的泰山皮影戲傳承與發(fā)展研究[J]. 劉建.  生產(chǎn)力研究. 2018(09)
[3]皮影藝術(shù)在國外數(shù)字藝術(shù)中的影響和運用[J]. 倪鑌.  藝術(shù)教育. 2018(18)
[4]民俗文化產(chǎn)業(yè)化的三條路徑——以泰安市泰山石敢當(dāng)產(chǎn)業(yè)為例[J]. 程鵬.  中原文化研究. 2018(01)
[5]互聯(lián)網(wǎng)+背景下騰沖皮影的傳承與發(fā)展[J]. 黃保聰.  西部皮革. 2017(20)
[6]論泰山文化背景下泰山皮影戲的傳承與發(fā)展[J]. 張金月,朱麗霞,張國慶.  邊疆經(jīng)濟與文化. 2017(10)
[7]皮影戲式微情形下芻議民間藝術(shù)的方向[J]. 趙芳.  藝術(shù)研究. 2017(01)
[8]中國皮影體可視化仿真方法研究[J]. 王圣華,譚劍.  系統(tǒng)仿真學(xué)報. 2015(09)
[9]中國皮影戲的起源研究綜述[J]. 王傳歷.  大眾文藝. 2012(06)
[10]齊魯文化視域下的山東皮影戲——以泰山皮影戲為個案的探討[J]. 朱振華.  齊魯藝苑. 2011(04)

博士論文
[1]陜西東路皮影圖案學(xué)研究[D]. 高民.西安美術(shù)學(xué)院 2010

碩士論文
[1]山東皮影戲傳承人的生存狀態(tài)研究[D]. 王蕾.山東大學(xué) 2014
[2]非物質(zhì)文化遺產(chǎn)文化空間保護研究[D]. 田冬梅.山東大學(xué) 2013
[3]城市語境中的泰山皮影戲研究[D]. 朱振華.山東藝術(shù)學(xué)院 2011



本文編號：3529976