【摘要】：近年來,電視文化類綜藝節(jié)目頻頻刷屏,掀起“文化綜藝熱”,電視格局由“娛樂本位”向“文化本位”逐漸回歸,成為一種文化現(xiàn)象。電視文化類綜藝節(jié)目并非憑空產(chǎn)生,它脫胎于電視文化類節(jié)目。歷經(jīng)傳統(tǒng)文化類節(jié)目的準(zhǔn)備期、起步期、發(fā)展期,經(jīng)過綜藝化探索后,形成電視文化類綜藝節(jié)目這一新的電視藝術(shù)形式,在被廣大觀眾接受和喜愛之后,迎來了發(fā)展的爆發(fā)期。電視文化類綜藝節(jié)目是電視文化性與電視娛樂性的博弈的產(chǎn)物,它以優(yōu)秀文化為內(nèi)核,運用綜藝的表現(xiàn)手法,為解決電視淺薄娛樂與高端學(xué)術(shù)的沖突提供了途徑,傳達(dá)了文化遠(yuǎn)非人們想象般嚴(yán)肅,它與美食、旅行等消閑方式一樣,都是生活組成部分的價值觀,形成了雅俗共賞、深度娛樂和精神消費的媒介景觀。電視人物、畫面及聲音的互動,形成了電視文化類綜藝節(jié)目基于演播室場景的媒介景觀,多元話語的人物群像與情感共鳴的文化空間建構(gòu)的融合景觀,平衡著理想與現(xiàn)實的矛盾以及娛樂性與文化性的沖突,以隱性的意識形態(tài)表達(dá),緩解著社會焦慮,倡導(dǎo)了文化自信和文化生活。電視文化類綜藝節(jié)目媒介景觀的形成原因,受政治、經(jīng)濟(jì)、社會等多種因素影響,是國家電視文化安全和電視媒介功能必然要求,也是電視媒介地位變革與傳受關(guān)系重塑的應(yīng)然表現(xiàn)。本文使用了文獻(xiàn)研究法、文本分析法、數(shù)據(jù)分析法,立足道格拉斯·凱爾納(Douglas Kellner)的“媒介景觀”理論,將電視文化類綜藝節(jié)目置于電視文化類節(jié)目的宏觀發(fā)展脈絡(luò)上,剖析電視文化類綜藝節(jié)目媒介景觀的景觀意象、景觀建構(gòu)及成因,探討“文化綜藝熱”現(xiàn)象的文化本質(zhì),并提出現(xiàn)實思考,以期為電視文化類綜藝節(jié)目的發(fā)展提供有益參考。
【圖文】：

從靜態(tài)圖像看，電視畫面既恢宏大氣，又充滿人文關(guān)懷�！独首x者》節(jié)目演逡逑播室采用上下兩層樓的設(shè)計，類似劇院與圖書館的結(jié)合，，觀眾就坐在半圓形排列逡逑的座位中，面向舞臺，而舞臺背景則用密密排列的書架（見圖３．２），充滿書卷逡逑氣息地強(qiáng)調(diào)了節(jié)目的主題一一閱讀，整體畫面視覺沖擊感強(qiáng)烈、形式感十足。逡逑（１）邋．邋（２）逡逑圖３．２《朗讀者》的演播室畫面逡逑從動態(tài)畫面看，ＬＥＤ技術(shù)、燈光技術(shù)、全息影像技術(shù)、動畫技術(shù)等的應(yīng)用，逡逑增加了電視畫面的震撼程度。如《中國詩詞大會》第四季開場，電視畫面從一朵逡逑“花”在ＬＥＤ大屏上緩緩綻放拉開帷幕，在花朵綻放的光影特效中，舞臺的燈光逡逑①周敏．屯視娛樂節(jié)目的公益性傳播研[偙本喝耍巳氈ǔ靄嬪紓玻埃保叮哄澹罰矗義希常卞義

本文編號：2682952