本文關(guān)鍵詞：魏良輔的曲統(tǒng)說與北宋末以來音聲的南北流變——從《南詞引正》與《曲律》之異文說起

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【摘要】：當魏良輔有意雅正新興之南曲時,第一便是重溯南北聲腔的演進史,也即對南北曲統(tǒng)的重構(gòu)。與周德清不同,魏氏在《南詞引正》中明確區(qū)分北傳中州調(diào)與冀州調(diào)的不同,又添出南傳古黃州調(diào)一支,道是北曲自以"中州"為正;論南曲,則棄"浙音"(海鹽腔)而以"吳音"(昆山腔)為正。并道,古黃州調(diào)f 自東坡,昆山腔源自唐玄宗時黃幡綽與元末顧堅、楊維楨輩,這一續(xù)統(tǒng)意識正是對元末明初一以中原雅音為正的反駁,大抵自放于野,而獨主性靈。從周氏到魏氏,其曲統(tǒng)說,從中原到中州,從浙音到吳音,其間種種變化直指元明文學重心從中原到東南的大變局,若追溯源始,更直指北宋滅亡以來種種音聲的大變革。
【作者單位】： 華東師范大學中文系;
【關(guān)鍵詞】： 南詞引正;魏良輔;音聲;黃幡綽;中原雅音;周德清;《曲律》;吳音;楊維楨;顧堅;
【基金】：國家社會科學基金一般項目“明代樂學與曲學研究”(項目批準號:11BZW060) 全國高校古籍整理委員會項目“《明史·樂志》及相關(guān)音樂文獻之箋證”(項目批準號:0515)的階段性成果
【分類號】：I207.37
【正文快照】： 明代沈?qū)櫧椩凇抖惹氈分性貏e從弦索聲腔的角度來討論元明南北曲的更替,由此標舉魏良輔的南曲改革,并以之為坐標,將至今明曲的發(fā)展分作了兩個階段,從弦索官腔的一統(tǒng)天下,至南曲始備眾樂而劇場大成,這一過程也即南曲如何從附庸于北曲之下而漸次獨立,最終一枝獨秀的過程。

【參考文獻】

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