【摘要】：從魯迅1925年發(fā)表《傷逝》以來,其中的角色“子君”,經(jīng)歷了亦舒所著《我的前半生》和電視劇改編版《我的前半生》兩次的重新書寫,其改寫的時代背景、書寫視角的差異,使三個“子君”雖然同樣遭遇失去婚姻的人生轉(zhuǎn)折,其人物塑造、生活境遇和道路選擇卻完全不同。作為獨立女性形象塑造的子君,為我們考察三個不同時期的獨立女性呈現(xiàn)提供了對比范本。本研究以布迪厄的“資本”理論和場域理論為理論支撐,采用文本分析的研究方法,在細致梳理研究文本的基礎(chǔ)上,分析不同時代的“子君”在經(jīng)濟資本、文化資本和社會資本三個衡量維度的具體差異,并嘗試深入挖掘其書寫差異背后所蘊含的視角轉(zhuǎn)換問題。同時,將文本的書寫視為對現(xiàn)實問題的彌合與想象性解答,嘗試提出文本對于社會現(xiàn)實的參考意義。本文分為四個部分,其中第一部分為緒論和文獻綜述;第二部分分為三章,梳理三個文本中,“子君”形象在經(jīng)濟資本、文化資本及社會資本三個維度上的呈現(xiàn);第三部分嘗試從“視角轉(zhuǎn)換”的角度切入,分析“子君”形象不同呈現(xiàn)背后的書寫視角因素;第四部分為結(jié)論,在第三部分分析的基礎(chǔ)上,提出文本分析的社會現(xiàn)實意義。
【學位授予單位】：云南大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：G206

【參考文獻】

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本文編號：2787382