【摘要】：在當(dāng)前媒體轉(zhuǎn)型不斷深入、媒介競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈的背景下,新聞媒體如何實(shí)現(xiàn)自身敘事話語(yǔ)、敘事風(fēng)格和敘事效果的轉(zhuǎn)變,已經(jīng)成為學(xué)界和業(yè)界爭(zhēng)相探討的熱門話題。新聞敘事學(xué)作為一門由敘事學(xué)與新聞學(xué)相交叉的新興學(xué)科,為探索新聞媒體特殊的敘事規(guī)律提供了一個(gè)嶄新的研究視角。目前新聞敘事學(xué)的研究主要圍繞新聞敘事原理、敘事聲音、敘事結(jié)構(gòu)和敘事策略等展開,沒(méi)有涉及到新聞媒體之間的差異性和傾向性。而針對(duì)同樣一個(gè)新聞事件,不同的新聞媒體所構(gòu)建的新聞敘事文本有著顯著的差別,這種差別則是由新聞媒體的敘事立場(chǎng)、敘事動(dòng)機(jī)和意識(shí)形態(tài)所決定的。敘事視角作為觀察與敘述的“立足點(diǎn)”,更多地表現(xiàn)為一種詮釋事實(shí)的框架和模式,是意識(shí)形態(tài)對(duì)新聞敘事文本的折射。本文選取堪稱敘事學(xué)研究范本的普利策特稿作為樣本,從新聞敘事學(xué)中的理論分支——敘事視角切入,對(duì)普利策特稿的敘事主體、敘事動(dòng)機(jī)、敘事立場(chǎng)、敘事角度、聚焦和盲點(diǎn)等范疇進(jìn)行分析,試圖還原普利策特稿所反映出的美國(guó)新聞界意識(shí)形態(tài),并對(duì)新聞敘事學(xué)的理論研究框架作一定的補(bǔ)充。研究發(fā)現(xiàn),在敘事主體上,普利策特稿往往會(huì)通過(guò)深入采訪多個(gè)新聞當(dāng)事人、現(xiàn)場(chǎng)目擊者和相關(guān)人員,由數(shù)量眾多的信源進(jìn)行共同敘事,以此在堅(jiān)持真實(shí)客觀的原則上提高文本的深度和可讀性。但是,不同敘事主體之間的轉(zhuǎn)換運(yùn)用,都是其動(dòng)機(jī)、立場(chǎng)和意識(shí)形態(tài)的間接體現(xiàn)。敘事主體的“出場(chǎng)”或“不出場(chǎng)”,都是作者根據(jù)自己的報(bào)道立場(chǎng)來(lái)進(jìn)行選擇,從而完成新聞文本的建構(gòu)。敘事動(dòng)機(jī)方面,守護(hù)公共利益、為社會(huì)公眾服務(wù),始終是普利策新聞獎(jiǎng)的根本敘事動(dòng)機(jī)。作為普利策特稿“主角”的普通人物,體現(xiàn)了敘事動(dòng)機(jī)的公共性,具有濃厚的平民意識(shí)和公共利益。在敘事文本的呈現(xiàn)上,可以看出作者十分注重人文關(guān)懷和悲憫情懷,對(duì)不幸人物的細(xì)節(jié)描寫保持著相當(dāng)?shù)闹?jǐn)慎與克制。從敘事立場(chǎng)來(lái)說(shuō),重視新聞職業(yè)精神、側(cè)重國(guó)內(nèi)報(bào)道和強(qiáng)調(diào)文學(xué)性是普利策特稿最為重要的三個(gè)敘事立場(chǎng),三者共同決定了新聞敘事的價(jià)值認(rèn)同和情感取向。在敘事角度上,普利策特稿不乏運(yùn)用第一人稱的限制視角展開敘事,以便讀者進(jìn)入人物的內(nèi)心世界。但這屬于較為特殊的情況,普利策特稿往往綜合運(yùn)用多種視角進(jìn)行敘事,因此可讀性和審美性得以大大提高。但是,敘事視角不只是追求新聞文本的審美效果和藝術(shù)表現(xiàn)問(wèn)題,其最終目的是為了建構(gòu)一個(gè)有意義、有傾向的媒介現(xiàn)實(shí)。本研究認(rèn)為,一方面普利策特稿的敘事文本建構(gòu)與其意識(shí)形態(tài)有著密切的關(guān)系,不管是在選擇敘事主體、敘事角度時(shí),還是在描繪每個(gè)人物、場(chǎng)景的細(xì)節(jié)與背景中,所有的權(quán)衡和策略都是作者意識(shí)形態(tài)的體現(xiàn)。另一方面,普利策特稿在敘事中體現(xiàn)出的文學(xué)性和審美性,值得我國(guó)特稿寫作加以借鑒。
【學(xué)位授予單位】：西南政法大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：G212

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2732135